中國山水畫中水的畫法與水圖

山，無水不秀。在山水畫中，山為骨架，水為血脈，有山有水則畫面豐富生動。水的種類很多，有江、河、湖、海、塘、泉、溪澗、飛瀑等。就水的形態講，又可分為平靜的、微波的、激蕩的、洶湧的和飛流直下的泉瀑、水石交錯的溪流等。水的種類、形態不同其畫法也各異。水的畫法同畫雲一樣也可分為勾、留、擦、染幾種。

1、勾水畫法

此畫法多用淡墨順鋒根據水的不同形態勾勒出水紋，用線要流暢、舒展，具有動勢，不可板、滯、僵硬，要注意勾水的整體和空隙。為使水波或泉瀑的生動，勾線後可用淡墨側鋒加強其層次。

張大千：「古人說『遠水無波』，是遠了看不清楚的意思，所以勾水紋，越遠越淡，淡到了無為妙。畫水在岸邊留一道白線，看起來就特別精神。畫要有氣韻，一落板滯，就不入鑒賞。此中要點，不僅要把畫面的賓主虛實，前後遠近弄清楚，而是在用筆用色用水的靈活生動。」

2、留白畫法

即先畫出山體、坡岸，留出水面的空白，不加線條勾勒。由水濱的實畫襯出空白的水面，或帶狀的流水，要注意計白當黑，把握留白為水的位置、形狀以及與周圍物象之間的關係。平靜的空白水面，有時可畫出水中倒影。

3、勾皴並用法

用勾線和皴擦的方法，畫出水的波浪，用筆要中、側鋒交叉變換，筆勢要自然、利落，有虛實變化。

4、色彩染水法

有些畫可用色或墨染出水面，以增加畫面的色彩效果和整體性。

5、泉瀑的畫法

先畫山體，留出瀑布的空白，再加以點線，表現出水口、飛瀑的動勢。

6、澗溪的畫法

先畫溪岸，留出溪水，溪水要有曲折轉回和掩藏呼應。再用墨塊點出水中亂石，石塊要有大小、濃淡和聚散的變化。

清代松年在《頤園論畫》中說：「目中有水，胸中有水，從靈台運化而出，方見水之真形顯於紙上。初畫筆路多板滯之病，久久純熟，乃有流動自如，無阻無格。每於下筆之初，心想波瀾洶湧，自然活潑天機。」在學習畫水之際，倘能結合前任闡發的經驗，深體細悟，當能有較大收益。

馬遠 水圖

《水圖》，南宋，馬遠，絹本設色，縱26.8厘米，橫第一段20.7厘米，第二段至第十二段41.6厘米，北京故宮博物院藏。《水圖》是一部由十二幅畫合裱為一卷的長卷。除第一幅外，其餘十一幅的畫面上都寫有圖名。

《水圖》生動地描繪出湖水煙波浩渺、江濤洶湧奔騰、滄海咆哮怒吼等多種情勢，真可謂曲盡其態，同時還表現了浮雲掠過水麵的陰影感和陽光照射水浪造成的光感，這種追求光影感在中國古代繪畫中並不多見。

《水圖》第一幅缺一半，無圖名，畫面上是密密的尖小細浪，遠處的水波舒緩而輕淡，這是金秋季節里靜謐的湖面。

洞庭風細。起伏的線條組成細密柔婉的波浪，漸漸向遠方淡化，最後虛幻成水天一色。湖面輕風習習，波浪如鱗，萬頃碧波，浩渺無際。這是春明景和的洞庭湖。

層波疊浪。大幅度起伏的波浪用粗重的顫筆畫出，浪谷間捲起浪花。這是洶湧澎湃、向前奔騰的巨流。

寒塘清淺。稀疏的線條迴旋起伏，水邊三兩石頭，水面流動感很強，顯然這是溪流，而非清淺的池塘。畫面上的水紋，讓人聯想到馬遠的另一幅佳作《梅石溪鳧圖》。

長江萬頃。流利的線條勾出的浪尖，都指向同一方向，遠處的浪尖漸漸虛化。顯然這是長江下游開闊浩瀚的江面。江水浩蕩、平穩而又從容，有一種兼收並蓄的雍容大度，正順著江風的吹拂，朝向大海奔涌而去。

黃河逆流。粗重線條勾出的巨幅波浪，浪間捲起的浪花，都向前作奔涌抬升運動，又呈現向後逆涌之勢。這是壺口那段的黃河水，渾濁、奔騰、激蕩、咆哮，帶著原始粗獷的生命力，挾雷霆萬鈞之勢，正要衝破障礙向前傾瀉。

秋水回波。柔婉的雙勾線波紋，貼水飛翔的白鷺，澔渺無邊的湖面，裊裊兮秋風，湖水清兮波浪細。

雲生蒼海。浪峰向前傾斜，後浪緊推前浪，雲遮霧鎖，濤聲如潮。這是漲潮時的海浪。

湖光瀲灧。輕快的線條，畫出無規則跳動的水波。春風細細，湖水盈盈。晴光下的山色，明鏡里的波光，都在遊人的槳聲笑語里微微蕩漾。這是西子湖醉人的柔波。

雲舒浪卷。雲霧瀰漫下的海面，前後都是涌動的波浪，中間用粗重凝澀的顫筆，畫出一個抬起的浪頭，正在發威咆哮。這是滄海中的洪波。

曉日烘山。紅日、遠山、晨霧。朝暉下的湖面浮光躍金，一片清新寧靜的氣氛。

細浪漂漂。魚紋狀的線條組成細密波紋，向遠處漸漸虛化，幾隻海鷗在海面上飛翔，海面風平浪細、安靜祥和。

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