20世紀中國畫水墨四絕

儒學 07-14

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一、20世紀中國水墨四絕之李可染畫牛

「牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強。終生勞瘁，事人而安不居功。純良溫馴，時亦強犟，穩步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之。」

這是著名畫家李可染多次題寫在他的以牛為主題的作品上的跋語。牛是李可染先生一生喜愛描繪的對象，從20世紀40年代開始，一直到他生命結束，他留下了許多以牛為題材的精彩作品。

20世紀中國畫水墨四絕

鬥牛圖

李可染畫的牛極富生活情趣，這與他長期深入生活靜觀默察，對牛的動作習性熟稔於心不無關係。他筆下的牛，或行、或卧、或鳧於水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山、或引吭、或競渡，寥寥數筆，便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景。他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌多，少一筆不夠，這就是他多年修鍊藝術的結果。李可染把自己的畫室也命名為「師牛堂」，表達了他以牛為師、刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、黃胄的驢並稱為20世紀「中國水墨四絕」。

20世紀中國畫水墨四絕

牧牛圖 1984年

20世紀中國畫水墨四絕

牧童牛背畫中行

20世紀中國畫水墨四絕

牧童戲鳥圖

20世紀中國畫水墨四絕

牧牛圖

20世紀中國畫水墨四絕

牧童牛背畫中行1981年

二、20世紀中國水墨四絕之齊白石的蝦

齊白石的蝦可謂是畫壇一絕，靈動活潑、栩栩如生、神韻充盈。他常用淡墨擲筆繪成軀體，浸潤之色更顯蝦體晶瑩剔透之感；以濃墨豎點為睛、橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神；細筆寫須、爪、大螯，剛柔並濟、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家畫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。

20世紀中國畫水墨四絕

對蝦

20世紀中國畫水墨四絕

四蝦

20世紀中國畫水墨四絕

三蝦

蝦趣圖 1947年

20世紀中國畫水墨四絕

群蝦

20世紀中國畫水墨四絕

墨蝦

三、20世紀中國水墨四絕之徐悲鴻畫馬

徐悲鴻（1895-1953），現代繪畫藝術大師，江蘇宜興人。在繪畫創作上，他反對形式主義、堅持寫實作風，主張「古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可采入者融之」。他繼承我國繪畫的優秀傳統，吸取西畫之長，創造了自己獨特的風格。徐悲鴻擅長國畫、油畫，造詣極深。著名油畫作品《田橫五百士》和國畫作品《九方皋》、《愚公移山》、《會師東京》最為其看重。徐悲鴻畫馬為世所稱，筆力雄健、氣勢恢宏，布局設色均有新意，其代表作《奔馬圖》最為人所喜愛。間作花鳥及貓，亦別具風格、情趣盎然。著有《普呂動》、《初倫傑作》、《悲鴻素描集》、《悲鴻油畫集》、《悲鴻彩墨畫集》等。

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