《臨流撫琴圖》
來自巫娜古琴專輯《天禪II》
人生在宇宙中之渺小，
表現得正像中國的山水畫。
在山水畫里，山水的細微處不易看出，
因為已消失在水天的空白中。
這時兩個微小的人物，
坐在月光下閃亮的江流上的小舟里。
由那一剎那起，讀者就失落在那種氣氛中了。
——林語堂先生
《臨流撫琴圖》，南宋·夏圭 ，絹本，淡設色，
縱25.5厘米，橫26厘米，故宮博物院藏，
溪旁古樹下一士人扶琴吟誦之狀。筆法勁健，墨色淋漓，觀之如聞錚錚然流水彈琴之聲。
宋代郭熙《林泉高致》云：「山以水為血脈」、「山得水一活」，水是山的眼睛，關乎畫面的神采，最難畫活。
《江山小景圖》（局部）
宋代的山水畫中多以密緻的線條勾出水紋，如現存李唐的《江山小景圖》、馬遠的《水圖》等都是以工緻的筆法畫出水紋。
在這幅畫中，溪水則以簡練的線條勾勒，部分留白，盤曲掩映，時隱時現，難覓其蹤，表現出流水的清澈和流動感。
夏圭是善於在繪畫中「用虛」的大師，在這幅畫中，他利用了留白來表現江山湖泊的遼闊深遠，雖未著一筆，卻能「無畫處皆成妙境」，給人無限遐想的空間。畫中的人物也很有特點，沒有過多地描繪細節，而是注重表現身體的動勢，筆簡而神全。撫琴者似在彈奏，讓人不禁聯想到琴聲的悠揚。夏圭的畫法多少受佛教禪宗影響：「主張脫落實相，參悟自然」，趨向筆簡意遠，遺貌取神。
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