一生痴絕尋蠟魂

原標題：一生痴絕尋蠟魂（追夢·傳承）

王曜現場製作蠟染作品。

王曜蠟染作品。

我鍾愛這門手藝，也將終身奉獻給蠟染事業，這是我的魂。

王 曜

一柄銅刀，蘸上溫熱的蜂蠟，在裁好的白布上起筆描線。蠟液在白布上迅速凝固，形成了一道道微黃的印痕。「每一筆都要很慎重，錯一筆，圖案破了，這幅蠟染就廢了。」王曜說。

來到鳳凰古城，很多人尋找沈從文筆下山水杳渺的「邊城」景緻。但也有一些人，來到這裡，為了體驗一種手工繪染工藝——苗族蠟染。「每年都會有很多遊客，很多國內大專院校的美術生，來到我這裡學習、體驗蠟染工藝。」王曜說。他是湘西土家族苗族自治州的苗族蠟染技藝傳承人，也是鳳凰古城裡的「名人」。他創建的「蠟魂藝術館」是當地蠟染作坊中一塊響亮的牌子。「從1986年開始接觸蠟染，到現在已經整30年了。」

形似蜈蚣的龍

蠟染技術是我國少數民族千百年傳承下來的技藝。「苗族先人早年為了躲避戰亂，不斷遷徙，在這個過程中丟失了自己的文字。有關苗族歷史、圖騰、民俗的信息大量儲存在蠟染圖案中。」王曜介紹說。

蠟染織品與苗族百姓的生活息息相關，早年的苗族婦女基本都熟練地掌握這門技藝。「尤其是蠟染的精美紋飾，苗族的女子們基本都會畫，而且畫得很好。苗族的老阿媽們從小就會教女兒畫蠟畫，誰家的女孩子畫蠟畫得漂亮，這個女孩子在當地就會受歡迎，阿媽也會開心。」王曜說。

蠟染圖案承載著苗族的歷史記憶，也寄託著祥和美好的寓意，比如蝴蝶寓意著「福氣重疊」；石榴花寓意著「多子多福」。這些圖案用極簡的線條將所繪的意向抽象地勾勒出來，通常帶有誇張和變形的特點，極具民族特色。「比如苗族老阿媽筆下的龍，畫得很像蜈蚣。這是因為一些苗寨傳說蜈蚣與雷電發生撞擊，飛上天就變成了龍。」這些圖案看似簡單，畫好並不容易，寥寥幾筆讓鮮活的圖案躍然紙上，這飄逸靈動的線條背後是日積月累畫功的體現。「那些老阿媽畫出的圖案，真的是好美。我也是在不斷的學習和摸索中，才能逐漸掌握其精妙。」

冰紋是蠟染的靈魂

一幅蠟染作品的生成，是多道工序的銜接組合。王曜介紹，完成一幅蠟染大致需要六個步驟：設計，繪蠟，染色，漂洗，皂煮，最後是晾曬。設計和繪蠟都是圖案製作環節，染色是上色環節，而漂洗、皂煮是去掉浮色、加固顏色的環節。圖案製作環節對整幅蠟染作品至關重要，如果沒有充分的圖案構想，完整的布局設計，在繪蠟時很容易出錯。繪圖時更要平心靜氣，稍有浮躁就可能下錯筆，影響整幅作品美觀，甚至導致作品的失敗。

「蠟染通常使用藍靛染料，主要原料為藍靛草，俗稱板藍根。」王曜說，這是一種有數千年歷史的染料，荀子《勸學》篇中「青出於藍而勝於藍」就是源自對當時藍染工藝的總結提煉。蠟染的主流色就是藍白相間的色調，這也是蠟染最原始樸素的顏色。

染色環節是傳統蠟染工藝中最為費時費力的環節。「以前藍白色的蠟染細分起來大概需要十餘道工序。」王曜說，「我的店開在旅遊區，很多遊客想來體驗蠟染製作，但是傳統的染色工藝既費時又費力，無法適應旅遊區的快節奏。於是我琢磨出新的染色方法，現在3分鐘就可以達到之前十餘次疊染的效果。」

蠟染有一種獨特之美，就是畫在布上的蠟冷卻後在染色過程中會顯現出龜裂的圖案，稱為冰紋。「冰紋是千變萬化的，也是不可預期的，只有成品時才知道冰紋的圖案是什麼樣。冰紋的獨特效果使得蠟染畫面更加生動。我的店名叫蠟魂，在我看來，這冰紋就是蠟染的靈魂。」王曜說。

時尚讓傳統重生

和許多傳統手工藝一樣，苗族蠟染技藝也面臨著傳承的瓶頸與困難。談到這個問題，王曜感慨道：「現在蠟染手藝人，大多高齡。很多年輕人不願意學，覺得學習蠟染比較辛苦，經濟效益沒那麼好。」

在王曜看來，想要傳承好蠟染技藝，關鍵有兩點：

首先，興趣是最好的老師。「不從愛好入手，傳承很難！」他著力培養徒弟，並努力去挑選、幫助願意從事蠟染技藝的「好苗子」。王曜說，學蠟染，肯努力的2到3年就可以出師，「現在已經有10多個徒弟了。其中有一個失聰的女孩子，她酷愛蠟染，通過殘聯找到了我。她很刻苦也挺有天分，一年左右就成了。我很欣慰，也很感動。」其次是要大膽創新。「我用蠟染工藝設計圍巾，既有傳承，也取得了很好的市場效果。」（記者 王子瀟攝影報道）

（責編：tibet）

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