繼「婚紗」之後，楊鵬在「亂草」中尋找自己

(雅昌藝術網訊)2016年8月20日，「尋找自己——楊鵬個展」在藝元空間開幕。繼今年的「夜的黑」個展之後，本次展覽展出了楊鵬近期的「亂草」系列，呈現出藝術家從具象的女性表達視角向藝術家的內在女性思維表達轉化。

楊鵬「亂草」系列的創作開始於在鏡面卡紙上的植物紙本嘗試，「我畫了一些植物標本，思考如何對應中國花鳥畫常見的出枝方式、構圖規範的形式主義和標本隱藏的含義，探尋『花鳥畫』的表達方式」。

「尋找自己——楊鵬個展」嘉賓合影

「尋找自己——楊鵬個展」展覽現場

現在，楊鵬已經記不起「亂草」系列的第一張作品是怎麼畫出來的了，但就是在翻雜誌的時候偶然因為雜誌中「亂七八糟的植物擺放」觸發的那張不可複製的作品開始，楊鵬下意識地按照自己的感覺把這個系列持續了下來。「我喜歡它們，羨慕它們自由、瘋狂又好看地生長。所有的一切都歸結於自己，內心中的自卑、猶豫、彷徨、糾結、混亂卻隱藏著放蕩不羈愛自由的渴望」。楊鵬用了女性化的段落來總結這個階段的創作感受，「畫畫的過程，原來是一個尋找自己的過程，莽莽撞撞、磕磕碰碰的去發現，用敏感的神經、微妙的情緒，去觸摸每一個白天和黑夜」。

以「婚紗」和「亂草」作為自我視覺敘事的母體，本次展覽的策展人冀少峰分析認為，楊鵬的視覺敘事邏輯由此也形成了從婚紗到亂草的遞進關係，視覺的轉向也意味著楊鵬不斷在向藝術的深處進發，其藝術的深度、廣度抑或說難度也給她帶來了一次次的超越，她選擇的這些題材其實也是楊鵬總是沉浸在自我生活中的一種慰藉。

如果說楊鵬通過「婚紗」開始與社會構建了一種關係，初入社會的生澀、激憤也代表著那個時期的楊鵬的一種生存實境——不確定，及由種種不確定帶來的生存的困惑，藝術的尋找及未來的迷茫。但「婚紗」帶來的讚賞與限制也使楊鵬既不願重複已有的語言樣式，亦不情願無休止的重複自己，那麼「亂草」系列則是她自「婚紗」之後尋找自己的另一種圖謀。在對比楊鵬在兩個系列中的成長時，冀少峰表示，雖說「婚紗」系列似乎已經找尋到自我的蹤跡，但「亂草」系列又的確帶給她更寬廣的藝術表達之境遇，自此她也尋找到一種適於自我的表達方式，並且巧妙而且有效地把真實的自我隱藏起來，她也透過草的雜亂茂盛與自由生長，實現了藝術形式的自由。

據悉，本次展覽自2016年8月20日展至10月10日。

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