午夜的巴塞羅那

美文 08-30

午夜的巴塞羅那

似乎在《安妮·霍爾》之後，有關文藝男女情愛的光熱聚合及分崩離析，就一直是伍迪影片的主要命題之一。

他頗有耐心地將這一命題放置於不同的時間地點，通過不同時代的人物和心理狀態來透視、來披露，角色境況也因各種因素而不斷直露在觀眾眼前。

只是最後都沒有充滿希冀的結局，無論理智的還是情感的，一如生活中的常態，很多問題的答案不是多項選擇，而是無解。

我們今天將要談論的影片《午夜巴塞羅那》，也有著同樣的主題。就如同影片中，畫家胡安·安東尼奧的詩人父親說的——雖然人類步入文明已幾千年了，但依舊沒學會如何去愛。

在伍迪的解讀下，即便是兩種內質相反、相互抵觸的因子，在某個適宜的環境下，也能產生出激烈的光電效應，當然其間還可能衍生出直接傷害和波及傷害，令敏感而不滿足的人們更為惆悵而憂慮。

多年的研究和感悟讓伍迪此次化身為「婦女之友」，將女人所面臨的問題逐一拋出——情愛、生活、追求、物質保障和個人空間，還將她們的內心需求一網打盡——慾望、激情、涉險、刺激及安全感。

女人有時候很迷惘，不知道自己想要什麼，如片中的克里斯蒂娜，女人有時候又很狂躁，什麼都想擁有，卻什麼都看不順眼，如片中似不定時炸彈的瑪麗婭?埃琳娜。

於是，伍迪將女人在意識到不滿足境況下的可預期「出軌」以看似輕鬆的調子示人，實則很絕望、很悲鳴，一如片中的維姬和茱蒂，而家庭穩定、物質優渥卻缺失欲求的茱蒂很有可能是維姬未來的樣子。

三個年輕女人中，維姬的角色設定比較接近現實生活中的女人，理智沉穩，甚至有點古板，一旦給予過多的選擇和自由，反而會無所適從，她清晰地知道自己想要什麼，可靠的男友和即將來臨的婚期都預示著她將有一個穩定踏實的未來。

她懂得衡量利弊，從而也有點優柔寡斷，在開放熱情的奧維耶多之夜，她於慾望被點燃之後的煎熬和掙扎，則更能接近普通觀眾的心，但當調情突變為暴力，持槍的瘋狂瑪麗婭出現時，立刻令她意識到「這不是我要的」，於是回歸清醒。

隨性隨意的克里斯蒂娜雖極富冒險精神，但很容易就厭倦，從來不知自己要什麼，唯一確定的是自己不想要什麼，她永遠無法過安定的日子，獲取一份穩定的關係。

影片伊始，因短片拍攝工作和愛情都不順，克里斯蒂娜打算換環境散心，於是和好友維姬去巴塞羅那度假，看到危險男胡安，不同於矜持的未來主婦維姬，克里斯蒂娜的第一反應便是暗示並引誘，而她的出現也微妙地平衡了前畫家夫婦之間劍拔弩張的關係。

女畫家瑪麗婭·埃琳娜是三個女人中戲份最少，影片行進到一半才姍姍出場，卻是其中表演最為出色的，她給出了瑪麗婭作為一個出類拔萃女藝術家所具有的迷人特質，也將其容易情緒激動的一面、善於猜忌的一面、才華卓著的一面，刻畫得淋漓盡致。

瑪麗婭的內心彷彿潛伏著一隻怪獸，時不時地就會跑出來傷人害己，她總認為沒有達到的愛是最好的，而她對自身和周遭有著太多不確定的訴求，這讓她時常抓狂。

佩內洛普極好地賦予了角色所需要的火辣性感、極端和狂躁，讓這個多才多藝的情緒女人充滿了感性而顛狂的魅力。

讓三個風格各異的女人都深陷愛中的是渾身上下都燃燒著拉丁激情的胡安?安東尼奧，這個男人身上有著和其前妻瑪麗婭·埃琳娜同樣危險的氣息，和前妻的愛恨情仇就像兩隻想要擁抱的相互欣賞的刺蝟，雖愛得瘋狂深刻卻往往傷了彼此。

胡安直接而坦白，忠實於自己的欲求，從沒想過要施展詭計，所以他對維姬和克里斯蒂娜一見面就直抒胸臆。

鏡頭捕捉住了巴塞羅那瑰麗而旖旎一面，高登的巴塞羅那大教堂、古老的城區、海邊堤岸、精緻的餐館、入夜的吉他彈唱等紛紛適時入鏡，並滋生出一股溫暖而唯美的浪漫色彩。

來源 | 時光網

主播 | 王寧

錄製 | 范思鼎

編輯 | 馮仕妍

校對 | 藍淑茹

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