傳世書畫賞析-王詵 《漁村小雪圖》

《漁村小雪圖》北宋 王詵 絹本設色 縱44.5厘米橫219.5厘米 北京故宮博物院藏

王詵山水畫崇尚李思訓和李成兩家法規，在李成的清逸中融入了李思訓的華麗，在水墨畫法中引入了金碧山水的某些設色法，從而形成了自己的風貌，人們稱其畫風「清潤可愛」。此畫描寫快雪時晴之際關山、嶺巒和漁村的景緻。畫家用筆尖勁清散，在刻畫物態上十分精細自然，工中帶寫;用墨則明潤秀雅，華滋淳厚，注重氣氛的烘染。至於用色則更富創見，不僅在繪天山坳處用墨青作了處理，托出山嶺坡岸的積雪，又在崖巔、樹頂上用哈粉漬染，表現積雪在陽光下燦爛奪目的景象。

《漁村小雪圖》北宋 王詵 絹本設色 縱44.5厘米橫219.5厘米 北京故宮博物院藏

《煙江疊嶂圖》北宋 王詵 絹本設色 縱45.2厘米橫166厘米

王詵(1048-1104)，字晉卿，山西太原人，居開封。官至宣州觀察史，娶英宗趙日署女魏國公主。官左衛將軍，駙馬都尉。王晉卿所畫煙江疊嶂圖，傳世不止一本，畫法略用青綠設色，石皴在不方不圓之間，小樹多夾葉，別具一種風格，同專學李成、郭熙畫派的不同。此畫面蕭疏清遠，表現了煙霧迷濛的水鄉景色，在構圖上，遠近疏離，似有一透視感，遠山隱映於雲霧之中，悠遠秀麗。本幅無款印，有宋徽宗趙佶標題:「內府所藏王詵四卷中此為第一」。

《溪山秋霽圖》北宋 王詵 絹本淡設色 縱45.2厘米橫206厘米 美國華盛頓弗利爾美術館藏

本圖以長卷形式表現秋日雨過天晴後郊野的清麗風光。卷中忽而兩山夾峙野水逶迤，忽而重岩疊嶂連綿而起，忽而江水橫陳浩淼空闊，其中點綴高人逸士漁夫釣者，表現其悠閑生活情趣。宋人論畫山水謂需寫出可游可居之景，此圖布置有序，意境優美，正體現了這一要求。畫上無作者款識，元時曾經倪瓚、柯九思等人收藏，定為郭熙之作，但此畫畫風清潤素雅，用筆尖利，與傳世的郭熙雄健渾厚之畫風頗不相同，謝稚柳更定為王詵之作。

《贏山圖》北宋 王詵 絹本設色 縱24.5厘米橫145.1厘米 台北故宮博物院藏

此卷用勾勒青綠填染畫山，古樸清雅，元代錢選小青綠山水即似此畫風，卷末山石上有小楷題識，云：「保寧賜第王晉卿贏山既覺，因圖夢中所見，甲辰春正月夢遊者。」但此圖是否為王詵手筆，鑒賞家中尚有不同意見。

《山水圖》北宋 李公年 絹本淡設色 縱130厘米橫48.4厘米 美國普林斯頓大學藝術館藏

李公年，北宋後期畫家。曾為江浙提點刑獄公事，是一位文人身份的山水畫家。《宣和畫譜》稱他「運筆立意，風格不下前輩，寫四時之圖，繪春為桃源，夏為欲雨，秋為歸棹，冬為松雪，而所布置者，甚有山水雲煙餘思，至於寫朝暮景趣，作長江日出，疏林晚照，真若物象出沒於有無之間，正和詩人騷客之詠題。」可知李公年善於在山水畫中圖繪四時朝暮，抒寫富有詩意的景趣。

《江山樓觀圖》北宋 燕文貴 絹本設色 縱31.9厘米橫161.2厘米 日本大阪市立美術館藏

燕文貴(967-1044)，北宋山水畫家，吳興(浙江省湖州市)人，宋太宗時至汴梁於街頭賣畫，被畫院待詔高益發現並加以舉薦，後進入翰林圖畫院，甚得太宗賞識。作畫時常自出機杼，落筆命意不因襲古人，所畫景物清潤秀雅，又善於把山水與界畫相結合，將巍峨壯麗的樓觀閣榭穿插於溪山之間，點綴以人物活動，刻畫精微。《江山樓觀圖》描寫江景,氣勢開闊曠遠。卷首寫江邊丘陵起伏,近處碎石散布,雜樹迎風搖曳,遠處江水浩瀚。畫中溪山重疊，景物繁密，山間山濱布置台榭樓觀，筆法細緻嚴謹，是典型的「燕家景緻」。

《溪山樓觀圖》北宋 燕文貴 絹本設色 縱103.9厘米橫47.4厘米 台北故宮博物院藏

燕文貴又曰燕貴,兼擅山水、界畫與風俗題材,較為真實地再現了當時的生活景況。此圖繪高遠、深遠景色,溪山重疊,自下而上,自近及遠,繁複細密。在險峻的峰巒之中,顯現出雄偉壯觀的樓觀殿宇,山崖下水榭迴廊與水波浩淼的江面互相映襯,加上陡峭的山勢與艱險的山徑,使此畫的境界雄渾沉秀,繁中見清。筆法尖勁峭麗,山石皴中有染,精細工整,是「燕家景緻」的典型範例。本幅左邊石上有「翰林待詔燕文貴筆」。有清代皇帝弘曆的御題詩,並鈐有「古稀天子」等收藏印章。

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