栩栩如生，中國古代繪畫中的斗禽

中國講究以和為貴，爭執的事兒就交給鳥兒去做吧。

明代，邊文進，《春花三喜》軸，台北故宮藏

明代，邊文進，《春花三喜》局部

明初任職於宮廷、被譽為「禁中三絕」之一的花鳥畫宗師邊文進所畫的這一幅《春花三喜》，以繼承宋代院體花鳥傳統的工筆寫生取勝。全幅雙鉤填彩，設色妍麗，在紅綠交映的花竹之下，兩隻色彩鮮艷的長尾山喜鵲正羽翮全張地奮力搏擊，樹上還有另外一隻引頸鼓噪，狀甚激動，為純粹視覺性的畫作增添了聽覺上的暗示。在富於裝飾性的花鳥掛軸中，這場有聲有色的打鬥，對於提升全畫的動勢與精彩度都有極大的加分效果。畫家以細膩的絲毛敷染技法，層次豐富地描繪出喜鵲的鮮艷彩羽，表現出羽毛一根一根軟硬不同的質感與各個受光面的色澤變化。並且對於鳥羽生長的順序結構掌握極佳，不只是竹枝上斂翅停棲山喜鵲的翅膀和尾羽排布整齊，地上兩隻也翼尾賁張，動感強烈；就連仰俯側反扭打正酣的鳥兒也絲毫不苟地畫出內外向背羽翮的組成，畫家於此近乎炫耀地展現自己對鳥類翎毛的詳盡知識與傑出畫藝。

宋代，陳居中，《斗鶉》，台北故宮藏

宋代陳居中《斗鶉》，畫的則是兩名席地而坐、斗鶉取樂的異族人士。紅色的樹葉顯示時已至秋，兩位尖帽髡髮的蓄鬚男子，趁著在溪畔放馬時，鋪開彩氈斗鶉，一人手持樹枝，撩撥著氈毯中央的鵪鶉，面容專註。另一人則興緻盎然地抱膝而觀。二人視線交匯處，兩隻鵪鶉直背伸頸，面對面分腿而立，狀欲撲啄。這場斗鶉不只吸引人的眼光，似乎連那兩匹低頭進食的馬，也忍不住抬眼觀望戰況如何。

宋代，錢選，《畫眉清筱》，台北故宮藏

錢選《畫眉清筱》所畫的，是野外草竹荊枝之間打鬥墜地的畫眉鳥，圖中兩鳥相鬥正酣，居上的一隻看似已經壓倒敵人，可下方的對手卻抓住它的鳥喙繼續頑抗。畫面就這麼凝凍在這勢均力敵的瞬間，畫家營造了好像對手下一秒鐘就要奮翅翻身、反制逆轉的緊張戰勢。

南宋，《斗雀圖冊頁》，北京故宮藏

善於抓住瞬間的精彩場面來表現自然界的勃勃生機，是宋人小品的特色之一。本幅繪兩隻小雀在平坡之上嬉戲爭鬥，滾作一團。畫家採用虛實結合、突出重點的畫法，於雀的翅、尾翎毛只是粗寫動態，頭、腹毛羽更是淡染輕描。著力加以刻畫的是雀之爪、喙和二雀相互逼視的雙目。圖中佔上風之雀，左爪緊抓住對方的喙，右爪緊握對方的爪，正待欲啄，其喙卻也被對方死死地抓住，形成誰也啄不得的僵持局面，頗有情趣。兩隻小雀皆羽翼大張，動感和力度在此充分體現。此情此景萬難想像而成，當是細緻觀察所得。

宋代，李嵩，《明皇鬥雞圖》，納爾遜-阿特金斯博物館藏

明代，周之冕，《寫生冊 · 榴實雙雞》，台北故宮藏

《左傳》中記載：「季、郈之雞斗。季氏介其雞，郈氏為之金距。」可見鬥雞活動的歷史極其悠久，而且當時畜養鬥雞的貴族飼主，看來還花樣百出地為雞戴盔披甲，或在雞爪上加裝金屬利器，以增加己方的得勝率。自然界中，據說只要小公雞長出雞冠，翅羽初冒，就會經常血氣方剛地捉對啄打。上面兩幅畫，明周之冕《榴實雙雞》與宋李嵩《明皇鬥雞圖》所畫的，就是古代常見的公雞打架，畫家捕捉了公雞漲鼓羽毛、伸長脖頸、怒目相對、決心一拼高下的樣貌。

浮世繪鬥蟋蟀，版畫，呈現清末上海的鬥蟋蟀場面，取自遠流出版《清末浮世繪》

明代，邊文進，《胎仙圖》

託名邊文進的《胎仙圖》，是一幅全長800多厘米的紙本長卷。全卷畫鶴136隻，舉凡飛者、鳴者、啄者、斗者、爭食者等形態各具，變化非常豐富。《胎仙圖》此卷後段三鶴圍攻一鶴的場景，佔了上風的三隻鶴以多欺少，一隻把敵方壓倒在地，屈居劣勢者的鶴鳥喙部又被另一隻用嘴箝制，此外還有第三隻雪上加霜般昂首拍翅、正欲啄下！緊張的情節，令畫外的觀者不禁為被鬥倒在地、寡不敵眾的那一隻鶴捏上一把冷汗。這段打鬥場景，似乎是畫家特意安排作為壓軸的精彩片段，為整卷畫作掀起趣味盎然的高潮之後，方才熱鬧收場。

小結

在中國傳統繪畫里，常見有帶著僮僕，從事焚香、聽琴、賞景、鑒古等各種靜態活動的文人雅士。但對一般庶民大眾來說，熱鬧滾滾的動態場景可能更精彩可觀。在中國古代繪畫中，除了那些常見的被特意定格、好像在擺姿勢當模特兒襯托花卉水果的鳥兒以外，畫家偶爾安排健康活潑的鳥禽群集打鬥，增加趣味之餘，更賦予了畫作引人開顏雀躍、生機勃發的自然情趣，也在純粹的視覺裝飾性中，加入了鼓舞娛樂的效果。

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