列恩·雷博物館：城市的褶皺雕塑

帕特森建築工作室在設計列恩·雷中心博物館的時候，想到的創作靈感正是列恩·雷關於藝術與建築之間關係的看法：「好的建築作品就是好的藝術」。而展現在人們眼前的博物館，說它是一件藝術品其實一點不為過。建築的立面是褶皺的波浪形金屬牆，挺拔、壯麗、充滿氣勢。在陽光的照射下，燦燦發光，彷彿一件巨型的城市雕塑。

> 列恩·雷中心博物館的主立面是褶皺的波浪形金屬牆，具有強烈的城市雕塑氣質

紐西蘭的北列恩島西部港市新普利茅斯（New Plymouth）迎來了一座地標性的建築——列恩·雷中心博物館（Len Lye Centre）。雖然它位於紐西蘭的鄉村，然而以一種最高的視角來審視建築的話，它實則坐落在新普利茅斯的市中心。

顧名思義，這座宏偉的現代建築是用來紀念藝術家列恩·雷（Len Lye）的。列恩·雷，1901年出生在紐西蘭。他從年輕的時候，就喜歡把夢境里的情境轉化和創作成有心境的抽象畫——看起來真實、完美、永恆，比清醒時的世界還要超然。列恩·雷稱這樣的創作風格為「原生的超現實主義（OriginalSurrealism）」。另外，太平洋島嶼藝術和對大自然的觀察，也是列恩·雷創作的靈感來源。

> 博物館內部，利用建築立面的造型，也為室內採光提供了便利

1926年~1928年期間，這位藝術家在倫敦影片社的贊助下，完成了半抽象動畫《圖沙拉瓦》（Tusalava, Samoan語，意為「萬物循環不已」）。列恩·雷以這部作品作為日後創作動畫的基本模式，並為此動畫做了數千張素描，以抽象畫結合夢境中的土著神祗造型，表達生長、融合和消滅再重複的宇宙法則。

後來，列恩·雷因發明和完善了一種直接在膠捲上繪畫、線描、劃痕和模印的電影製作技術而備受讚譽。他的影片已由紐約現代藝術館和倫敦英國電影學會等收藏。在新普利茅斯，Govett-Brewster美術館收藏了列恩·雷的大多數素描、繪畫、雕塑、實物投影和裝置作品。

如今，新落成的列恩·雷中心博物館與比它稍小一些的Govett-Brewster美術館，通過設計連接在了一起。事實上，1970年Govett-Brewster美術館從這座城市即將消失的電影院遺產中得以保留和翻新。現在，通過一種共享藝術家及其偉大創作的機制，列恩·雷中心博物館進一步完善了Govett-Brewster美術館存在的意義，並且向它表達了一種敬意。

> 博物館內有巨大的空間感，彷彿讓人置身於教堂中

帕特森建築工作室（Pattersons Architects）在設計這座博物館的時候，想到的創作靈感正是列恩·雷關於藝術與建築之間關係的看法：「好的建築作品就色的一座寺廟，以同樣的方式，這種理解可以被運用到博物館自身的表達中。」安德魯說。

> 由於博物館外立面的造型為曲面，因此不鏽鋼反射出的影像被扭曲，儼然一副動態的城市畫作；很多人經過此地駐足把玩或拍照

和Govett-Brewster美術館相融合的博物館建築結構，被視為一種澳新（澳大利亞和紐西蘭）的或者世界的寺廟。安德魯指出，「我們沒有選擇諸如新古典或者是通過比例做設計這樣的傳統審美方式，而是採用了一種系統的或者圖案的方法。這意味著博物館的設計過程採用的是一種整體的方式，利用了建築周遭的環境和城市人文要素，包括地點、文化和歷史遺產，當然也包括了建築本身。」

比如，列恩·雷中心博物館的顯著特點是它的3個外立面——那種令人難忘和驚嘆的不鏽鋼鏡面柱廊。其實，不鏽鋼是列恩·雷生前最喜歡用的雕塑材質。「這種材料展示了地區工業的創新，是油氣產業發展的某種結果，也提醒著建築的觀看者注意並感知這些。」安德魯解釋說，「因此，柱子的概念把所有的東西統一到了一起，傳遞出這個創新的建築設計也帶給了新普利茅斯一份飽含深意的歷史遺產。」

具體而言，每個高達14米的巨大鏡面柱子重複排列在建築物外表，而它們每一個都是用混凝土整體澆築而成。「就像那種八柱式的建築，但其實是9個柱子或者一個巨大的褶皺圖案的某個片段一樣。」安德魯笑著說，「這些柱子拒絕正式的建築語言，並且將空間進行了扭曲，而一切留下來的就是它們對光線變化莫測的反射。」

> 博物館三層，巨幅作品展廳和兩個教室間的狹長過道

> 博物館二層的步道樓梯及其兩側的開放式的樓層畫廊

無可置疑，博物館的建築外立面成功地塑造了一種動態的景象。只要有光，有光線的變化，就立刻會體現在不鏽鋼的外立面上，並且誇張地進行扭曲，形成富於魅力的動態畫面。這似乎也回應了列恩·雷「原生的超現實主義」的創作風格——看起來反射出的情景真實、完美，而且比實際的還要超然。

有意思的是，列恩·雷中心博物館每天都會吸引世界各地慕名而來的人們拍照留念，成為他們拍攝的背景牆。但是，人們手中相機的自動對焦系統，在鏡面反射的環境里突然變得無法正常工作了。每張照片得來的似乎並不順利，它們上傳到社交媒體後，無不生動地講述著一幅幅照片背後的有趣故事。

進入到博物館內部，建築師用立面的柱子又創造了一種劇院簾幕的印象。不過，在這個當代的有寺廟遺風的博物館裡，3個外立面對應的3個不對稱的波浪邊形成了一種門廊，而位於中央的大幅作品畫廊，作為一個隱蔽的空間並沒有暴露出來。一排柱子的變體構成了一種直線的或者不對稱的門廊，昭示出作為一種早期的大廳或者古希臘典型的Megaron（古希臘和小亞細亞建築的中央部分，由敞廊、門廳和大廳3部分組成），主畫廊幾乎和所有文化一樣司空見慣，而主畫廊如今是神學部門專門用來存放藝術品的地方。

> 每個高達14米的巨大鏡面柱子重複排列在建築物外表

博物館的室內，雕塑般的造型轉化成了由混凝土地板和起伏的牆面所共同構成的當代空間。對此，安德魯說：「列恩·雷曾對教堂十分著迷，而我們的設計恰遵循了古典世界的原則、並且沿襲了波利尼西亞的形式和思想。當然，這些因素曾經也影響過列恩·雷的創作，而列恩·雷畢竟是我們的客戶。」

列恩·雷中心博物館一共有5層。首層空間安置了整個博物館的電力和動力設備，以及1個電影院；二層是開放的樓層畫廊和2個小型的畫廊；三層有1個大幅作品的畫廊和2個專門進行教學工作坊的空間；四層容納了1個可以被自由分割的主畫廊，2個展示空間，以及1個開放的斜坡步道畫廊，這一層可以被視為博物館的核心展示區域；而五層只有1個展示空間。

> 列恩·雷中心博物館內有一個61座的電影院，紅色的座椅頗具藝術感

總之，帕特森建築工作室希望列恩·雷中心博物館的設計能夠挑戰純粹的現代主義建築風格在當代設計體系中的主導地位。「古典風格已經過時了幾十年，列恩·雷博物館旨在擴展現代主義的建築語彙和外延，創造出比包豪斯傳統更加透明、宏偉和歡快的建築空間。與此同時，它也比根據軸線而產生的建築更加充滿力量並富有流動感。」安德魯·帕特森自信地說。

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