方建喜表現主義作品的形與色

藝術家方建喜

文/張長收

表現主義在中國當代藝術的語境中扮演著重要的角色，脫離具象寫實的手段，強調藝術家的主觀情感，以線條、形體和色彩來表現情緒與感覺，注重繪畫性、探索內容、色彩、形式的自我語言。自中國當代藝術發展30多年來，中國當代藝術家善用油畫、版畫、雕塑的表現形式，借鑒西方的材料運用方法和敘事邏輯，既有集體性的社會批判，也有個體性的自我觀照。時至今日，在某種程度上，這種帶有擴張性的藝術表述方式已然發生了改變。

方建喜《無題NO.1》60cm×89cm 木板版畫 2009年

很多藝術家不再強調宏大敘事，不再強調政治性的思考，而轉向藝術家碎片化的個體記憶和內心反思。這種反思不同於政治波普藝術，不同於玩世現實主義，也不同於卡通一代，而對於當下的藝術家而言，自我價值的認定顯得尤為重要。藝術家將技法運用到極致是一種修為，將材料運用到極致也是一種境界，因為其背後所隱喻的不僅是藝術家對材料技法的深入研究，也不僅僅是藝術家對個人能力的不斷提升，更是對於長久以來人們固有觀念的一種挑戰。

方建喜《無題NO.3》60cm×80cm 木板版畫 2013年

方建喜《無題NO.2》100cm×80cm 木板版畫 2013年

方建喜是一位85後藝術家，畢業於中央美院版畫系，在我所認識的青年藝術家之中，他無疑是最勤奮的，勤奮到讓人感覺「苛刻」的程度。他善於創作獨幅的綜合材料版畫，其一是不可複數，其二是強調成功率，一旦成形上色不可修改，這對於藝術家而言是具有挑戰性的。而且，方建喜對於色彩的理解是經過千錘百鍊得來的，他自謙色感不強卻能將色彩搭配得非常合理，畫面既有張力，又有沉穩的質感。方建喜於2009年形成了自己獨特的創作風格，並且延續至今，每一個時期的作品都代表著當時藝術家的生活狀態、複雜的人情世故以及焦慮不安的情緒。

方建喜《演奏》121cm×81cm 木板版畫 2014年

方建喜《掙扎》121cm×81cm 木板版畫 2014年

方建喜《瘋狂》121cm×81cm 木板版畫 2014年

方建喜《戲子》121cm×81cm木板版畫 2014年

畫面中誇張變形的人物似有言說，而且充滿了韻律感。像《戲子》、《演奏》、《掙扎》以及《無題》系列等等作品，方建喜將人物角色納入到他的創作法則當中，色彩和線條都極具概括性，人物特色在作品中得到新的詮釋。

方建喜《無題NO.5》160cmx120cm木板版畫 2015年

方建喜《無題NO.4》121cm×81cm木板版畫 2015年

方建喜對色彩的運用不囿於客觀事物外部的原本形態，而是根據其創作主題、審美需要和情感訴求，對色彩進行解構再重構，畫面中的色彩已不再是所表現對象固有色彩的反映，而是融入了藝術家的思考和精神訴求，表現的不是對象本身而是創作主體的情感和情緒，這是一種具有強烈生命力和表現力的藝術語言。表象上是與現實拉開了距離，而在精神層面上卻揭示了藝術來源於生活並高於生活的本質。藝術家所營造的濃郁的情感氛圍更加引起觀賞者的共鳴，因為作品在一定意義上超越了觀者對事物本身原有的理解。

方建喜《無題NO.1》49cmx40cm木板版畫 2016年

方建喜《無題NO.5》49cmx40cm木板版畫 2016年

方建喜對於事物形態的表現，主要體現在線條方面的運用。方建喜的作品不同於西方表現主義狂亂的特色，他作品中的線條顯得更加合理，似有規章。其作品的合理性主要反映在線條於整個畫面中所起到的穿插引線的作用，色塊與色塊之間的微妙關係也是通過線條進行隔離和銜接，這些是經過藝術家精心設計和安排的，因此理性與感性在作品中形成一種並置的狀態。

藝術家方建喜工作室

西方表現主義藝術家大都受康德哲學、柏格森的直覺主義和弗洛伊德精神分析學的影響，而在中國當代藝術的語境之中，這種影響被淡化或轉移，時代不同，國度不同，藝術家的心態自然會發生改變。方建喜作為中國表現主義的新生代藝術家，其身上所蘊含的能量不可想像，他對藝術的熱愛不亞於梵高，除了創作還是創作，幾乎每天都有新作品，這種旺盛的藝術創作生命力是許多藝術家渴望而不可及的。

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