不會起筆，怎能寫好小楷呢？

起筆又稱發筆，是筆法的重要組成部分。清陳介祺《簠齋尺牘》中說：「若求古人筆法，須於下筆處求之。」又謂：「所有之法，全在下筆處，筆行後無法，無從用心用力也。」相傳王羲之寫小楷，於發筆處最深留意，可惜我們已看不到他的真跡了。用筆的精到，筆勢的流動，點畫的變化以及調鋒等都於發筆處表現出來，故善於發筆者，必不拘泥於一法，而能矯變異常，文從理順，操縱自如，所謂「造化在筆端」是也。下面我們就來談談小楷起筆的幾種方法。

藏鋒的起筆

所謂藏鋒即起筆時不露鋒芒，滅跡隱端，藏鋒斂鍔，不見起止之跡，這種方法就是（傳）王羲之《書論》中所說的：「用尖筆須落筆渾成，無使豪露浮怯」。藏鋒的發筆，能給人以一種渾厚、蘊藉、沉著的美感。

方筆的起筆

方筆肇自隸法，六朝碑刻以方筆居多，迨至唐代的楷書，繼承了北碑的風格，從而形成了以方筆為主要特點的楷法。所謂方筆即發筆時有稜角，是書寫楷書的主要方法，方筆運用得好能給人以一種雄強、勁邁、爽利、沉峭的美感。這點，我們在黃道周小楷中尤見其勢。

露鋒的起筆

所謂露鋒，顧名思義，即發筆時鋒芒外露，這種發筆在小楷中運用得最多，其法兼有側鋒，蘸墨舐筆時，使筆鋒微向上翹，握管執筆時，使管微向右後傾斜，手腕挺起，隨後尖鋒入紙，順勢落筆，由於發筆時尖鋒側入，鋒芒外曜，所以能給人以一種精神抖擻、清勁秀拔的藝術感受，又由於其發筆時順勢落筆，可使點畫間的筆勢更加流暢。

總之，發筆是用筆中最重要的一環，而此一關鍵之處，又在於調鋒。不論何種發筆，都貴用逆，或虛逆，或實逆，逆入的動作要輕快，逆入的軌跡要承上筆勢。發筆時，動作要乾淨明利，既不可猶豫不決，筆機凝滯，又不可忽遽剽急，怯弱浮露。以上三種發筆法，在書寫小楷時可以參插運用，時方時圓，時藏時露，方能極盡變化之美，但當以一種筆調為主，才能保持整幅作品風格的一致性。

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*如何在流暢中體現靜態之美?

*如何準確地表達點畫?

*如何熟練地掌控結構?

*如何賦予小楷恰當的字勢和對比?

*如何處理寬綽與自然、縱與斂、斷與連、穿插與避讓的關係?

*獨體、左右、上下、包圍等各種結構如何把握?

*「八法」化勢在小楷中如何體現?

*如何在小楷結字中體現寬綽而有餘？

第一節 款識～第一行解析

4月21日19:30-21:00

第二節 第二～三行解析

4月26日19:30-21:00

第三節 第四～五行解析

5月19日19:30-21:00

第四節 第六～七行解析

5月24日19:30-21:00

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