哪些畫廊頻繁入駐巴塞爾藝術展？巴塞爾參展畫廊趨勢全調查

文史 06-16

巴塞爾藝術展(Art Basel)是頂級博覽會中最具話語權的成員之一，也是大多數高價交易的發生地，引領著現當代藝術市場最高端的發展。在此，我們研究並分析了從2011年至2015年的5屆巴塞爾藝術展中參與的332家畫廊的地理分布與變化趨勢，並將其與另外9個全世界範圍內最受歡迎的藝博會進行了跨越時間維度與地理維度的比較。

比利時藝術家漢斯·奧普·德·貝克(Hans Op DeBeeck)在2016年巴塞爾藝術展中作品《藏家之屋》(The Collector`s House)，2016，圖片來源：巴塞爾藝術展「意象無限」

下面數據顯示了巴塞爾藝術展畫廊部分參展商的區域性來源，它們中絕大多數都來自於歐洲或北美洲和中美洲——分別佔據了59%和33%。這個數據與全球40個大型藝博會中來源於各個洲的展參商所佔比例相似，其中歐洲佔據了56%，而24%來自北美洲和中美洲。不過，這些區域也都在高端市場佔據了更多的份額。

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參加巴塞爾藝術展的6個頂級國家

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美國藝術家彼得·哈雷(Peter Halley)在2016年巴塞爾藝術展中作品《Weak Force》，2016，圖片來源：巴塞爾藝術展

如果說關於所有畫廊的地理統計數據顯示了歐美畫廊生態系統的強勁實力，那麼基於巴塞爾藝術展的畫廊部分的統計則進一步加深了這種差異。

在巴塞爾藝術展，得到最多支持的來自於以下6個國家——美國、德國、英國、瑞士、法國和義大利——從2011年至2015年內任何一屆的主體部分里擁有一席之地的所有畫廊中，總共佔據了超過四分之三的席位(大約77%)。

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美國位於榜首，總數幾乎是德國畫廊數的兩倍，而德國又遠遠超過位於第三位的英國。雖然瑞士畫廊在40場頂級博覽會調查當中數量並不是很多，在巴塞爾藝術展上卻獲得殿軍，貢獻了27家畫廊。

有趣的是，在排行前6的這些國家當中，只有法國一個國家在巴塞爾藝術展的所有畫廊均是來自首都巴黎的。

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塩田千春(Chiharu Shiota)《累積：尋求目的地 2014-2016》(Accumulation: Searching for Destination 2014-2016)，圖片來源：巴塞爾藝術展

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藝術家托尼·奧斯勒(Tony Oursler)作品《Template variant friend stranger》，2014，圖片來源：巴塞爾藝術展里森畫廊

6個最活躍的城市

毋庸置疑，紐約勝過了所有的競爭者。在過去的5年內，單在這座城市產生的參加巴塞爾藝術展主要部分的高端畫廊總數就超過了接下來3座城市的總和。值得一提的是，柏林貢獻了比巴黎和倫敦更多的畫廊，儘管後兩者在國際藝術市場上具有更重要的樞紐地位(同時考慮到拍賣等成績)。這一概況在每一年的變化並不顯著, 這也反映出這些頂級畫廊已經發展出非常成熟而規範的藝術博覽會項目，不會輕易帶來改變與驚喜。

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除了巴塞爾，畫廊還去哪?

下面的表格匯總了巴塞爾藝術展的部分參展商參與最多的博覽會，按每年最多出現的平均次數排序，並且附有2011年到2015年間總體的變化與百分比變化。這些數字顯示了我們的巴塞爾藝術展對照組喜愛參加哪些其他博覽會，它們的品位如何在過去五年內進行演化。包括畫廊是否在這些博覽會上盈利，但針對這些畫廊，更安全的做法是認為畫廊的盈虧是主導決策戰略的因素。

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備註：2011年後開始的博覽會基於開幕年份計算相應改變

意料之中，邁阿密海灘巴塞爾藝術展有最高的數值。位於巴黎的法國國際當代藝博會(Fiac)是這些畫廊的第二大主戰場，其穩定數值貫穿始終，這意味著其具有穩定的出售成績。一開始，紐約和倫敦弗瑞茲藝博會(Frieze New York and Frieze London)都在這方面是Fiac的強勁對手，但分別失去了21家(18%)和13 家(13%)參展商。而軍械庫博覽會(The Armory Fair)的數值經歷了最嚴重的回落，流失了25家巴塞爾藝術展的畫廊，從2011年的82家降至2015年的57 家(降幅30%)。與此同時，因為外觀和氛圍而備受畫廊從業者推崇的弗瑞茲大師展(Frieze Masters)，是唯一一個參與情況上升幅度顯著的博覽會：28%的變化幅度代表了11 家增加的巴塞爾藝術展畫廊。

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