呂勝中：美國小城的皖南民居

9月25日到波士頓附近的小城塞林姆，車子剛進城中，驚奇地看到有一皖南民居的白牆黑瓦露出在洋房的間隙，不免疑是錯覺生,趕快問布魯斯，答曰：真的。

翌日進得該市琵柏地博物館，先知此館是為美國現存歷史最久的博物館，後又知道昨天所見皖南民居是該館「收藏」——2004年完成的從中國安徽整個搬過來的一棟徽州老房子「蔭餘堂」。

我的第一反應，就是美國人把中國的「傳統文化遺產」博物館化了。

我急不可耐地要求進入「蔭餘堂」參觀，啊啊，闊綽的大門，和藹的影壁，寬敞的過廳，進到天井，正對著敞開著的堂屋，這裡全部保留著原貌，像是主人剛剛離去，板凳還是熱乎著的……樓房有三層，為了方便參觀與保護，重新設置了登越的階梯，而原來的木樓梯僅供參觀。二樓多為卧室，有一間安放著架子床，壁上裱糊著英式壁紙，可見主人家曾經的文明崇尚。但雕花的窗戶依然是傳統的圖樣……三樓好像沒有實用功能，也許是登高觀景的休閑空間……我匆匆拍了些圖片，心裡同時涌動著酸甜苦辣五味俱全。

我們的國家已經嚷嚷著好多年的遺產保護，到目前為止，卻還沒有一樣兒像這樣博物館化、學術性的保護項目。說實話，像「蔭餘堂」這樣的老房子在中國境內算不上最好的，但如果我們還是像目前這樣的拿著國家的撥款空喊口號，再喊上幾年，恐怕那些好的「遺產」也就都遍體鱗傷了。

「傳統民間文化遺產的博物館化」是我在2003年提出的，但提出後無人響應，卻有人站出來反對。我們的當權者一方面願意聽「傳統文化生生不息、活在民間、發揚光大」這樣的口號，另一方面希望它能夠拉動旅遊賺取經濟效益，對傳統文化本身根本沒有負責任的心情，也不可能生出這樣的心情——誰還願意費諾大的氣力「博物館化」呢？

我向博物館負責此項目的南希女士說了聲：謝謝。

然後在心底長嘆一聲：嗚呼——

1952年1月生於山東省平度縣大魚脊山村，高中未畢業即參軍，曾任通信員，電影放映員

1976年複員回鄉，9月被推薦為"工農兵學員"入山東師大藝術系學

1978年畢業，留校任中國畫專業教員

1982年入中央美術學院年畫連環畫系進修

1984年考取中央美術學院研究生部，專習民間藝術

1985至1986年，三度深入陝北採風，拜農民巧手為師

1987年畢業，獲碩士學位，並留校任教，主持民間美術工作室教學至1989年

1987年主要作品《生命-----瞬間與永恆》展出，著《中國民間剪紙》出版

1988年在中國美術館舉辦"呂勝中剪紙藝術展"，主要作品《行》

1989年台灣雄獅畫廊舉辦"呂勝中作品展"，主持文化部開辦的"民間美術專修班"教學至1991年

1990年開始"剪紙招魂"藝術活動，著《中國木刻版畫》出版

1991年在當代美術館舉辦"呂勝中剪紙招魂展"，《呂勝中作品》《呂勝中線描選》出版

1992年赴德國卡塞爾參加"歐洲外國現代藝術國際大展"，並作"紅色列車招魂"活動

1993年著《民間剪紙精品鑒賞》出版

1988至1993年，被列入歐洲出版公司傳記中心編纂的《世界名人錄》

1994年，赴德國慕尼黑舉行藝術活動《靈魂商場》，赴俄羅斯聖·彼得堡製作並展出新作《急救中心》，赴澳大利亞阿德雷得製作並展出新作《靈魂之碑》。同年9月赴日本福岡參加"亞洲第四屆美術展"。展出作品《盛世太平----天時·地利·人和》，並現場製作《靈魂之祭》。

1995年1月赴德國烏帕塔展出作品《ORT----＋》4月赴日本東京參加"亞洲第四屆美術展東京展"展出作品：《O》及《和合詩》等，並現場製作裝置《靈魂與靶子》。9月赴韓國參加首屆"光州國際雙年展"，參展作品《關於人類靈魂的文件》。

1995年至現在 仍然在中央美術學院從事教學和創作工作,期間不斷有新的作品出版

1996年9月在日本福岡市美術館舉辦"呂勝中展--招魂"，在巴西參加"ARCOS DA LAPA"活動，參展作品《魔術與雜技》等

現為中央美術學院副教授，中國美術家協會會員

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