怎麼使自己變成一座流動的美術館？
也許你已經知道她了
（畢竟這一系列造型再配上手繪的插圖之前早在微博傳了個遍）
她就是青年畫家張小溪，
在準備去柏林工作前，因為閑著想找些有意思的事來消遣，
「style，art，life」這個項目出現在了她腦海中。
「我愛裝扮，也愛繪畫，為什麼不能將自己熱衷的兩件事結合在一起呢？」
「出於女性的自戀/焦慮和對美的追求，加上好像還可以監督自己一直畫畫的心理」，學習設計的她拿起畫筆畫起了自己的理念和審美，她在新書《如光影常在》里這樣寫道。（結尾有福利領啊喂）
但還是沒有想過可以堅持到現在。越來越多的人通過網路上的連載知道了她，生活也發生了一些變化，「時尚博主」、「網路紅人」她被貼上了等各種標籤。這些都不是張小溪所期待的。
「當然，那時的我也曾被各種利益誘惑，有過迷茫的時期，但是後來我意識到，我只願意，也只適合當個隨性的藝術創作者，其他的事，再光鮮也未必是我想要的。我希望在我老去的時候，能實實在在地回想起，觸碰到那些自己做過的東西。」
色彩的故事最先由光開始
但「多種色彩構成色調的時候，它們才有意義」
黑白影調具有極強的對比感。光與影同時存在時，人們注意到的首先是對比，而不是細節，正是光影對比令物體輪廓更為分明。
黑與白一樣，充滿變化。我想用自己的方式將黑的可變性呈現出來：儀式感、莊重感、輕快感、中性感，甚至是禁慾感。因為我自身條件與風格的局限，這種嘗試或許呈現得還不夠多，但黑色的確包含著最多的可能性。Black could be nothing,also could be anything.
紅色也可以是不充滿感情色彩的，一切的感知與對比都源於人們本身的意識。我喜歡在創作中使用紅色。與生活中的情緒化感受相反，我筆下不同類型、不同明度的紅色反而能使自己平靜下來。我用紅色去包裹所創作的人物，去表達一種克制的情緒，這是一種很奇妙的感受。
我偏愛淡粉或是灰粉，它們冷、剋制、清淡。少女時代的我與粉色無緣。那時我喜歡裝扮成男孩子，認為粉色過於甜膩，如今，我並不掩飾自己對粉色的喜愛之情，倒也不是因為自己變得多麼柔軟，只是慢慢懂得了欣賞粉色的美感。
「在春天或是在夢裡，我曾遇見你。而今我們一起走過秋日，你扶著我的手哭泣。是那疾逝的雲彩，還是為那血紅的花瓣？都未必。我覺得：你曾是幸福的，在春天或是在夢裡。」
第一次看到張小溪的照片，腦海里浮現出兩個詞：春天。色彩明快的畫面里散發出輕飄飄的蝴蝶夢，一個天真的小女孩把色彩潑灑在身上，笑嘻嘻地對你眨著眼睛。
一路隨著她走下去，春日觀花，夏天乘涼，秋季賞月，冬日看雪。
時尚是一種延續，時尚也是一個共融。工業、科學、文化、時尚從來都是緊密相連。
和《午夜巴黎》的男主角一樣，張小溪嚮往一戰後的「黃金時代」，工業科學的發展，女性政治話語權的獲得，思想的解放帶來了身體的解放。
Madeleine Vionnet和Gabrielle Chanel兩位都是來自20世紀20年代的女設計師。在剪裁和改造服裝的道路上，一位專註於剪裁，得以顯現女性身體線條，一位使服裝性別模糊化，簡化女性日常服裝。同樣的簡潔，乾淨帶給了創作者張小溪深刻的影響。
在談及某一種社會背景下的時裝文化，必不可少的還有薪火相傳的工匠精神。吸收著歐美文化的同時，張小溪把東方式的柔和與寫意也融入了她的搭配里。
「若想打破規矩，必先了解規則；若想實現創新，必先做到傳承。」
造型中以乾坤符號組成的否與泰的卦象既是一種對立和平衡。陰陽是生命本源，卦象是萬物結構。
鶴本是道家仙物，長生而脫俗，代表忠誠和榮光。松鶴文化自唐代傳入平安時期的日本，並逐漸本土化，江戶時被寄予吉祥之意，團多用於婚服。
她覺得喜歡嘗試各種風格，她覺得風格或許會隨著科學進步而演變，人的審美或許會被一個時代的生活方式所改變，擁有不同經歷的人或許也有著不同的風格喜好，但這些表象從未令藝術的本質消亡。
「我以個人化的方式記錄自己的美學理念成長和繪畫風格轉變，使自己變成一座流動的美術館，這也是屬於我個人的表達方式。」
福利時間
I WANT IT ！
本文主要內容均摘自旅歐藝術家張小溪由浦睿文化出品的新書《如光影常在》。也是也是她的第二本中文畫集，書中容括了她的個人肖像畫與藝術攝影照片，加之精緻細膩、觸動人心的文字，成為一個獨具風格的自我美學記錄項目。
《如光影常在》｜張小溪 著
如果你也想要這本書，把你最美的街拍照發給我們吧～
五本《如光影常在》已經在等待去你家啦
先到先得喲
就醬～
我去後台看美女了
※把一個小便池放在美術館裡，怎麼就變成「藝術」了？
※怎麼讓自己變成一個更柔和的人？
※男子痴迷漫威動畫，真的把自己變成了「紅骷髏」
※別讓自己變成自媒體的流量
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