後繼乏人的根雕藝術

本報記者 張建偉攝影報道

根雕藝術，隨著中華文明的誕生一路傳承至今，是我國民間藝術的重要組成部分。然而隨著工業和科技的發展，人們的業餘愛好也豐富起來，不再局限於手工藝，多重因素導致一些民間藝術逐漸衰敗甚至瀕臨失傳或者已經失傳，民間藝術生存的空間日趨萎縮。如今根雕藝術同其他民間藝術一樣，面臨著後繼無人的凄涼現狀。

近日《中國產經新聞》記者走訪了一位民間根雕藝術家——王德印老先生。老先生出生於河南平頂山，16歲便開始學做木工，1989年跟隨兒子來到了北京，隨後在一次做木匠活兒的時候，他接觸了根雕併產生了濃厚的興趣，便開始了根雕藝術創作，這一雕就是20多年。

參觀倉庫時，老先生向記者講述著每一個根雕背後的故事。

老先生向記者展示他獲得的各種獎牌。

倉庫里擺滿了老先生的作品。

20多年來，老先生創作的根雕作品不計其數，沒地方擺放了，就租了當地的一間倉庫作為擺放間。老先生沒有穩定的收入，僅靠開小賣鋪來維持根雕所需的開支。他也沒有一間像樣的工作室，直接就在倉庫門口進行根雕創作。見到老先生的時候，他正坐在倉庫門口，全神貫注地雕刻一個名叫「蜘蛛」的作品。地上放著木銼、鑿子、刻刀、斧頭、刨子、木錘等工具，沒有任何電子器械。然而在採訪中，最令記者震撼的是老人的手。老人的手每一根手指都伸不直，里外都是繭皮，看起來像是用樹枝做成的小耙子，手指間沾滿了樹根的碎木屑。可就是這樣的一雙手，卻創作出了數千件優秀的根雕藝術作品。

一雙滿是老繭和木屑的手，見證著老先生對根雕的熱愛與執著。

老先生向記者說：「創作一件根雕作品極花費時間和精力，少則一年半載，多則需要四五年的時間。需要根據造型進行裁剪，打磨，在造型過程中既可以粘接也可以雕、刻、戳、砍、組裝，然後，作品做好之後再進行打磨，上蠟，配底座，當這些步驟完成後，這樣一個作品才算真正完成。有時候到創作的關鍵時期，我經常徹夜不眠地進行雕刻，實在太困時就趴在桌子上睡一會兒。」

在大工業的背景下，許多藝術品由機械製造。電子器械的出現提高了根雕藝術品的創作效率，像老先生這種耗時費力的傳統根雕手藝漸漸不被看好。當記者問老先生有沒有人跟他學這門手藝時，老人無奈地說：「年輕人都出去打工掙快錢，誰還學這個啊！」

老先生沒有固定收入，小賣鋪便是他全部的經濟來源。

從根雕手藝人年齡結構看，50歲以上的占多數，其餘的大部分為50歲到40歲之間，40歲以下年齡的手藝人少之又少。這主要是年輕人覺得學根雕是一個漫長的過程，收入不高並且沒有保障，還不如外出打工掙錢多。於是，根雕藝術在經濟的洗滌中不可避免地走向無人繼承的尷尬境地。

民間藝術歸根結底屬於上層建築的範疇，上層建築建立在經濟基礎之上。沒有經濟做後援，沒有金錢來支撐，民間藝術要想生存下去面臨巨大的困難。民間藝術不像物質性文化遺產一樣，是可以用金錢來維修和恢復的，還需要有人傳承和延續。每一種民間藝術，無論其藝術品位之高低，影響力之大小，都有其生存和保留的價值，任其自生自滅並不可取。民間藝術如果沒有人熱愛，沒有人來繼承和發揚光大，自然會消亡。但僅憑少數人熱愛是不夠的，沒有人來欣賞，沒有人為此買單，單靠民間藝人苦苦支撐，終歸會難以為繼。

「我69歲了，做根雕不為名不圖利，我就是想把根雕這門手藝傳承下去，可惜現在的孩子不喜歡這些，大人們也不重視。我老了，不知道哪天就雕不動了，我能做的也只有這些了。」說這些話的時候老先生神情落寞，全是對根雕藝術後繼無人的惋惜之情。

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