書法之大象無形

從抽象的書法線條和空間造型中尋求鮮明的形象，從而體驗書法的人間性，使它變得更親近，這在書法的審美欣賞活動中確實是比較重要的一個環節，只要不按模脫壑、刻舟求劍，是完全有價值的。

但書法欣賞的聯想活動並不只限於這一端。有更多的觀眾，還從書法的空白，從有形的線條之間去探尋書法間架之平衡、對稱、均勻、呼應等各種空間關係，從中尋求出空間造型之精髓，這也是書法欣賞的基本法則。如果說韓愈式的聯想是從可視的抽象到不可視但可推及的具象，那麼這種欣賞則是從可視的抽象到不可視而最內在的造型法則的內核—它同樣還是抽象的。

書法線條應該橫平豎直嗎？一般說來應該如此。但書法家常常不滿足於一般意義上的橫平豎直。他們喜歡把線條傾斜和造成弧形以強調內在的力，並在線的頭尾部分增加一些逆鋒回鋒動作，造成一種暗示：線本身是不平的，但由於回鋒在線條上的形狀表露，它導致的感覺是平的一一是平衡，而不是平正，是視覺上的平而不是死板、機械的平。此中有藝術與工匠之別，前者是富於趣味的，後者則毫無生命力。

在抽象的書法線條中，這種以暗示、延伸、視覺上的迷幻作用于欣賞者的觀感，是促使書法藝術歷久不衰的根本法寶。空白是沒有東西的，但我們從山水畫的空白中可以發現天空、水、山、雲，從齊白石的墨蝦畫的空白中發現碧波蕩漾，同樣我們也可以從書法 (漢字)的間架中，從這井然有序但大小不勻的空白切割中發現平衡的力、發現三維空間，還從線條的不平有缺(這也是一種空白、或可謂之「不足」)中發掘出它的原形『標準形)以及它為什麼如此「缺」的魅力所在。

面面俱到的鉛字式結構是微不足道的；正是在這或「空」或「缺」，似乎並不周到之中，我們窺見了藝術家的成熟思考，也窺見了書法之所以為書法的根本所在。生命、力、希望、宇宙、天地萬物，這是一個多麼大的容量！

線條的勢的延伸、空間結構以奇求平的視覺變幻，乃至某一部分或險或歌的暗示，這些都不直接作用于欣賞者的眼睛，即都不是直觀的。它們的存在必須有賴于欣賞者們的藝術眼睛而不是簡單的生理功能的眼睛。從某種意義上說，它們都是「空白」的。凡夫俗子面對這種種暗示可能茫然不知所措，而藝術家在此中會得到無窮妙趣。書法之美妙即建立在這空白的無形之上。

所以，我們不禁想起了古聖賢老子的至理名言：「大象無形」。

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