第二件專家看走眼的「宋克」：推翻一件公認經典
尹飛卿
事實上，還有一件作品，也非宋克真筆。這件作品，是《張懷瓘論用筆十法》（下圖）。
這件作品如今的地位幾乎到了宋克代表作的地步。
11年前，我上高中時曾購買過一套書法史的圖冊，其中這件《張懷瓘》被介紹為宋克代表作。現在，元明書法史不少研究以及各類普及讀物中，這一作品仍然被當做宋克典範。
這是以訛傳訛。
一
1928年春，這件《張懷瓘》和自青榭本《急就章》流入一位名為卓定謀(1886－1977)的藏家之手。
卓氏即「自青榭主」。
據網路上一篇名為《自青榭主考章草》的文章透露，
卓定謀(1886－1977)，字君庸，福建閩縣人。早年赴日本學習商業，回國後從事實業，曾任中國實業銀行經理、全國農商銀行講習所教務長。
這兩件作品在流入卓氏之手時還是同一張紙，啟功先生在《急就篇傳本考》表示，
啟功先生「花箋本一卷」之說，可以通過這兩件墨跡用紙的水印判斷。特別指出的是，啟先生此處誤將「自青榭」寫成「自書榭」。
啟先生「分裝成冊」之說，則可在最新披露的《急就章》卓定謀跋中得到證實，卓氏稱，
「（急就章）此本首書張懷瓘用筆十法，亦用四體，茲別為一冊，俾各正其名稱雲。十一日君庸定謀書。」
也即是說，《張懷瓘》同《急就章》的分離，始於1928年的裝裱。
《急就章》存在割款，是發生在1928年嗎？
現有證據可以證明遠在此之前，這卷墨跡的款即已消失。這在「三十二蘭亭室主人」光緒辛巳（1881年）題於《張懷瓘》首的文字可以判斷。
自青榭本《急就章上》「三十二蘭亭室主人」印。
二
「三十二蘭亭室主人」在光緒辛巳（1881年）得到這卷墨跡的時候稱，
「紙墨俱古，定為宋元人書」。
也就是說，在1881年時候，這卷墨跡還並非「宋克」。
定為「宋克」，正是發生在1928年流入卓氏之時。
通過目前所見《張懷瓘》和《急就章》的題跋，可知這兩件無款墨跡定為了宋克真筆是由卓定謀一手推動的，而卓氏廣邀諸家的鑒定跋無一靠譜。
首先是「想當然」佔據主流。
如：
卓定謀，
此本雖無署款，可斷定為宋仲溫真跡，且為仲溫書中之最精者……
姚華 ，
……此《急就章》，君庸與《張懷瓘用筆十法》同時得之，亦無署款。然以書論，益足證為宋仲溫無疑也……
羅惇?，
戊辰春，君庸社兄攜此冊過余，屬為審定。余開視未及半，即曰：此宋仲溫書也，宜購而藏之……
余紹宋，
仲溫書學全得力於《急就章》，平日臨寫之本必甚夥。此本當亦隨意臨寫之作，故未署款，然通體無一弱筆，無一懈筆……
上述題跋均是想當然，事實上，正如我此前文章指出，《急就章》漏誤連篇，筆力亦甚浮怯。
題跋亦有曖昧語者，這人是林志鈞，他是看到了一些不一樣之處的。
他在《張懷瓘》冊跋，「與孫雪居舊藏《書譜》結構最相類」；在《急就章》中稱，「笑謂君庸，正以卷後不署款，待吾輩摸索，彌覺有味耳」，又稱「取校楊政刻補本，又不盡雷同，合觀尤足收異本對勘之益」。
並未對書法進行評價的是羅振玉。
羅振玉是版本專家，他在題跋中主要做了版本對比，至於書法方面，他稱：「至仲溫書法之精妙，有識者皆能言之，不待予之喋喋矣。」
需要指出的是，羅振玉對「第九章「稻黍秫稷麻稉」」的「稉」字判斷，是錯誤的，他認為那個字是稉，然而正如我前文所指，那實是一個錯字。
梁啟超的題跋文采斐然，在諸人之中最見用心，至於「無款」一事，他是這樣自圓其說的，
或曰：既無署款，而諸君子遽同聲歸諸仲溫，毋乃武斷。答曰：此王武子所謂闇中摸索可得者。千年留作者只有此數，宗風學力絲毫不相假借。試問舍仲溫外疇能為此……
三
《張懷瓘》與《急就章》同屬一紙，但《急就章》的偽，並不天然決定《張懷瓘》必然偽。
但是，經本人鑒定，《張懷瓘》與《急就章》同出一手，都是「假宋克」。
漏字
同《急就章》一樣，《張懷瓘》中漏字、誤字嚴重。
如圖。
據華東師範大學古籍整理研究室《歷代書法論文選》比對，
處，漏「上下偃」3字。
處，漏「斂心為陰」4字。
需要特別說明的是，因無更高清圖像，處，考慮到「畫」字底橫起筆處殘損，該處漏字，或為紙面殘損。
錯字
處，「無失齊平」，失字誤。
《歷代書法論文選》為「無使齊平」。該句屬「鱗羽參差」節，參差，意「不齊」。而「無失齊平」，意思截然相反，誤。
處，「峰巒隱伏」，誤。
隱伏，意為隱藏，潛伏，世間還有「峰巒潛伏」的道理？《歷代書法論文選》為「峰巒起伏」，正。
處，「起筆戚衄」
《歷代書法論文選》為「起筆蹙衄」。
戚字有蹙字「促迫」的意思，如《說文解字注》：「戚之引伸之義爲促迫。而古書用戚者、俗多改爲蹙」。從這個角度看，似乎戚也有合理之處。但這是語文的解釋，不是書法的解釋。
有「足」的「蹙」，李善《文選注》稱通「蹴」，即「以足逆踏」。
衄的字意是「挫」，衄蹙，實際是說，筆毫扭、壓、「蹲」。
在涉及操筆技巧或者「筆法」，「踏」是「蹙」最準確的解釋。
如王羲之《筆勢論十二章》，「落紙則椑楯施張，蹙踏江波之錦」。
又如，（唐）竇蒙《述書賦》，「章草中隸古，蹴踏擺行」。
因此，不認為戚衄是正確寫法。
該字紙面發生殘損，但依照前字，可定為「分付」，實際上，這裡講「分寸」才通。若分付，是「分開給」的意思。
紙面亦有殘損，但能發現是「峰」字，這裡正寫是「勒鋒」，意思是「勒筆鋒」，不是「山峰」的「峰」。
處，甚至鬧了一個笑話。
框中文句為，
「隨字變轉。謂如蘭亭「歲」字一筆，作垂露；其下「年」字則變懸針；又其間一十八個「之」字，各別有體。」
試問，《蘭亭序》「歲」字下面，是「年」字？
「永和九年，歲在癸丑」。
所以，處不是「下」，應是「上」。
古文在流傳中存在脫誤或可能的順序顛倒是正常情況，但這件《張懷瓘》尤其是錯字方面，顯然已超出常理。結合《急就章》連篇低級錯誤，完全確定這是一隻文化不高的手。
此外，《急就章》有的詭異寫法，《張懷瓘》也有。
如謂 字，兩次出現外翻字腳的問題，啰嗦累贅得詭異。
又如，
「真草」二字，草字是頭部右腳飛出，詭異。
常用字比對也支持這兩件墨跡同為一手。
又如，
無論是三丿向筆劃「搶」，還是右上折角「頂飛」，都是自青榭本《急就章》的特色。
另一個細節同樣可以證明。
如圖，心字底，二者左點習慣「泡腫肥大」；二是「卧鉤」整體顯「平」和「弱」。這與真宋克是兩種水準。
至此，這件傳布深遠的《張懷瓘論用筆十法》，真不應該再被認為是「宋克」了。
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