楷書起筆與收筆怎麼寫

文史 06-20

今天我們討論一下楷書的起筆和收筆，這些都是有要求和方法的，下面就來看看方法吧！

任何一個點畫的形成，都離不開起筆、行筆與收筆三個環節。楷書，尤其重視這落筆與收筆，東漢書法家蔡邕在《九勢》中談：「藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。」又說：「藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。護尾，畫點勢盡，力收之。」蔡邕強調逆鋒起筆，回鋒收筆，以求筆畫沉實勁健、骨豐肉潤的藝術效果。王羲之更是把起筆、收筆的藏頭護尾提到用筆的首位，他說：「第一須存筋藏鋒，滅跡隱端」。起收不露鋒芒，而讓筋骨氣勢蘊含於點畫之中。

歷代書家對起筆、收筆為何如此重視呢？因為它是楷書點畫定型定格的關鍵所在，也是用筆書寫過程中筆畫承接映帶、傳神蘊意的要津。比較下圖：

楷書起筆與收筆怎麼寫

圖A

楷書起筆與收筆怎麼寫

圖B

很顯然，【圖A】沒有筆法可言，點畫的起收沒有法度，因而形態粗疏簡陋、丑不可言；【圖B】用筆得法，尤其重視起筆、收筆的環節，故點畫形態爽利有神、俊美靚麗。由此可見，深究用筆方法，是十分必要的。

起筆及其方法

起筆，又稱落筆、下筆、發筆，是一筆一畫的開端，是點畫定格、承前啟後的關鍵環節，其用筆方法主要有逆人、折人，間或亦用順人的方法。

逆入

逆入就是逆鋒起筆，即採用與行筆的相反方向（欲右先左，欲下先上）遣鋒發筆。逆人的用筆方法與不同的筆法結合，往往可以寫出勢態迥異的筆畫來。如與轉筆結合，可寫出圓頭如篆之筆畫，表現出沉實渾勁，含蓄端莊的勢態；如果與頓筆、折筆結合，則可寫出方頭筆畫，勁健有力，意態昭然。

在楷書裡面，點、橫、豎、撇、捺的基本樣態多用逆鋒，為什麼起筆要用逆鋒呢？首先用逆鋒寫出的筆畫顯得既內含筋骨，又方整俊健；其次，漢字筆畫之間本來就存在著內在聯繫，表現在書寫上就是取逆勢。漢字的書寫規則是：先上後下，先左後右，先中間後兩邊。這種規則本身，有逆鋒取勢的原因在。如數橫並列，寫完第一橫，就要把筆鋒從右移到左，即形成「欲右先左」，再寫第二橫，這就自然地要用逆鋒。再如幾個豎畫並列，寫完第一豎，就要把筆從下面提上來，形成「欲下先上」。可見，取逆勢存在於筆畫之間所形成的筆勢往來之中。其三，用筆如舞刀出拳，欲使刀、拳有力，須先將刀或拳快速後縮，然後奮力衝出，逆鋒起筆與此理同。唯如此，方可把點畫寫得遒勁，矯健，氣勢充足。但必須注意，這種取逆勢的方法，在時間上是很短暫的。且人筆也是很輕的，須謹防造成粗頭、長嘴的病筆。

逆鋒在實際書寫的過程中，通常表現為兩種「逆法」，一是虛逆，一是實逆。所謂虛逆，就是筆鋒在空中作逆鋒動作，筆鋒在逆的過程中並不著紙，也即是空中取逆勢。所謂實逆，是指筆鋒輕輕人紙，向點畫的反方向運行極短的一段，然後再調鋒運筆。

折入

折入，就是折鋒起筆，即起筆與行筆之間毫鋒運動的方向成一定的角度，有一個毫鋒轉向的環節；寫出現稜角，出鋒芒的方頭筆畫，顯得精神閃耀，形態畢露。也可稱之為「露鋒入筆」

順入

順入，就是順著行筆方向順鋒人筆，筆畫利落流暢，起行渾然一體，神態自然成趣。

從傳統筆法看，歷代書家在自己的書寫實踐中，樂於運用逆鋒或折鋒起筆，這種起筆配合行筆、收筆中的折筆或轉筆的運用，可形成兩種不同的筆畫勢態，表現出剛、柔不同的風格特徵。而順鋒起筆，在魏晉小楷中用得較多，至唐代的中、大楷，偶爾用用，並不構成普遍現象。

收筆及其方法

收筆看似簡單,寫起來卻是一個完整的甚至是複雜的過程,有起筆,有行筆,就必然有收筆。「收」在這裡主要理解為收攏、結束,同時也含有約束、限制的意思。「收筆」是指每一個筆畫寫到最後,都要有所收攏,並根據下一筆(或下一個字)的需要作必要的約束和限制,而不是隨隨便便。前人對「收筆」十分重視,所謂「護尾`「無垂不縮,無往不收」、「逆人逆收」云云,講的都是收筆。蔡邕主張:「護尾,畫點勢盡,力收之。」米芾則強調:「無垂不縮,無往不收。」近人沈尹默認為:「逆人逆收,才能把力留在紙上,字中就覺得有力,這樣才能顯現出活潑潑的精神來。」

「收筆」是一筆的結束,往往又是下一筆的開始,所以,它不僅僅為了有力、美觀,有時候還是筆勢轉換的需要,尤其在行草書中。因而,清人蔣和認為:「行草縱橫奇宕,變化錯綜,要緊處全在收束。收束得好,只在末筆。明於結體則點畫妥貼,精於收束則氣足神完。」周汝昌先生曾以「衣」字為例解釋收筆與轉換的關係:「衣』字豎末,為什麼用『反鉤』向右挑？它是『奔向』下一筆『短撇』的帶筆。這些,就是『顧勢』。」很有道理。

「起筆」「收筆」「起筆」……這種往來轉換,大不容易,只有認真練習、反覆領悟,方能窺其奧秘,所以王羲之講:「夫作字之勢,飭甚為難,鋒鍤來去之則,反覆還往之法,在乎精熟尋察,然後下筆。」

收筆，也叫殺筆，是筆畫書寫將要完成時，筆毫離開紙面前的動作。一般說來，收筆有兩種方法，即藏鋒收筆與露鋒收筆。

藏鋒收筆

藏鋒收筆是指收筆時筆鋒朝筆畫的反方向回收，將筆鋒藏於點畫之內，所以又叫回鋒收筆。如寫橫畫時，往右寫到盡頭後稍提，接著向右下頓筆，然後向左回鋒收筆，讓筆鋒藏在線條之內；再如寫「垂露豎」，書寫到收筆時筆鋒稍向左復向右下稍頓後，再向內回收。

露鋒收筆

露鋒收筆，即在收筆時將筆毫收攏，把筆逐漸提起以離開紙面，使筆鋒外露，其筆畫末端呈錐狀，如寫懸針豎、撇、捺、鉤、挑等筆畫都要用露鋒收筆才能達到效果。露鋒收筆忌飄浮無力，一掠滑過，應將力量貫注於毫端至筆畫末端。

總之，起筆收筆是點畫過程的首尾環節，是定形構意的關鍵所在，是否得法關係到筆畫的成敗，其映帶顧盼也與字、行、幅的空間布白息息相關。因此，點畫如何取法成形，必須瞻前顧後，切忌孤立用筆；力求毅然入紙，斷然而收，以免猶猶豫豫，拖泥帶水。同類筆畫的起收，法雖一致，然造型應有變化，孫過庭在《書譜》中說「數畫並施，其形各異；眾點齊列，為體互乖」，即是講變化在書寫中的重要性。

請看歐陽詢的楷書《九成宮》

楷書起筆與收筆怎麼寫