最全山水國畫構圖法

文史 07-22

最全山水國畫構圖法

《路向春天》陳永鏘

構圖亦稱章法、布局，是山水畫創作中的重要環節。構圖的成功與否關係到山水畫的好與壞。構圖必須與畫面立意相結合，也就是要與畫面的內容相協調。

構圖要運用對立統一規律，要體現賓與主、遠與近、虛與實、疏與密、聚與散、開與合、藏與露、黑與白、大與小等關係。對立是變化的，統一是均衡的。只有把這些對立關係統一在畫面中，才可稱得上是好的構圖。

最全

山水畫

構圖知識

最全山水國畫構圖法

《太行靜觀如聽濤聲》陳永鏘

1.散點透視法

中國山水畫多用不受空間和視線限制的「散點透視法」。「散點透視」又稱「動點透視」。採用「散點透視」時，畫家可以不固定在某一位置觀察景物，視點可上下、左右、遠近隨時變化，所以山水畫，特別是長卷立軸式山水畫，可把仰視、俯視、平視、遠觀、近取完美地結合在一起，表現出「咫尺千里」的遼闊境界。

最全山水國畫構圖法

2.三遠法

宋代郭熙在《林泉高致》中載：「山有三遠，自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山後，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。」「三遠法」是畫家創作時採取的視角。「高遠」是仰視，「深遠」是俯視，「平遠」是平視。「高遠」能看高山，平野無須仰視；「深遠」是在高處向下俯視，可以表現綿延不斷的群山；「平遠」能表現平野或不高的丘陵，不能表現高山。

平遠：自山前看山後，自近山望遠山，屬於平視。（見上圖一）

深遠：從山上看山下，從前山望後山，類似於西畫構圖中的「之」字形或「S」形構圖，屬於俯視。（見上圖二）

最全山水國畫構圖法

王蒙《夏山高隱圖》

王蒙的《夏山高隱圖》採用了深遠法構圖，以通景貫穿整個畫面。此作構圖繁密，實中有虛、虛中有實，疏密、聚散得當。

高遠：自山下看山上，類似於西畫的金字塔式、紀念碑式構圖，屬於仰視。（見上圖三）

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朱端《煙江遠眺圖》

朱端的《煙江遠眺圖》採用了高遠透視法。左邊的樹石與右邊的山石相呼應。左邊的山石用筆較實，刻畫細緻；後面的遠山和雲霧表現得極虛，體現了實與虛的對比。

如何把樹木、山石、雲水、車船、人物、建築、動物等各種物象組合安排在畫面中，既要合情合理，又要和諧，這就涉及到山水畫的構圖形式問題。山水畫的構圖形式一般要遵循以下幾個規律：

構圖

山水畫

基本規律

最全山水國畫構圖法

1.賓主

古人講「賓主朝揖」，體現在繪畫上就是要處理好畫面的主次關係。主體物無論是大是小，都要佔據畫面的突出位置。

主體物不宜布置在畫面正中央，這樣太呆板；也不宜布置得太偏，這樣又不醒目。一般作畫要先畫主體，後畫次要物體，即賓體。賓體在畫面上起的是陪襯作用，因此要有意識地減弱其地位，不能喧賓奪主。處理畫面時，既要畫出主體物，又不能太單調。畫中要有「主」點，即畫中之「眼」，如房屋、人物等。畫中的「主」點雖然面積很小，但卻能點明主題。

最全山水國畫構圖法

《紅岩》錢松喦

錢松喦的《紅岩》，就注重了主體與賓體的對比。畫中主體是山上的房子，賓體是高山。房子雖小，但刻畫得較具體，位置也很突出。高山雖佔據的面積較大，但沒有給人以喧賓奪主之感。

2.呼應

在一幅畫上，無論是山石、樹林，還是房舍、人物，都應互相呼應、彼此顧盼。山峰要有賓主朝揖之意，樹木要有互相欹斜之姿，煙雲要有流動迂迴之勢，人物、動物與其他景物也要有一定的呼應關係。畫面的呼應還包括大與小、輕與重、黑與白之間的關係。總之，畫面上的各種物象要相互依存、相互影響。

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陳子庄《峨眉道上》

陳子庄的《峨眉道上》採用了呼應式。此畫中，前方右側的山挺拔向上，與後面的山形成一種呼應關係；前面的人物與遠山上的墨點（代表的是遊人）也形成了呼應。

3.遠近

最全山水國畫構圖法

陳永鏘《春駐桃源》

中國畫中，物象一般表現為近大遠小、近實遠虛、近重遠淡，當然也有近小遠大的。若主體景物較大且在遠處，就要用墨色的濃淡、虛實來處理畫面的空間關係。一幅畫一般有近、中、遠三個層次。即使一幅畫沒有三個層次，那麼最少也要有近、遠或中、遠兩個層次。

4.虛實

虛是模糊不清，實是清晰明確，兩者是相對的。畫中的物象過實會導致畫面呆板、無生氣，而過虛則會顯得空洞無物，因此，要虛中有實、實中有虛。過實應以虛破之，過虛則以實破之。一般在山水畫中有形則實，無形則虛；黑是實，白是虛。山水畫中的虛實關係常用流水、雲霧、煙霞等物象來體現，或以筆墨的濃淡、乾濕、疏密來處理。

最全山水國畫構圖法

黎雄才《風帆出峽圖》

黎雄才的《風帆出峽圖》中，山是實的，江水和雲是虛的，用墨近濃遠淡，虛實相生，層次分明。

5.疏密

山石的皴法講究疏密，樹木的穿插講究疏密，整幅畫的布局也講究疏密。一幅畫首先要有大疏密變化，其次大疏密中又要有小疏密變化，要做到「疏中密，密中疏」。在畫面中，以疏密與聚散相結合的方式表現出形式美感是極為重要的。疏密與聚散體現的都是一種鬆緊關係，不過聚散多含有一種動勢。一樹一木、一草一葉等細微之物都要講究疏密。

最全山水國畫構圖法