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從一張根結椅談明清傢具

從一張根結椅談明清傢具



蘇州留園中的根結座椅

常見的書籍里,談明清傢具的已經夠多。筆者希望找一個新的角度談傢具,於是從其收藏的一張樹根椅開始,暢談一張根結椅的前世今生。


蔣念慈


根藝傢具、根雕傢具、根結傢具、枯木傢具、奇木傢具、癭木傢具……這類傢具叫法很多,但在學術界和業界至今沒有統一的名稱,但人們對這類傢具並不陌生。其取材不外乎竹、木、藤。在大自然中盤根錯節地生長後,被人類有選擇性地採用,是人工與自然的巧妙結合。


根結傢具的「七字鑒賞法」

中國古代文人倡導一種不經修飾和雕琢的自然文化,這和儒家思想中的「人與自然、天人合一」的宇宙觀不謀而合。根結椅恰恰是文人文化的最佳載體,根結椅在歷代都是很受文人歡迎的一種傢具,古代文人在根結椅上表現出來的風采卓爾不群、超凡脫俗。


根結傢具的審美與高低,鑒賞辦法與山子接近。筆者總結出「七字鑒賞法」,即皺、透、丑、漏、油、舊、瘦。皺,指皺摺而生動的,越皺越美觀;透,指前後橫斜的通,前後要透光,而後產生空靈的視覺;丑,意指不是甜美的,是非常耐看的,越看越美;漏,和透不同,是上下縱向或彎曲的通,如漏斗,有引人入勝的感覺;油,指包漿,皮殼油潤,似有邀人撫摸之感,人喜歡與其親近;舊,說明經過歲月的沉澱,火氣全退卻,個性沉穩,外柔內堅。瘦,則指精幹而凝神,必須是有神的瘦。


要集齊以上7種優點,無異於一場無止境的追逐。中國文人講,文無第一,武無第二,也適用於這裡。根結傢具的審美,就如齊白石所言:「妙在似與不似直接,太似為媚俗,不似為欺世。」總結下來,欣賞根結傢具最重要的是神韻,而不僅僅是形似,代表的是一種中國傳統文化中的形而上哲學,即「形而上」謂之「道」,「形而下」謂之「器」。


從中國書畫角度欣賞根結傢具


看根結椅的優劣高低,也可以與中國書畫對比鑒賞。

中國書畫要表現「氣韻」「境界」,實際上是一個系統的思想集成最終的表現。意、識、靈齊備,詩、書、畫一體,詩為畫之意,書為畫之骨。技法之熟,可呈胸臆;畫面之外,可留思想,這也是判斷中國傳統書畫作品藝術價值高下的實質所在。


然而,在中國傳統藝術里,一直到近代,都沒有建立一個獨立的抽象藝術的表達系統。


筆者發現,在傢具插屏、掛屏里,有很多用天然紋理的石頭入畫,用來表現國人所想像的、所理解的宇宙觀。比如,有些山子,看起來沒有主題、沒有故事,卻表現出天馬行空、無拘無束的自由感受。受國人的宇宙觀影響,山子從天然的紋理、自然的形態里形成透空轉折,獨立不拘,從而成為一種可以獨立欣賞的藝術品。中國有很多抽象的元素,但從來沒有徹底地走到完全抽象的地步,始終伴隨著中國文人的情懷和意境。


從根結椅看園林傢具


筆者發現,與傢具里的「蘇作」「廣作」不同,根結作品完全跨越地區限制,全國各地都能找到各式根結作品。此外,根結作品還跨越了朝代,不分明式、清式,或者民國。

根結椅的自然風骨,很適合置於園林之中,它是一種要用抽象藝術的角度去欣賞的中國藝術傢具,由此也產生了園林傢具。


目前,在我國古典傢具研究中,園林傢具尚是一片空白。但自古以來,園林就是中國文人士大夫表達情懷的重要表現。造園、寄情、寫意、抒懷等,都表現在他們的園林之中了。


古人在園林中幾乎都使用過這樣的傢具,如石凳、景德鎮瓷凳等,而交椅在古代是行軍傢具,可摺疊,易搬動,也可視為戶外傢具的一種。這些石頭傢具、木頭傢具、瓷器傢具,在園林中不怕風吹雨打,而且與戶外景色可融一體。可惜,現在已不被人們重視了。


從根結椅看人的性格

喜愛根結椅的群體有這樣的共性:不喜歡隨波逐流,有自己的性格,有自己的風骨,這也是中國文人的寫照。


如今,人們不喜歡和別人用一模一樣的傢具,而是希望能夠藉助日用器物彰顯自己獨特的個性。在一片繁榮的「披紫掛黃」的傢具世界中,人們或許可以把傢具範圍看寬一些,不要總是盯著明式傢具,或者黃花梨、紫檀傢具,拓寬研究範圍、收藏範圍,也豐富人們的生活和審美,如此,也不至於辜負當下的生活盛世。


(作者系香港著名古董商,明清傢具研究的先行者、收藏家。)


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