文人山水畫的開山鼻祖，竟是這位詩人

王維（701-761），字摩詰，盛唐著名詩人，官至尚書右丞，原籍祁（今山西祁縣），遷至蒲州（今山西永濟），崇信佛教，晚年居於藍田輞川別墅。善畫人物、叢竹、山水。唐人記載其山水面貌有二：其一類似李氏父子，另一類則以破墨法畫成，其名作《輞川圖》即為後者。他是唐代山水田園派的代表。開元進士。任過大樂丞、右拾遺等官，安祿山叛亂時，曾被迫出任偽職。晚年無心仕途，專誠奉佛，故後世人稱其為「詩佛」。

蘇東坡曾盛讚王維曰：「味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。」

王維的水墨畫風，幾乎影響著中唐以後的中國山水畫發展的全部歷史，至少可以說，佔據中國古代山水畫主流的文人畫，都接受了王維的影響。明董其昌的文人畫理論，把文人畫的內涵，全部具體化於王維，稱王維是南宗畫之祖。

今天我們就來看看他的「畫」吧，真跡無蹤，雖為摹本，咱們也可借他的不動聲色來平息日常的躁與俗。

王維 伏生授經圖 日本大阪市立美術館藏

王維《伏生授經圖》所繪為漢代的伏生授業的情景，是一幅人物肖像畫。所繪人物形象逼真、清矍蒼老，所用筆法清勁有力，此畫無畫家之自款，但畫上有南宋高宗所題「王維寫濟南伏生」般字樣。

王維（傳） 輞川圖 絹木設色 日本聖福寺

據史書記載，王維山水畫中最受推崇的一幅，當數著名的《輞川圖》，作於長安清源寺壁上的。最有力的證據是張彥遠在《歷代名畫記》中說：「清源寺壁上畫輞川，筆力雄壯。」張彥遠是唐僖宗時人，其書成於大中元年，距王維成畫不到百年，相信應該是比較可靠的了。但是，清源寺是唐乾元元年兩京收復後，王維上表肅宗請施庄為寺後才有的。此後王維雖也來去輞川，但因戰亂陷賊獲罪，故而心灰意冷，似不可有此心境創作出《輞川圖》這樣的巨制。同時期的朱景玄在《唐朝名畫錄》里進一步描述《輞川圖》說：「山谷郁盤，雲飛水動，意出塵外，怪生筆端。」從這非凡的藝術氣象來推斷，《輞川圖》也不應該是此時的作品。由此推斷，《輞川圖》最初可能是絹本，在天寶後的某一段日子裡，王維才將其復繪在清源寺壁上，這也許是作為訣別人生之前的一種特殊意義的留念吧！

王維（傳） 雪山行旅圖軸

王維 長江積雪圖 絹本設色

其實，王維最負盛名的畫還是《袁安卧雪圖》，沈括《夢溪筆談》卷十七曰：

書畫之妙，當以神會，難可以形器求也。世之觀畫者，多能指摘其間形象、位置、彩色瑕疵而已，至於奧理冥造者，罕見其人。如彥遠《畫評》言：「王維畫物多不問四時，如畫花往往以桃、杏、芙蓉、蓮花同畫一景。」余家所藏摩詰《袁安卧雪圖》有雪中芭蕉，此乃得心應手，意到便成，故造理入神，迥得天意，此難可與俗人論也。

遺憾的是，此畫早已失傳，除沈括外，歷史上再未有任何人提及見過此畫。歷史留給此畫僅有「雪中芭蕉」四字而已。

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