他畫的貓和獅子一樣，還能捉老鼠

1941年作 桐蔭貓戲圖

此幅作於1941年，時徐悲鴻在新加坡舉辦展覽，籌款救國。徐悲鴻之貓一方面是有象徵意義的，比如雙目圓瞪的怒貓，以表達對日本侵華的憤慨和希望藉此喚起國民的戰鬥精神。另一方面則是富有生活情趣的小品畫，如此幅。圖中兩隻花斑貓在岩石上，紅斑貓正酣然入睡，一幅愜意之狀。黑斑貓似乎剛剛睡醒，打呵氣，伸懶腰，其雙前腿抓地，拉長身體，尾巴高翹，耳朵支起，眯著眼睛的狀貌生動有趣，形神兼備。既有西畫中的精準結構，又有中國畫的筆墨情趣，可見畫家既注重寫生，刻畫細節，又注重情境的設置，趣味的表達。背景的楓葉以淡墨簡單勾出，以赭石、花青、淡綠略加渲染，色彩豐富而幽淡，岩石以簡率的墨筆皴擦和淡色寫出，整體格調寧靜清新。

1937年作 獅子貓

《獅子貓》，紙本，水墨設色，岩石上畫一側身回顧、黑白毛色相間的獅子貓，岩石下是幾枝紫色的杜鵑花，左上方題「在寧曾蓄獅子貓，性溫良勇健，轉屣萬里，未能攜之偕行，殆不復存於世矣！圖紀其狀，並為詩哭之：剩有數行淚，臨風為汝揮。嘻憨曾無節，貧病蓋相依。逐葉頻升木，捕蟲刮地皮。故園灰燼里，國難劇堪悲。廿六年歲闌，悲鴻寫於重慶。」下鈐一朱文方印「悲鴻」；左中下方又題：「君璧先生方家教，弟悲鴻贈。」下鈐一朱文方印「江南布衣」，左下角鈐一朱文方印「生於憂患」；右下方題：「書旂畫牡丹花，悲鴻題。」下鈐一白文長方印「悲鴻」。

1937年黃君璧租住在重慶郊外，居室寬敞，每逢節假日，徐悲鴻常來閑談，隨著相知日深，也留下一些墨跡。他因見黃家老鼠出沒，感慨系之，所謂「以紙貓代真貓相贈，不知能否助君捕鼠否？」表達了諧笑之意。

1933年作 蕉蔭小貓

此幅《蕉蔭小貓》是悲鴻先生贈義大利朝野名流李息登史坦因夫婦的，畫中題跋更是寫出了一段中意文化交流史上的舊故和兩人的真摯感情。1933年徐悲鴻在歐洲義大利站做展覽時得到李息登史坦因的讚賞和熱情款待，1934年上旬徐完成義大利之行，將赴蘇聯莫斯科，臨別時送贈「貓」及「雙雙報喜」予李氏伉儷，以志情誼。此幅佳作筆墨不多，但極盡物情態：闊筆寫意的蕉葉墨色濃淡與陰陽向背頗為講究，與以線造型的大筆塊岩石形成對照。畫中之貓漫步於岩石之上，畫家先以簡練概括的線條勾勒出貓的形態，再以濃淡相宜的墨色渲染貓的花紋，營造出蓬鬆柔順的效果；再以小筆觸刻畫貓的腹部和面部。貓的尾巴微翹，頭側歪，慵懶中充滿了靈動與唯美，尤其是那一雙炯炯有神的眼睛，猶如泉水般清澈，注目凝視中流露出無限情致，是整幅畫面氣韻生動之所在，堪稱作品點睛之筆。

徐悲鴻以貓遣興，技法純熟，精神柔美，感情細膩，不同於寓意成功的奔馬和覺醒怒吼的雄獅，貓這種有靈性的動物在他的筆下更加恬適靈動，並且充滿鬥志，表現出一種較為中庸平和的狀態。徐悲鴻的貓在藝術市場中並不多見，所以價格較高，此幅佳作更可為是難得。

1948年作 雙貓圖

徐悲鴻一生創作了許多膾炙人口的作品，這些作品表達了徐悲鴻的愛國主義情懷和他對勞動人民的熱愛。他筆下的作品帶有濃烈的時代氣息，就連一些動物也被他賦予了勃勃的生機和無比的力量。這種筆墨的表達令人振奮、催人奮進，他也因此而成為了人們心目中可愛的大藝術家。

拾遺君（lantiancaoyi）

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