當家花旦為「沒眼人」消失10年，一個媒體這樣闡釋「責任感」

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作者|麥徒

編輯 |陳凱欣

在當紅之年，為了幫助11個「沒眼人」而淡出熒屏十年；十年里，賣房負債，還經歷了與家人的生離死別，最終帶著講述山西左權盲藝人生活的書《沒眼人》歸來……連日來，曾獲全國「金話筒獎」的著名主持人、浙江衛視昔日當家花旦亞妮的事迹，刷屏了很多人的朋友圈。

最感人的紀事，都會超越膩口的雞湯，因為它是以真切的責任感凝鑄而成。如果不是亞妮這沉潛的十年，或許很多人都不會將目光投向太行山下的那群「沒眼人」——作為抗戰時期八路軍的情報隊伍「盲宣隊」、遼州小調完整曲牌曲目和原生態演唱方式的留存者、被譽為「活著的阿炳」的他們，或許將悄然從世間絕跡，其屬於非遺的技藝與傳奇故事亦會被遺忘；如果不是亞妮那全心的付出，處在社會最底層的「沒眼人」的生活困境，興許也不會因一部耗時耗資甚巨的珍貴影像被聚焦。

「沒眼人」無意間用其傳奇而困厄的境遇，點亮了亞妮的心靈世界；而亞妮則用其厚重的社會責任感，點亮了很多人的惶惑內心。儘管在當下，「責任感」是個被用爛了的詞眼，但為了幫助亟需幫助的「沒眼人」群體，而不惜付出所有，為了呈現那些難被貧乏擊倒的豐饒靈魂、保留那些珍稀藝術，而甘願承受貧乏與苦楚，亞妮的十年磨一「行」，無疑是對責任感最深刻的註解。

作為享譽遐邇的主持人，亞妮寧願躲在鎂光燈背後，沉下心去記錄、幫扶一群邊緣人，而不是以名利場為跑馬場、收割曝光率和個人資產，這很是難得。而在公眾人物包括傳媒圈大V中，像她這樣把社會責任感當心中明燈的人，還有堅持公益支教多年的明星江一燕、自費百萬拍霧霾紀錄片《穹頂之下》的記者柴靜、為守護方言鼓與呼並為之自掏數百萬資金的主持人汪涵。他（她）們也許沒像亞妮那樣幾近「捨身」，但在幫助那些弱者、投注人文關懷方面，卻是如出一轍。正因如此，他們在坊間「集贊無數」。

社會責任感是有良知者的道義行囊。揆諸現實，有社會責任感的，不止這些大V，還有某些兼具影響力與公信力的媒體。它們也在通過自身議題設置和影響力托底，為弱勢群體發聲，為改善其境遇而竭力。像騰訊新聞，就曾做過多起影響挺大的社會實驗，關注流浪漢、盲人生活、家暴等問題，通過真人體驗，揭示現實中存在的流浪者歧視、盲人成為社會「感知盲點」、家暴仍被習慣性認為是家事等病象。這也在引發輿論場聚訟討論中，摁下了社會反思的按鈕，進而推動著某些制度或觀念「細雨潤無聲」式的變革。

毋庸置疑，責任感有很多種體現方式，過好自己生活、做好本職工作，也是種負責任，正所謂「不添亂亦是給社會做貢獻」。換言之，對記者、主持人來說，做好新聞報道、節目主持工作，就是有責任感；對媒體而言，傳遞信息真相就是有責任感。但責任感也有著高低位階：「為人」，特別是為那些亟需幫助的人，往往比「為己」更難能可貴，是更高階的責任感彰顯。對自身負有責任感，通常是出色與平庸的分界線；而有社會責任感，則是出色與更出色的「分隔符」。

之於媒體，是否能將筆觸或鏡頭對準那些真正的弱者，將其厄境帶到公共視線里，引發社會思考；是否能將有溫度的文字、畫面或語言化作「雪中之炭」，切實改善他們的處境，往往也是最能體現媒體道義分量的地方。

騰訊新聞以人本位的立場、主動介入的方式、有悲憫情懷的態度發掘現實問題，以有影響力的媒體身份去影響大眾，以可觀傳播基數為撬動注意力資源的槓桿，讓那些弱者境況、現實問題被更多人看到，讓社會關懷的陽光照向某些易被忽略的角落，這就是種基於道義自覺的擔當。這種擔當，是一些媒體區別於另一些媒體的關鍵問題所在，也是決定了媒體品格的「基因」。責任感讓人出類拔萃，而傾注了人本情懷的媒體，也必然比那種缺乏溫度的更受青睞。

無論是亞妮幫扶「沒眼人」，還是騰訊新聞聚焦流浪漢、盲人生活、家暴等問題，個中呈現的責任感，都跟那種與模範製造流水線、文宣策略對應的「責任感」闡釋大不一樣。它是真切具體的、接地氣的、有現實指向性的，而非虛化抽象的。到頭來，這種責任感也能更有力地作用於現實。

而當下社會，也尤為需要這類能改變現實的社會責任感，為推動社會進步提供增量。

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