「2016中國科幻季」：劉慈欣稱科幻生於科學死於科學

原標題：中國科幻正年輕

8日，科幻愛好者在「2016中國科幻季」的魅力科幻嘉年華活動上。

新華社記者 李一博攝

金秋9月，由中國科協主辦的「2016中國科幻季」在北京拉開帷幕。活動旨在激發中國科幻創作的潛力，推動科幻產業的發展，為作家、學者、讀者、媒體及投資者提供相互交流、融合發展的平台。活動內容包括2016中國科幻大會、第二十七屆「銀河獎」頒獎典禮、中國科幻史展、科幻嘉年華、科幻片展映、「科幻·中國與世界」國際科幻高峰論壇、第七屆「全球華語科幻星雲獎」頒獎盛典等系列活動，前後持續近一個月。從中，或可窺見科幻在中國前所未有之繁榮。

資本的介入迅速改變了人們對科幻文學的關注點和認可度

8日，中國科幻大會上，新老幾代科幻作家集聚一堂，暢想科幻文學的未來。

「科幻生於科學，可能最終也會死於科學。」作家劉慈欣語出驚人。他指出，人無法想像沒有見過的事物，而當今世界，科技發展的速度越來越快，作家的想像力已經有點跟不上科學發展的步伐。

「但眼前還有一個很大的機遇。」劉慈欣認為，以相對論為界，科學被分成了古典科學和現代科學，古典科學所描述的世界觀早就為公眾熟知，但量子物理帶來的那個微觀的、因果鏈斷裂的世界觀，還不為人們了解和接受。「古典科學的世界觀普及開來時，曾掀起過科幻文學的高潮，而如今還未被接受的現代科學世界觀的普及，會對科幻產生什麼樣的影響，非常值得期待。」

科幻創業者姫少亭則認為，中國科幻正值好時機，因為資本開始對它感興趣了。「前些年，作家們可能還在為科幻被看作兒童文學而煩惱，或者為科幻文學能否得到主流文學的認可而糾結，這兩年，這些問題似乎都已經翻篇了。」

的確，資本的強勢介入，迅速改變了人們對科幻文學的關注點和認可度。

「有一段時間，科幻作家見面問的第一句話就是：你還有版權沒賣的嗎？」知名影評人、編劇張小北半開玩笑的話語，透露出科幻文學的受歡迎程度。

好在，資本的熱潮似乎並未使作家們變得浮躁。江波、寶樹等多位作家都表示，不會為了迎合影視改編的需要而創作。「寫小說是一回事，改編是另一回事，我肯定還是會按自己的想法，把作品寫好。」江波說。就像今年中國科幻文學最高獎銀河獎30周年紀念的主題詞所說的：不忘初心。

科幻文學，2015年我們的長篇新作只有28種，而美國有396種

不過，作品搶手的背後，也揭示出優質作品資源的稀缺。

《科幻世界》副主編姚海軍在會上發布的《中國科幻產業發展現狀與趨勢》報告中，列出了這樣一組數據：

最近5年，我國科幻圖書出版量一直呈現穩步增長的態勢，但在最重要的長篇新書出版方面卻有所徘徊，2015年只有28種，而美國2015年新科幻長篇有396種。

再對比中、美、日三國科幻作家數量，美國是1797人，日本是480人，而中國只有210人。

「中國科幻文學已經達到了世界水平，差距主要是數量上的。」姫少亭的感受也印證了數據，「在這個圈內，我很少能見到新面孔。寫過作品的才有210位，出過書、更成熟一些的作者大概就只有十幾位了。我們現在想做的是培養，希望未來能出書的作者能上三位數。」

科幻產業這個概念在中國被正式提出，不過是最近5年的事。《三體》三部曲的最後一部在2010年出版前，我國科幻基本上處於雜誌時代，圖書出版領域缺少暢銷書，商業價值還沒有被發掘。但2010年之後，在還沒有完全從雜誌時代自然發展到圖書時代的情況下，伴隨著爆髮式的文化市場需求，科幻行業突然呈現出出版、影視、動漫、遊戲並行發展的態勢。

「我曾將此稱作中國科幻的『後發綜合征』。就是說我們會面臨很多問題，比如各個方向的發育都不完全，系統性不夠等。但這也意味著：我們可能創造出一種不同於美國的、具有中國特色的新模式、新路徑。當然，前提是我們必須盡量不那麼急功近利。」姚海軍說。

那麼，中國科幻，最大的優勢是什麼？

「是年輕。」對此，場間的科幻人眾口一詞。

年輕不代表不成熟。年輕意味著他們是伴隨著科幻長大的一代，更懂科幻，更有熱情。年輕使他們得到了遍覽世界科幻的視野和匯聚前輩精華的站位。更重要的是，年輕還讓他們趕上了中國科技高速發展的階段，而眾所周知，科學與想像力總是糾纏互動，然後一起螺旋上升。

科幻電影，我們還沒找到適合自己的美學表達方式

新銳科幻演講環節邀請了最前沿的科幻從業者。從科幻作家、科幻繪畫、科幻動漫、科幻電影到科幻與VR等等，幾乎覆蓋了科幻全產業鏈，進行了全方面多層次的經驗分享。

相比影視，科幻動畫由於更易展現創意、呈現效果更佳、製作成本更低，吸引了不少人參與，現場播放了幾部短片和動畫長劇的節選，並講述了從科幻到動畫的驚險跳躍。

中天同德文化傳播有限公司CEO姜斌斌的演講主題，是如何打造中國特色的科幻電影。「除了《三體》，中國科幻還沒有一個IP是光靠名字就能吸引觀眾進影院的。」在這種情況下，如何讓中國科幻電影走出去，成為一個更艱難的選擇。

或是按部就班，打好基礎，遵循「技術—工業—貿易」的流程；或是直接與國外團隊合作，用貿易帶動技術和工業。兩種路徑各有利弊，姜斌斌將此形容為喜馬拉雅山的「北坡」和「南坡」。而他在正在拍攝的《2066——火星照耀之宇宙棋局》中，選擇了「南坡」。

但即便「南坡」也不易攀登，「中國科幻電影，必須要有『獨門武器』。」姜斌斌將其總結為四大「秘籍」：獨一無二的；重要的、能載入歷史的；具有獨特的中國文化；要展現人類共同命運。

無獨有偶，作為國內首個專業「故事運營商」的微像國際文化傳播有限公司，也為自己制定了循序漸進的發展原則。在電影工業還不太成熟的情況下，他們選擇的都是表現未來人們日常生活和情感的題材，避開我們技術相對薄弱的太空、星艦等宏大題材，並符合中國觀眾的文化體驗。微像CEO張譯文將這一階段戰略概括成了這樣一句口號：「不要離開地球表面」。

張小北則更關注中國科幻電影的視覺體系。「相信很多觀眾都有過『中國元素尷尬症』，也就是當好萊塢科幻電影中中國元素出現時的彆扭感，比如《火星救援》的一些鏡頭。」他隨手定格了一個畫面。「那是因為，到目前為止，我們還沒有找到一個適合中國科幻電影的美學表現方式。」

對觀眾而言，沒有應用就沒有體驗，沒有體驗就沒有要求，沒有要求就沒有標準。張小北努力的方向，就是去建立起這樣一個標準。

但是，路要一步一步走。「我不贊成一味強調本土特色，我們應該先製造出『流行文化』，再去談『文化獨特性』。從現代化，到通俗化，最後才是本土化。」張小北說。（本報記者 周飛亞）

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