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書法中的章法布局舉例

什麼叫章法,章法就是布局和謀篇。給你一篇文字,給你一張紙,請你把它寫出來,要想寫成一幅書法作品,你就必須要好好構思一番。有的人只知道寫字,但不知道究竟如何去布局和謀篇,這是很不夠的。


如何理解書法中的章法,應該是一個全局性的大概念,它所涉及的面是很廣的,如作品的款式、筆法的運用、字群的排列、線條和墨色、行間留白、上下款文措辭以及如何用印等,方方面面,都要事先考慮到。我國著名書法家張新明先生說,藝術給人以美感,書法藝術也不例外,也要給人以美的感受。如此眾多的內容,要想一下子在章法的概念里,安排得十全十美恐怕難以做到。事實上,章法如同兵法一樣,不同的戰役有不同的打法。不同款式的書法作品,有不同的章法要求,我們大不可以偏蓋全。我們一定要站在理性的角度,去把握好這個全局性的大概念。下面,就從不同的作品款式出發,並以實例來作一些具體的探索。


一、關於「對聯」的章法技巧

據傳,在古代《詩經》中就有無數語句相對、平仄和韻的對聯。在唐宋以前的律詩中,第二句與第三句都是兩兩相對的。然而,對聯用於書法則是在明代晚期,直到清代以後,對聯才得以盛行。對聯強調對稱美,開始的時候很工整,以楷書和行書為主,清代以後才發展到諸體都能入對聯。對聯的內容一般有「山水情懷、寄寫心志、諷喻社稷及生活讀書」等。對聯的字數不等,常見的有「四言對、五言對、七言對」等,後來還出現了「數十字、上百字」的長聯。在款識方面,對聯開始只落單款,到後來也落上下款。在用途上,對聯也從雅士清玩發展到亭台樓閣、高堂廟宇。現列舉若干對聯款式如下:


1、上下款一行式。對聯的上款,在一般情況下,總是要題上受書人的稱謂、姓名和字型大小的。但是,本幅作品的上款並沒有找到位置。因為他在上聯已經題上了「甲子五月端陽前一日」,而且所題的位置比較低,如果再題受書人的姓名的話,自覺不妥。於是,作者把受書人的姓名題在了下聯的上方,把自己的名字題在了下方,以示對受書人的尊敬。這是一種將計就計的辦法,雖有差錯,而又顯出了高招,令人佩服至極。見(圖1):

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( 圖1)


2、四行題款式。每聯題為兩行,共四行,位置居中。見(圖2):

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(圖2)

3、正文以下多行式。正文作四字,留出一個字的位置用於題多行款,另有一番情趣。見(圖3):

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(圖3)


4、龍門雙行式。因為款文字數較多,故而採用雙行式題款法。見(圖4):

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(圖4)


5、少字高題式。文多,題字少,以突現其氣勢,大有「疑是銀河落九天」之勢。見(圖5):

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(圖5)


6、雙色滿框式。採用色彩入書法,款文四行,頂天立地,有特色。見(圖6):

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(圖6)


二、關於「中堂」的章法技巧


中堂是指整張宣紙所書寫的作品,通常情況下,宣紙的長寬比例是2:1,以豎式為準。整張宣紙的尺寸,有三尺、四尺、六尺等。現存最早的書法中堂為南宋吳琚所書的《七言絕句》。中堂的出現遠晚於手卷,手卷是文人手上的把玩物,而中堂則是時時用來懸掛的,可以讓更多的人來欣賞。所以,中堂是人們十分喜愛的書法作品。但是,中堂形式比較程式化,要注意在章法上有所突破,突出新穎性。


1、界格式。用於書寫工整一路的作品,書寫前要先打界格,打界格的線條要細而勁挺。但在落款處不要打界格,務使行氣貫通。見(圖7):

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(圖7)


2、疏朗式。書法作品重虛實相見,全是虛不見實,謂之空洞無物。全是實不見虛,謂之局促鬱塞。有虛有實,謂之瀟洒空靈。書法創作要怡然自得,要舒適自然,要巧作安排。見(圖8):

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(圖8)


3、隨款式。所謂隨款式,是指正文不夠寫,把多餘的正文當作落款來寫,一統到底。這種款式在書寫時表現為十分的隨意,一看沒紙了,便把正文當作落款寫,與正文攪和在一起。見(圖9):

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(圖9)


4、界格信札式。信札是尺牘,把多個尺牘組合在一起,搞成一幅中堂,有分有合,以小見大,令人神往。見(圖10):

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(圖10)


5、文識各半式。款文和正文各佔一半,雖說是款文,其實與正文一樣,只是寫得小了一點,有一種大疏對大密的趣味。見(圖11):

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(圖11)


6、團扇對聯式。中間作四個團扇,兩邊配上一幅對聯,內圓外方,很有一點創意。見(圖12):

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(圖12)


三、關於「條幅」的章法技巧


條幅以中堂為基礎,在一般情況下,條幅是中堂的一半,其款識與中堂也基本一樣,只是它的氣勢比中堂更為奔放、更為修長。條幅象中堂一樣,也是用來懸掛的,可以讓更多的人來欣賞。所以,條幅也是人們十分喜愛的書法作品款式之一。下面,向大家介紹一些條幅章法形式。


1、清代汪士慎的隸書條幅,正文用界格,分作三行;落款不用界格,頂天立地,直落一行,印在款中。見(圖13):

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(圖13)


2、沈尹默的行書條幅,正文採用豎界格三組冊頁,合作一幅條幅作品,別有一番滋味。見(圖14):

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(圖14)


3、陸維釗的行書條幅,正文採用無界格,僅二行半就寫完了。落款起於正文之下,但稍稍拉開一點距離,整個款文時斷時續,巧妙無比。見(圖15):

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(圖15)


4、清梅清行書條幅,正文無界格,落上下款,上款高於正文,且有序三行。下款落於中偏下,作品的左下角蓋了五方印,左下方一印為壓角印。見(圖16):

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(圖16)


四、關於「橫幅」的章法技巧


書法作品通常有橫式和豎式兩種,而橫幅在今天猶為流行,特別橫長的作品叫手卷。橫幅,又叫橫披, 橫長於高,懸掛時去取橫勢。橫幅的章法氣勢與直幅的章法氣勢不同,很大,橫幅的章法氣勢有類似看寬銀幕電影一般,給人的感覺是「波瀾壯闊」:而直幅的章法氣勢,則有「飛流直下三千尺,疑是銀河落九天」的感覺。由於橫幅縱行氣短,有時一行僅一個字,換行頻律高,前後距離長,所以, 橫幅最難的是貫氣。此外, 橫幅很善於寫大字榜書。大字榜書與小字的章法處理不同,它字字獨立,但更強調內在的聯繫和前後的呼應。在款式上處理,橫幅比較靈活多變,有在正文前面署款的,有在正文後面署款的,有前後都署款的,還可以在正文的下面署款的。


1、下圖為陸儼少所作大字榜書,落單款於正文後面。見(圖17):

書法中的章法布局舉例



(圖17)


2、下圖為冊頁組合式的橫幅作品,每六行空一行,給人以透氣感,款落於正文之後,書體大小一致,一氣呵成,款與文一統到底。見(圖18):

書法中的章法布局舉例



(圖18)


3、下圖為上平下不平(齊頭不齊腳)的橫幅作品。上平以求整齊,下不平以求空靈和隨意,為求得空白勻稱,分別予以補引。給人以清淡典雅、酣暢伶俐的審美體驗。見(圖19)

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(圖19)


4、下圖為字距密、行距寬的橫幅作品,取法於明代書家張瑞圖、黃道周。行行清楚明了,給人以心曠神怡的感覺。見(圖20):

書法中的章法布局舉例



(圖20)


5、下圖為清王鐸的作品,落前後款。正文為王鐸的自作詩句,前一首有序,後兩首有題無序,最後作款。此幅作品既不齊頭,又不齊腳,寫來筆法精絕、節奏明快;字體左傾右欹、險夷相濟、變幻莫測、虛實相生,真是魄力獨雄,瀟洒無比。見(圖21):


(圖21)


五、關於「扇面」的章法技巧


扇子,在我國有著悠久的歷史,可以追溯到原始社會,明代羅欣《物源》有「舜始造扇」說,沈從文《扇子史話》在闡釋扇子作用時說:「出於招風取涼,驅趕蟲蚊撣拂灰塵,引火加熱種種需要,人們發明了扇子。」從現已出土的文物看,最早的戰國時期扇子是用細竹篾編織而成的。後來,隨著手工業的不斷發展,從制扇材料的多元化(如竹葦、羽毛、絹布、錦司絲、紙等),進入了扇形的多元化(長方形、橢圓形、掌扇形、多角形、曲線形、海棠形等),並且逐步完成了從實用走入藝術的歷史進程。不知是誰首創在扇面上題字,現已無從查考,傳說應該早在宋徽宗以前。宋徽宗以後,出現了扇面書法,如宋徽宗團扇。見(圖22):

書法中的章法布局舉例



(圖22)


明代以後,扇子得以廣泛流傳。關於摺扇,據說是由日本傳入的。下面,向大家介紹一些扇面書法的章法形式。


1、 團扇書法


團扇,因有團圓如明月而得名,相傳出自漢代。這幅作品共22行,每行字數不等。少則4-5字,多則40字以上。章法圍著圓邊走,行間留白與環圓留白勻稱,款和題頭在同一個水平線上,真是用心良苦。見(圖23):

書法中的章法布局舉例



(圖23)


此圖是團扇變形款式,人稱蘋果式。系趙之謙所作,以魏入行草,拙中見巧,方中見圓,中間空白為蘋果之手柄痕迹,使左右有著一種上下闕的感覺。見(圖24):

書法中的章法布局舉例



(圖24)


下圖是吳昌碩先生獨具匠心的作品,一楷一行,一短一長,疏密對比明確,瀟洒無比,風姿綽約。見(圖25):

書法中的章法布局舉例



(圖25)


下圖也是團扇變形款式,四邊去圓為方,亦系趙之謙所作,正文畫界格,用魏碑寫出,嚴謹中現出浪漫氣,清逸富貴。上款暑正文出處和贈送對象,下款暑時日和作者名。見(圖26):

書法中的章法布局舉例



(圖26)


下圖也是團扇變形款式,人稱芭蕉扇式。章法圍著扇邊走,行間留白與環圓留白勻稱,款和題頭在同一個水平線上。見(圖27):

書法中的章法布局舉例



(圖27)


下圖也是團扇變形款式,人稱方扇式。相傳在戰國時期就有方扇出現,扇面用細竹篾編製而成。見(圖28):

書法中的章法布局舉例



(圖28)


2、摺扇書法


摺扇書法創作難於其他書法創作,究其原因:一是體積小,二是表面不平,三是紙面不吸水,四是開頭不規則。其中,紙面不吸水的問題好解決,只要用滑石粉擦一擦,不吸水的問題就可以解決了。


下圖的章法為二行居中式,為清代書法家翟雲生所書,他以隸書名世。此幅作品給人以天空地闊、任意翱翔的感覺。見(圖29):

書法中的章法布局舉例



(圖29)


下圖的章法為隔行長短式,為明代書法家婁堅所書,長行從扇面的上沿一直寫到下沿,而短行則每行只寫二字,且平上不平下。見(圖30):

書法中的章法布局舉例



(圖30)


下圖的章法為隔行取半式,即一行寫滿,一行寫半,以次類推。整幅章法滿而不局促,空間布局合理。見(圖31):

書法中的章法布局舉例



(圖31)


下圖的章法為長虹式,每行二字,沿扇面的上沿寫,若彩虹一般,且款文的底部也與正文齊平。給人以寬闊無比的想像空間。見(圖32):

書法中的章法布局舉例



(圖32)


下圖的章法為疏朗式,系明代陳鴻壽所書。扇面書法太擠則悶,太空則虛,此作不擠不空,恰倒好處。留出的空間,正好用來表現自我。見(圖33):

書法中的章法布局舉例



(圖33)


六、關於「條屏」的章法技巧


條屏,亦稱屏條、通屏、海幔、海幕、一堂。它是將四幅、六幅條幅連成一幅,稱之為四條屏、六條屏等。相傳,條屏起於唐代以前。值得一提的是,條屏可拆可分,即可以合起來一起懸掛,體現出一個大主題。拆開來時又可以單獨懸掛。由於條屏有可拆可分的特性,所以,條屏作品在落款時,可以在最後一條落一個款子,也可以每屏都落款。


下圖是清代吳廷康所書,臨摹了四種篆書,但每屏都落了款。見(圖34):

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(圖34)


下圖是二條屏,為楊沂孫所書,雖然只落了一個款,但是,為補充正文之不足,把款文中的時日部分,仍當作正文來寫,其餘款文作兩行小字一併寫出。見(圖35):

書法中的章法布局舉例



(圖35)


下圖是本文作者所作的四條屏作品,每條一行,末行下半部分落款三行,改變了通篇章法中的單調性。見(圖36):

書法中的章法布局舉例



(圖36)


下圖是清代吳大徵所作的篆書四條屏,第一屏四行中的首行只寫兩個字,留出長片空白以見其虛,以後二屏,每屏寫滿四行以見其實,第四屏寫三行半,留出半行作落款用,一虛一實,首尾呼應,克服了條屏章法容易單調的毛病。見(圖37):

書法中的章法布局舉例



(圖37)


7、關於「斗方」的章法技巧


中堂的一半稱之為斗方,作品尺寸為正方形。正方形在視角上給人的感覺是太規正、太莊嚴,是一種藉助於繪畫形式的章法。斗方起於何時,恐怕難於查考。但是,由於當今建築物的空間比較低,斗方已經成了人們審美的新趣尚,也激發了廣大書法家們的創作熱情。然而,斗方不一定是方的,有時常常有點扁方形。


下圖是趙之謙的作品,其特色是內圓外方式。見(圖38)

書法中的章法布局舉例



(圖38)


下圖是分段式的斗方作品,即是把長段文章,分成一段一段來書寫,並把整幅作品分作四個橫條,疊加起來成為一幅斗方作品。這種形式的作品,在古代幾乎看不見,把單體橫式變成了群體方形,體現出一種逆向思維方式。在整幅作品中,每個橫條都是齊頭不齊腳,有的一行只寫1-3個字,有意留出一些空間,以不完整來破完整,章法效果極佳。見(圖39)

書法中的章法布局舉例



(圖39)


下圖正文少款識多的章法形式。見(圖40)

書法中的章法布局舉例



(圖40)


下圖是無款識的章法形式。見(圖41)

書法中的章法布局舉例



(圖41)


下圖是界格式的章法形式。見(圖42)

書法中的章法布局舉例



(圖42)


以上章法形式,僅供參考。章法只是一種格式,格式是跟著幅式走的,章法的外邊處理完全受制於幅式的輪廓。章法之難,難就難在能不能出人意料。生活是多姿多彩、五光十色的,這種現象在書法中也應該有所體現,要時出新意。但是,不管怎麼變,都離不開章法中的最基本的要素---正文和落款。問題是如何去捕捉書法美的形式,把書法藝術美和書法意境美有機地結合起來,創造出屬於自己的推陳出新章法形式來。從表面上看,款識和章法都是末道小技,但更蘊含著人的綜合素養。故而,我們應該在臨池之餘,多學習一些有關的書論、畫論、美學等方面的知識,這叫做磨刀不誤砍柴功嘛,只有慢慢積累,才能厚積薄發。


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