為什麼要舉辦全國少數民族文藝會演？

第五屆全國少數民族文藝會演開幕在即，從今天起，小編就和大家一起，來共同關注這場民族文化盛會。

定期舉辦全國少數民族文藝會演是經國務院批准、並寫入《國務院實施若干規定》的少數民族重大文化活動。為什麼要舉辦這樣一個文化活動，聽小編解讀其中的重大意義。

第五屆全國少數民族文藝會演開幕在即。

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舉辦全國少數民族文藝會演體現了黨中央和國務院對民族工作的高度重視和對少數民族文藝工作者的親切關懷。

參加第一屆全國少數民族文藝會演的維吾爾族樂手。

我國是各民族人民共同締造的統一多民族國家。處理好民族問題、做好民族工作，關係到祖國統一和邊疆鞏固，關係到民族團結和社會穩定，更關係到國家長治久安和中華民族繁榮昌盛。定期舉辦全國少數民族文藝會演是經國務院批准、並寫入《國務院實施若干規定》的少數民族重大文化活動。全國少數民族文藝會演是民族工作領域裡規格最高、最具有政治意義的文化活動之一，她充分體現了黨和政府對民族工作的高度重視，對少數民族文藝工作者的親切關懷。

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舉辦全國少數民族文藝會演是繼承保護髮展少數民族優秀傳統文化的有效手段。

第二屆全國少數民族文藝會演參演劇目《長白頌》。

民族平等，不僅包括政治、法律上的平等，而且包括經濟、文化上的平等。為了保障少數民族繼承保護髮展本民族優秀傳統文化的權利，黨和政府採取了一系列行之有效的措施，取得了舉世矚目的成就。

少數民族文化藝術以濃郁的民族風格、鮮明的地域特色和強烈的時代氣息在中華文化的百花園裡獨樹一幟，光彩奪目。在各級黨和政府的高度重視下，藉助全國少數民族文藝會演的大舞台，各民族文藝工作者競相展示著傳承保護髮展少數民族優秀傳統文化藝術的成果。從第一屆到第四屆，少數民族傳統民間藝術得到了充分的展示，比如：藏戲、傣劇、壯劇等少數民族傳統戲劇；維吾爾族的《十二木卡姆》、蒙古族長調和呼麥、苗族飛歌、侗族大歌等原生態民歌；苗族的反排木鼓舞、維吾爾族的麥西熱甫、達斡爾族的哈庫麥、傣族的孔雀舞等少數民族的原生態舞蹈；柯爾克孜族的庫姆孜彈唱、蒙古族的好來寶、朝鮮族的盤索里等少數民族傳統曲藝曲種；壯族的天琴、京族的獨弦琴、哈薩克族的冬不拉、苗族的蘆笙、塔吉克族的鷹笛等少數民族傳統樂器等等眾多列入聯合國教科文組織、我國國家級和省級「非遺」保護名錄的項目在首都北京的舞台上大放異彩，成為一票難求、最受首都觀眾歡迎的節目。觀眾的熱捧和讚譽使文藝工作者更加珍惜少數民族文藝會演這個舞台，他們用現代創作理念、現代表現手段和技術讓古老的民間藝術煥發出勃勃生機。因此，每5年一屆的全國少數民族文藝會演已經成為各民族文藝工作者挖掘、整理、傳承、弘揚、發展少數民族優秀傳統文化的有效載體，已經成為首都觀眾熱切期盼的精神文化大餐。

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舉辦全國少數民族文藝會演是對少數民族題材舞台藝術作品創作成果的檢閱。

第三屆全國少數民族文藝會演參演劇目《邊城罷劍》。

參加文藝會演的劇目可以分為兩大類，一類是由少數民族人口聚居、少數民族文化資源富集省區表演的少數民族獨有的民間文藝作品，還有一類是由少數民族人口比較少的散雜居省市以及新疆生產建設兵團、中央軍委政治工作部、香港和澳門地區用漢族地方戲曲、話劇、歌劇、舞劇、芭蕾舞、交響樂、雜技等藝術形式表演的少數民族題材文藝作品。也就是說，在全國少數民族文藝會演的舞台上，「少數民族文藝」不單單是指少數民族的傳統藝術，而且還包括用其他藝術形式表現少數民族生活、表現歷史和現實中民族關係的文藝作品，其外延得到了拓展，內涵得到了豐富。

與少數民族聚居的省區相比，散雜居地區創作少數民族題材作品的難度比較大。但是，從第二屆文藝會演以來，散雜居地區黨委政府和民委、文化廳（局）對參加全國少數民族文藝會演非常重視，積極性非常高，他們深入挖掘歷史上和現實中的民族團結素材，組織精兵強將創作出了一批高質量的文藝作品，比如：北京的參演劇目曲劇《正紅旗下》、山西的晉劇《邊城罷劍》和《傅山進京》、江蘇的舞劇《紅河谷》、海南的舞劇《黃道婆》和歌舞詩畫《黎族故事》、浙江和青海合作的京劇《藏羚羊》、重慶的歌劇《釣魚城》、上海的民族管弦音樂會《錦繡中華》等等。這些作品用藝術形式宣傳了黨的民族政策，宣揚了維護祖國統一、民族團結的感人故事，增進了各民族之間的了解，推動了當地的民族團結進步事業，在民族工作中發揮了不可替代的作用。

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全國少數民族文藝會演是培養人才、鍛煉人才、推出人才的大舞台。

第四屆全國少數民族文藝會演開幕式晚會現場。

從1980年以來，一代又一代少數民族文藝工作者以繼承弘揚本民族優秀傳統文化為己任，在這個舞台上堅守著、耕耘著。比如，延邊歌舞團代表吉林省參加了五屆全國少數民族文藝會演，創作和推出了一大批優秀歌舞作品；尤其是他們堅守中國朝鮮族的藝術特色，展現出強烈的民族自信和文化自信。西藏自治區藏劇團、青海省藏劇團、廣西壯族自治區壯劇團、雲南省德宏州傣劇團等等這些少數民族劇種表演團體一直在為保護繼承弘揚優秀傳統文化而努力工作，辛勤耕耘。

而伴隨著全國少數文藝會演的前進步伐，一代又一代文藝工作者逐步成長為經驗豐富、碩果累累的藝術家。比如，曾經參加過1980年第一屆文藝會演的敖登格日勒和曲比阿烏日後都成為深受全國各族人民喜愛的舞蹈家和歌唱家。青海省藏劇團參加本屆會演的劇目是《松贊干布》，該劇的編劇、導演和唱腔設計均由團長仁青加同志一人擔任。像這樣伴隨少數民族文藝會演成長起來的優秀人才數不勝數，是少數民族文藝會演為他們搭建了展示才華的舞台。

總而言之，全國少數民族文藝會演是展示黨的民族政策和民族地區文化建設偉大成就的舞台，是展示少數民族自豪感和自信心的舞台，是展示各民族文藝工作者卓越才華的舞台，更是在中華民族大家庭里56個民族「手足相親、守望相助」、「各民族共同團結奮鬥，共同繁榮發展」的真實寫照。因此，舉辦全國少數民族文藝會演具有十分重大的政治意義和現實意義。

來源：國家民委文化宣傳司

監製/孫雅莉統籌/周芳編輯/叢蓉製作/彭鳳平

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