五百年不死的大作……
宋 旭(生於1525年，卒年不詳)
明代畫家。宇初暘，嘉興(今屬浙江)人，家住石門，遂以為號。後為僧，法名祖玄，又號天池發僧，景西居士。工山水，兼長人物，亦善詩。所畫山水，峰巒樹林，蒼勁古拙，行筆勁秀，神宗萬曆(1573-1620)間多擅一時。嘗繪白雀寺壁，時稱妙絕。
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城 南 高 隱 圖
立軸，紙本，水墨，橫32.5厘米，縱67.5厘米。
北京故宮博物院藏
此幅畫面簡潔，隱約城牆，其內樓閣高塔掩現;城外雜樹成林，茅屋錯落;沙灘江面，搖櫓小舟;近景院落小屋，內有隱士靜坐觀花，院外樹木蔥鬱;旁側小橋上，一老者曳杖而來。該圖構思精巧，城內城外，一虛一實，正反映了人物超凡脫世，寄情山外的思想。同時，畫法師沈周，筆墨蒼勁而古拙。
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山 水 圖
立軸，紙本，設色，縱327.9厘米，橫106.8厘米。
上海博物館藏
圖中流溪蜿蜒曲折，兩岸叢樹環抱，青松挺立，密樹中虛閣臨流，巨峰凌空，輕雲飄零，飛瀑扶搖，全景廣闊深遠，氣象萬千。圖中山石，勾勒皴法多用禿筆中鋒，樹木則勾點自如。全幅有秀逸古拙，蒼勁挺秀之山水風格。
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松 壑 雲 泉 圖
立軸，絹本，設色，縱141厘米，橫63厘米。
山東省博物館藏
此圖畫群山疊盪，峰巒簇聚，白雲繚繞，瀑布飛流，雙松挺拔，木榭小橋，相映成趣。設色清淡，山石用披麻皴，松干用赭石，松枝墨寫，以石綠染之。構圖空靈 而不鬆散。
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宋 珏
(1576-1732)
名一作瑴，字比玉，自號荔枝仙，莆田(今福建莆田)人，流寓金陵(今南京)。國子監生。工小詩，善八分書，規橅夏承碑，蒼老雄健，骨法斬然。包世臣稱其「分及榜書能品上」。山水出入二米及吳鎮、黃公望，不名一家。兼善畫松，亦秀絕。臨李公麟輞川圖長卷，不設色，山石縱筆作摺帶皺，不拘拘於法，能脫盡畫史習氣，自是士人高致。有婁江欲雪圖，陸時化為之題詩。善幕印，後人稱為「莆田派」。海寧周春論印詩云：「聞說莆田宋比玉，創將漢隸入圖書。」卒年五十七。
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梧 桐 秋 月 圖
紙本，設色，縱 82.4厘米，橫30.7厘米，
上海博物館藏
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山 樓 對 雨 圖
紙本設色，縱82.57厘米，橫27.4厘米。
北京故宮博物院藏
此畫描畫細密，山勢敦厚，筆觸勁分歧俊朗，構圖奇峭多姿。畫舊鉤有「三希堂精鑒墨」、「石渠寶芨」等皇帝的祖國統一傳印章，「石渠寶芨」著錄。
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宋 懋 晉
[明代]字明之，松江(今屬上海市)人。幼見牧童軀牛，從壁上圖之輒神似。既長，不樂為經生言，去而學畫。窮日夜臨摹古迹，從宋旭(一五二五―?)受業，參以宋、元遺法，富有丘壑，與趙左抗衡。其氣韻間與劉珏相埒。仙山樓閣，位置得當，為時所稱。兼善寫松，題跋尤奕奕有風韻。萬曆十三年(一五八五)作山水扇，泰昌元年(一六二O)作山水圖。其金陵廿四景圖冊，現藏南京博物院。《明畫錄》、《無聲詩史》、《松江府志》。
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杜甫詩意
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沙 馥
(1831-1906)
字山春，江蘇蘇州人。出身繪畫世家，又從馬仙根學，善畫人物、仕女、花卉，以此為業，為蘇州閶門外山塘年畫鋪中最著名畫家。初慕陳老蓮;咸豐間任熊至吳門，曾問業於任;任熊去世後，又與任薰關係甚密。後因自愧畫學不如任薰雄偉恣肆，遂棄老蓮法，轉學改琦、費丹旭，並專攻仕女、花卉，遂自成一家。
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芭 蕉 美 人 圖
立軸，紙本，設色，尺寸不詳。
徐悲鴻紀念館藏
此圖雖以詩意入畫，卻更接近於人物肖像畫。畫中女子髮髻高盤，面部五官比例恰當準確，具有寫生的效果。不著痕迹的淡彩暈染，突出人物肌膚的質感和結構的明暗變化。蕉葉及衣紋皆以墨筆勾畫，運筆迅疾，頓挫宛轉，流暢自如。此圖雖未脫離美女細眼長眉的標準，但仍有別於當時面目千篇一律的仕女畫風潮。
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石 恪
(生卒年不詳)
五代末宋初畫家。字子專，成都郫縣(屬四川省)人。幼無羈束，長有聲名，雖博綜儒學，志惟好畫。初事張南本學畫，後筆墨放逸，不專規矩。在蜀地余聖壽寺、龍興觀等作宗教壁畫。宋滅後蜀(965)，石恪至都城開封，奉旨繪相國寺壁畫，後授以畫院之職，堅辭還鄉。《二祖調心圖》傳為他所寫。 據《畫繼》說，他的性格滑稽，有口才，攻畫道釋人物，初學張南本，以後自成一家。他的畫，筆法縱逸，所畫形象多醜奇倔，不守規矩。《畫品》說，他畫的《玉皇朝會圖》，「天仙、靈官、金童、玉女、三官、太乙、七元、四聖、經緯星宿、風雨雷電諸神、岳瀆君長、天上地下主者，皆集於帝所。玉皇大天帝南面端扆而坐，眾真仰首，承望清光，見之者神爽超然，如在乎通明殿中也」。
在這樣一幅莊嚴宏偉的圖畫中，他將水府官吏的腰間竟系了許多魚蟹。他在《鬼百戲圖》中、鍾馗夫婦對案置酒，案上擺有果餚，左右有執事，前面有大小鬼數十合樂呈伎倆，曲盡其妙。他的畫法獨樹一幟，為減筆畫開山祖。
據《宣和畫譜》中收錄他有關道教的作品有：《仙宗十友圖》、《嚴君平拔宅升仙圖》、《五星圖》、《南北斗圖》、《壽星圖》、《三教圖》、《三官五帝圖》、《六十甲子神像》、《太上像》、《鎮星像》、《青城遊俠圖》、鍾馗氏圖》等多件。 此外，還繪有《田家社會》、《翁媼嘗醋》等圖，俱已失傳 。
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二 祖 調 心 圖
紙本水墨，縱35.5厘米，橫129厘米
日本東京國立博物館藏
圖中表現慧可、豐干二位禪宗祖師調心師禪時的景象。畫卷中，慧可雙足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮，另一幅畫豐干坐於溫馴如貓的老虎的背上。
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邵 彌
(約1592-1642)
字僧彌，號瓜疇，長洲(今江蘇蘇州)人。精擅書畫，尤擅山水，遠學荊、吳，近取法元人，略參馬遠、夏圭筆意。間作翎毛，亦具生趣。亦能詩。性迂癖，不諧俗。其山水畫取眾家之長為己所用，筆墨簡括，取景蕭疏，具有「清瘦枯逸，閑情冷致」的風格，畫如其人。
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高 松 遠 澗 圖
絹本設色，縱144.3、橫60.4厘米。
上海博物館藏
圖中近處臨水山坡上，雜樹叢中一松高挺。低台上有人坐聽流水，而高坡上一人仰觀穿雲而下的長瀑。瀑水近潭處與石相激，似聞其聲。左側石壁高峙，上不見頂，描繪了絕巘深處的水石之樂。此圖用筆流暢，用墨清朗。畫石以披麻皴間小斧劈成之，斷山之雲作勾雲法，殊有別趣。右上自題「高松遠澗。崇禎歲旅己卯嘉平月，似存翁大詞宗老先生。瓜疇邵彌」。己卯為公元一六三九年，作者時年四十七歲左右。款下鈐「邵彌私印」、「江左僧彌」二朱文方印。起首鈐「參硯齋」朱文橢圓印。另有「明存閣珍藏書畫」朱文藏印。
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溪 亭 訪 友 圖
立軸，紙本，設色，縱50厘米，橫34.6厘米。
(日本)私人藏
此圖中巨峰兀立，峰頂密林叢生，山腳雲岫浮動，溪流蜿蜒。小橋、樓閣掩映在蔥鬱的樹叢中，其間雅士臨溪清談，攜琴訪友，境界幽深。畫風有荊、關遺韻，但樹石勾皴和石青、石綠染色法，則為明人好尚之體現。
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貽 鶴 寄 書 圖
立軸，紙本設色，縱87.3、橫 51厘米。
故宮博物院藏
此圖根據[卻怪居山猶自淺，有人貽鶴寄書來]的詩意構思，描繪了友人乘舟送來書鶴的情景。畫面近處坡石間高松雜樹，亭亭玉立。平台上三位高士，在侍者陪同下侃侃而談。一舟滿載書籍和一隻白鶴靠岸停泊，點出貽鶴寄書]的主題。船前湖面開闊浩渺，水平如鏡。對岸雲山一抹，遠接天際。畫上自題：「崇禎歲丁丑六月，偶吟「卻怪居山猶自淺，有人貽鶴寄書來」之句，蒼書詞兄嘆有同心，屬余圖此，時在法水寺清蔭堂，涼風時至，喜而記之。弟邵彌。」鈐「邵彌之印」、「僧彌」二印。圖中還有金俊明、陸世廉、陳邁、鄭敷教、徐樹丕、文從簡、文柟等題跋。丁丑為公元一六三七年，邵彌時年四十五歲左右。
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上 官 周
(1665―?)
初名世顯，後改名周，字文佐，號竹庄，長汀南山官坊人。他的繪畫藝術造詣很深，但一生不求聞達，不附權貴，終生布衣，為清代民間名畫家。
上官周善畫人物，所繪人物眾多，尤以《晚笑堂畫傳》最為著稱。《畫傳》是他依據翔實史料和豐富的藝術構思，精心刻畫了120位歷史人物繡像，並作各人畫贊。《畫傳》影響很大，如後來的《繡像英烈傳》，就是從《畫傳》「明太祖功臣」中選取的;《芥字園畫譜》中的人物，也是摹仿《畫傳》而成。魯迅對《畫傳》極為推崇，還購贈給外國藝術家。日本出版的《支那繪畫史》有專文評介，並將《畫傳》影印發行。《中國繪畫史》則稱：「就清之人物畫來說……長汀上官周之工夫老到，臨汀華 之脫去時習……均為清代史實風俗畫之較有名者」。同時，上官周的山水畫也很著名，清代竇鎮稱他「善山水，煙嵐瀰漫，墨暈可觀」。 上官周學識淵博，擅長詩、書、篆刻，有《晚笑堂詩集》傳世。
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寒 窗 清 課 圖
設色絹本。161×101cm。
款識：竹莊上官周。鈐印：官周之印、平安、兩山排闥送青來。王占鰲題並鈐印。
鑒藏印：戴植 (19世紀) ：戴培之家珍藏、戴芝農鑒賞章。
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艚 篷 出 峽 圖
立軸，紙本，墨筆，縱54.3厘米，橫11.9厘米。
北京榮寶齋藏
此圖寫高山雄峙，湍流低涌，四艘木船或隱或現，顛簸于波浪間。近處木船，二舟子挺篙若定，
眾乘客屏氣驚惶，水聲撞耳，安危系人，頗得傳神之妙。上官周，生於1665年，卒年不詳，清代畫家。
宇文佐，號竹庄，長汀(今福建長汀)人。善畫山水，兼精篆刻。所作山水，煙嵐瀰漫，墨暈可觀。
人物畫筆法瀟洒，於唐寅、仇英之外，別樹一幟。能詩。著有《晚笑堂詩集》。
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孤 山 放 鶴
上 睿
(1634-?)
字靜睿，一作潯睿，又作潯浚，號目存，又號蒲室子，吳(今江蘇蘇州)人。
山水得王翚(石谷)指授;花鳥得惲壽平真傳;人物亦得古法，有唐寅筆意。且工詩。
當路薦入京師，旋以疾告歸。少居瑞光寺，後居東禪寺。與惠士奇、張大受結詩社。著習余吟。
按國(清)朝徵續錄分上睿、目存為二人。上睿號蒲室子，目存號尋浚。
讀畫輯略作目存號上睿，自號童心行者。工山水善摹唐寅。安樂齋畫譜六十四頁行世。
釋氏疑年錄載北京翊教楚林上睿(一六三四至一六八三)卒年五十。
宋元明清書畫家年表謂其康熙二十五年(一六八六)有仿宋元山水冊。
雍正二年(一七二四)作溪山密雪圖。則卒年當在九十一以上。
[歷代畫史匯傳、吳門畫史、國(清)朝書畫家筆錄]
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攜琴訪友一
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攜琴訪友二
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仿唐六如筆
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上睿為友梅作行樂圖冊1
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上睿為友梅作行樂圖冊2
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上睿為友梅作行樂圖冊3
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商 喜
(約活動於十五世紀中期)
字惟吉，一作恆吉，濮陽(今河南濮陽)人，一作會稽(今浙江紹興)人。
宣宗宣德(一四二六-一四三五)間供奉內廷，授錦衣衛指揮。精於繪事，尤善長歷史畫。
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四 仙 拱 壽 圖
軸 絹本 縱98.3公分 橫143.8公分
現藏台北故宮博物院
本圖所繪皆為佛道人物，其中的故事情節為何，仍有待考。圖中四位仙人凌波渡海，
拱望壽星南極仙翁駕鶴淩空。其中趺坐在三腳蟾蜍上，似為全真教五祖之一的劉海蟾;
腳踏拐杖、身系葫蘆者為李鐵拐;另外二人，一足踏竹帚;一足踏蕉葉，似為狂顛禪僧寒山、拾得。
畫中人物表情生動，如在對語。袖擺衣角隨風翻飛，衣描線條頓折有力，
而波波滾動的浪濤運用戰筆描繪，更顯得勁利壯闊，本幅筆墨精細，如同出自宋人之手，
是一幅細謹的吉祥畫。
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關 羽 擒 將 圖
絹本設色，縱200厘米，橫237厘米。
北京故宮博物院藏
《關羽擒將圖》是中國古代歷史人物畫中的一件精品，作者是明代的商喜。商喜，字惟吉，宣德中征入畫院，授錦衣衛指揮。除人物外，兼擅山水、花鳥翎毛。清代王士禎《池北偶談》載「京師外城西南隅聖安寺寺殿有商喜畫壁」，「今大西天經盦殿壁龍神及大軸文殊普賢變相，亦喜筆。」
據此看，壁畫也是商喜的拿手好戲，此《關羽擒將圖》雖繪於絹上，但具有壁畫的許多特點，正可映證。
《關羽擒將圖》描述的是三國時「水淹七軍，活捉龐德」故事。畫中的龐德雖然被擒，但心中不服，怒睜雙目、咬緊鋼牙、咆哮掙扎，幾近全裸的身體正可表現龐德雄壯的體魄。二員裨將一按住龐德，一正加緊釘敲木樁以捆縛龐德--否則真難制服龐德。關平欲拔佩劍，周倉厲聲喝斥，兩人高度警惕，隨時準備應付突發事件。而關羽相對輕鬆，坐于山石之上，正雙手抱膝，身體略向前傾，美髯拂動，氣宇軒昂，
正注視著龐德的一舉一動。
此畫商喜用對比法，龐德愈是兇猛，愈能反襯關羽的神威，一靜一動，充滿戲劇性，畫中關羽與龐德大於其他人物，以此突出主要人物。襯景山石用斧劈皴，用筆勁挺爽利，有宋人遺意。人物衣紋線條流暢生動、轉摺合度。鎧甲描繪繁而不紊，用色艷而不俗。全圖人物及故事情節表現的淋漓盡致、恰如其分。
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盛 懋
(生卒年不詳)
元代畫家。字子昭。嘉興(今屬浙江)人。住嘉興魏塘鎮。與吳鎮居比鄰。父盛洪(字文裕)，善畫人物、花鳥、山水。盛懋承襲父業，以精湛的技藝稱譽當世，和吳鎮的墨竹、岳彥高的草書、章文茂的筆，共被譽為「武塘四絕」。善畫山水，兼作人物、花卉。初學陳琳，後宗趙孟頫法，運筆精勁，布置邃密，
峰巒渾厚，林木豐茂，評者謂「精絕有餘，特過於巧」，元至正年間享有盛名。
其山水畫多作叢山密林，表現四時朝暮的江山勝景，也有的作品描寫清溪洲渚中漁夫、隱逸的生活環境。畫法出自董源、巨然，同時也以工筆見長。主要畫風特點是結構嚴整，筆墨清潤，
在濃郁渾厚的氣韻中具有瀟洒雋逸的格調。
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溪 山 清 夏 圖
立軸，絹本，設色，縱204.5厘米，橫108.2厘米。
中國台北故宮博物院藏
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秋 江 待 渡 圖
圖軸，紙本，墨筆，縱：112.5cm，橫：46.3cm。
現藏台北故宮博物院
《秋江待渡圖》作於元順帝至正十一年辛卯(1351年)，本幅有畫家自識：「至正辛卯歲三月十又六日，武唐盛懋子昭為鹵西作秋江待渡。」鈐二印。本幅上還有元老圃、瑩玉菴、劉公敘、庄廣義、
俞英題記，及清高宗弘曆於乙酉年(1765年)御題的七言詩一首。《古緣萃錄》著錄。
此圖以兩段式深遠構圖法畫近樹繁茂，遠山起伏，中間澄江如練，蘆雁驚飛，風吹樹杪，
一派清秋氣氛。岸上一年老儒者攜書童坐地待渡，江中一舟載客搖櫓而來，意境清幽。畫法略近董源，
用筆疏簡尖硬，是盛氏代表佳作。
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盛 茂 燁 (生卒年月不詳)
明畫家。號念庵、一作研庵，長洲(今江蘇蘇州)人，善山水，有煙林清曠之概。
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梅 柳 待 臘 圖
立軸，絹本，水墨，設色，縱1 86厘米，橫98。5厘米。
(日本)私人藏
此圖描繪冬至後的蕭瑟山居林園中，梅花正要開放，春天即將來臨的景象。近景柳林枝冠繁密如煙;
中景梅干含穎而發;遠景山谷中雲靄飄浮，彌向遠方。自題「岸客待臘將舒柳，山意沖寒欲放梅」，
詩情畫意，躍然紙上。全圖既得煙林清曠之概，又溢春之將至之氣。
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泰 山 松 圖
立軸，紙本，設色，縱308.8厘米，橫96.7厘米。
上海博物館藏
此圖為盛茂燁的山水佳作，寫東嶽泰山之景。圖中山巒互疊，高泉潺流，巨松挺拔，景緻高雅，
古道松蔭下，人們自得其樂。山石以短披麻皴作來回皴斫，得崢嶸剛硬之感;而巨松則以中鋒勾勒輪廓，
顯圓渾堅實之氣。全圖造型古樸，刻劃精緻，風格獨異。
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山 水 圖
扇面，余箋，水墨，縱15.5厘米，橫47.6厘米。
(日本)泉屋博古館藏
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春夜宴桃李園圖 (之一)
扇面，紙本，水墨，淡設色，縱17.5厘米，橫55厘米。
(日本)私人藏
畫面表現皓月之下，桃李花開凝煙，詩人李白與諸文士飲酒作詩場景。人物衣紋，以簡筆描揮就，
畢現人物閒情逸緻;設色雖雅淡柔和，卻有力地烘托出環境氣氛，堪為畫面的點睛之筆。
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春夜宴桃李園圖 (之二)
扇面，紙本，水墨，淡設色，縱17.5厘米，橫55厘米。
(日本)私人藏
此畫描繪詩人李白春夜宴桃李園情景。畫面上古木新枝初露，文人秉獨飲酒而談，各具神態，
閑適生動。構圖布勢極見精巧，樹石人物安排得當，筆墨謹精而不失率意。
（嚴正聲明）
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