路易斯·康遺作重現耶魯大學，一座美國現代主義代表作的修復路

耶魯大學英國藝術中心(Yale Center for British Art)最傑出的藝術品可以說是展館的建築本身。這是路易斯·康(Louis Kahn)的最後一件作品。在歷時了16個月的對其展廳和講堂的整修，並對它的可達性、安全性，以及機械和電子系統的升級之後，中心在今年5月重新開放。這是於2008年開始進行的總預算達3300萬美元的維護計劃的第三階段。

耶魯大學英國藝術中心修復後的建築外觀，採用了磨砂鋼和反光玻璃，圖片來源：The Paul Mellon Centre for Studies in British Art

路易斯·康(1901-1974)，愛沙尼亞裔猶太人，美國建築師及建築教育家，曾擔任耶魯大學的設計評論和教育學教授，其設計風格深受古代遺迹影響，傾向於宏偉龐大，由他設計的包括耶魯大學美術館、耶魯大學英國藝術中心、賓夕法尼亞大學理查德醫學研究中心和沙克中心在內的多所建築都被認為是現代主義建築傑作

英國奈特建築事務所(Knight Architects)的建築師喬治·奈特 (George Knight)領銜了中心的維護工作。他表示自己「熬夜冥思苦想的是如何在施工的同時最大程度上保持這樁建築意義格外豐富的展館的原貌，不致其面目全非。」

耶魯大學英國藝術中心於1977年，即路易斯·康猝死的3年後揭幕。它用以收藏美國收藏家和慈善家保羅·梅隆(Paul Mellon)捐贈給耶魯大學的藝術品，它們是在英國之外最重要的英國藝術收藏。

耶魯大學英國藝術中心擁有英國本土境外最大規模的英國藝術收藏，其館藏涵蓋了伊麗莎白女王時代(1558-1603)至今包括繪畫、雕塑、素描、版畫及珍本書籍等眾多類別的藝術品，創始人及最主要的捐贈者是耶魯大學校友保羅·梅隆(1907–1999)

維護的等級

對中心的維護工作建立在歷時10年的研究基礎之上，研究成果由彼得·茵思基(Peter Inskip)和斯蒂芬·基伊(Stephen Gee)在2011年結集出版。研究確立了需要被保存的建築元素的優先順序，以及需要被更改的部分。

「維護方案是綱領性的文件，它評估了一個建築中具文化意義的部分。」 艾米·邁耶斯(Amy Meyers)在她於2002年出任中心總監後不久即委託倫敦的彼得·茵思基和彼得·詹金斯(Peter Inskip + Peter Jenkins) 建築事務所制定對中心的維護方案。這是首次對一幢位於美國的現代主義建築出具的維護方案。歷史上首個對現代主義建築的維護方案是在1993年由澳大利亞建築修復學家詹姆斯·科爾(James Semple Kerr)提出的悉尼歌劇院維護計劃。

自2002年起，工作人員對耶魯大學英國藝術中心的細微改變一直在不斷地進行中。「我們將門把手取下，再上下顛倒地將它們重新裝回去。電梯的一個牆面被替換成與現在使用的鋼板不同的鋼材。」中心的副總監，也是維護委員會的主管康斯坦斯·克萊蒙特(Constance Clement)表示。

修繕中及修繕後的天井區域

這幢4層樓的建築中的公共空間現在煥發出新生。日光透過天窗灑落在頂層的繪畫館內，中心內部的兩個天井也沐浴在自然光之中。覆蓋在入口和圖書館大堂牆面的木板因逐年的日晒而褪為清白色。它們現已被複原到原有的蜜色的光澤。展館牆面上褪色的比利時亞麻被換下，陳舊的或是由人造纖維製成的地毯被紐西蘭羊毛編織的地毯所取代。克萊蒙特認為，天然材料是館體美學特點的有機組成部分。

修復後的天井和天窗

空間的延續

由織物覆蓋的隔牆被用來懸掛藝術品和分隔20平方英尺的展館空間。中心基於路易斯·康晚年的一幅草圖將它們進行了更改。它們現在被略微提升至地面之上，彷彿踩在高蹺上一般，因此獲得了「高蹺」的昵稱。它們的木質邊緣也被壓下，讓它們看上去好似漂浮著的屏幕。

由織物覆蓋的隔牆被用來懸掛藝術品和分隔展覽空間

「依據康1974年的草圖將隔牆提升之後，觀眾的雙眼會禁不住想去探索牆面背後究竟隱藏著什麼，」奈特說，「你可以看見光線從牆面底下的空間透出。這樁建築最顯著的特點之一就是它空間的延續性」。

作為更新包括特納、康斯特布爾、荷加斯和斯坦布斯等人畫作展覽布局的一部分，隔牆的位置也進行了重新的安排。中心的副總監斯考特·威爾考克斯(Scott Wilcox)認為「使用從牆面伸出的『高蹺』來對觀眾的視野進行框定更符合中心最初的使用方式。」對作品的展示現在變得更加密集，如今中心展出約500件作品，而原來只有300件。

在修繕之後，作品的展示變得比原來更加密集，目前正在展出的藏品約有500件

長畫廊中的隔板被完全移除。畫廊也被恢復成原先的由7個隔間組成的敞開式空間，以及它作為研究中心的功能。在每一個隔間內，畫作被以沙龍的形式展示，關注不同的主題。父母與孩子的肖像、花園、賽馬和打獵的圖景和新近購置的館藏並置展陳。舉例來說，由艾琳·霍根(Eileen Hogan) 創作的21世紀藝術家和詩人伊恩·漢密爾頓·芬利 (Ian Hamilton Finlay)的肖像畫被掛在17和18世紀的畫作邊上。康在畫廊的兩側各設計了一個全玻璃外牆的辦公室。但在修護方案中，它們並不被認為具有很高的文化意義，於是其中一間辦公室被剛改成了一個配以高科技設備的研討室。

位於中心4層的長畫廊修繕中及修繕後，攝影：Richard Caspole

中心會把維護方案發布在自己的網站上，邁耶斯認為，「我們希望它能成為其它機構的範本」。茵思基和基伊如今也在籌劃對沙克中心(Salk Institute)的維護計劃。沙克中心位於加州聖地亞哥，是路易斯·康在1965完成的傑作。對它的維護是蓋蒂維護中心「現代建築項目」的一部分。

位於北聖地亞哥的沙克生物研究中心是一個獨立非營利科學研究機構，圖片來源：dwell.com

邁耶斯表示中心的維護計劃會不斷被更新：「我們將持續對館體進行維護，讓它處於最佳狀態，就像任何一件藝術品一樣」。

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