近代名家名作賞析。這裡都是好東西！

傅抱石 郭沫若《無限風光在險峰》

徐悲鴻《立馬圖》

徐悲鴻作品 《英雄獨立》

徐悲鴻《喜上梅梢》

啟功 書法 立軸

釋文：曲 終過盡松陵路，回首煙波廿四橋。

謝稚柳《桃花春鳥》

齊白石《花卉八題冊》冊頁

齊白石 20年代作品《楓葉寒蟬》

毛澤東 書法 欣賞

【賞析】總體來說毛澤東書法受唐代書法影響較多，結體上較近唐代草聖懷素，其晚年的草書意境深遠，氣勢超凡，表現出融飄逸、豪邁、靈變於一體的風格。

蔣中正 書法 欣賞

【賞析】看到的蔣介石的書法以楷書、行揩為主，字型舒展、筆畫剛勁嚴謹。書寫的內容，都是儒家的核心理念和觀點，很有水平，雖然不像毛澤東的字那樣富有藝術氣質。

吳冠中 作品《家》

吳冠中《江南人家》

齊白石《蝦》

【賞析】以「畫蝦」絕詣獨步中國近現代畫壇的齊白石，所作之蝦可謂栩栩如生、形神兼備。此幅是從日本迴流的作品。

于非闇《畫眾生墨》

李可染《牧牛圖》鏡心

【賞析】李可染的藝術世界充溢著大自然的萬籟音響，筆墨深厚凝重，博大沉雄。李可染先生因愛牛、畫牛、師牛而享有盛名，他筆下的牛，形象生動，神態各異，情趣橫生，堪稱一絕。

于右任 草書五言聯

【賞析】「明月一壺酒，清風萬卷書」 對聯，是于右任用標準草書書寫的一個典範。作品自然揮灑，筆勢奔放。

李可染《九華煙雲圖》

吳冠中《天台山風光》立軸

【賞析】吳冠中倡導畫面的形式美和抽象美，以形式主義態度經營畫面，曾引起廣泛的反響與論爭。整個作品流連於抽象與具象之間，盤桓於寫形與抒情之際，表面上具有抽象表現主義的風格特點，實質上卻又處處散發著中國傳統水墨的詩情畫意。

謝稚柳 作品《荷塘紅蓮》

【賞析】關於畫荷的格調，著名畫家劉旦宅以人相喻，他說八大的荷花，樸實無華，如渾然天成的村姑，是無鹽醜女鍾離春。張大千的荷花，工筆重彩，富麗堂皇，是雍容華貴的楊玉環。謝稚柳的荷花，清氣逼人，猶如高雅素凈的李清照。謝稚柳之荷有清空放蕩的寫意，也有著清氣襲人的情致。

張大千 山水《幽谷圖》

【賞析】此畫特彆強調光線明暗度的強烈對比，兩峰之間漏出一道明亮的空隙，具有極佳的觀感效果。由於張大千充分掌握墨與彩的流動，色階層次豐富，製造出高而深的空間感，以及利用頗具現代感的截取構圖，更加強了此畫的高遠效果，為大千先生之精品。潑墨迭彩以外，兼具筆墨之美，傳統與現代得到妥善的交融。

張大千 潑墨潑彩山水

【賞析】 張大千先生在繼承傳統基礎上的創新理念，創立了潑墨潑彩的新畫風。這種中西結合的畫風，使山水作品之畫面更加浪漫自由、靈巧新穎，營造出了千姿百態的煙雲效果和山勢氣韻。

李可染《灕江小景》

【賞析】款識：世稱桂林山水甲天下，吾曾多次前往寫生。此圖在象鼻山上南望得景，深感祖國河山之美，茲寫其大意。金濤同志屬正，可染作竟並記。

林風眠 代表作《雙鷺》

【賞析】此幅《雙鷺》簡化的姿態中精準地傳達了鷺鷥靈動的身形，以濃淡曲線勾畫的羽、尾、足、嘴及屈伸的頸部，流暢勁柔的線條功力之外，更體現出樸拙卻又奔放不拘的淋漓暢快。蘆葦的三兩交錯，天空與蓼汀的逸筆塗刷，營造出毫不作態的空間美感。

潘天壽 指畫《夕陽山外山》

【賞析】「夕陽山外山」句出弘一法師填詞的名曲《送別》，以其意境深沉高遠，為潘天壽所喜，數次以此為題作畫。畫面的山石結構，依稀可以感受到石濤的影子，但潘天壽別開蹊徑，以指頭運線，而別具一種毛筆所無法達到的古拙生澀。

張大千 《荷花》

【賞析】荷花是張大千一生不舍的繪畫題材。大千先生畫荷花，由石濤、八大入手，抒發自己豐富的情懷。一生繪荷五六十年，經歷了先寫意，再寫實，復又寫意，水墨、彩繪並舉的藝術歷程，與他的山水人物畫一樣，荷花是他並峙的另一座藝術高峰。

傅抱石《石濤上人詩意》

【賞析】此幅布局壯闊，墨彩淋漓，畫家以獨創的「抱石皴」，在破筆散鋒狂放的筆觸之下，隨意揮灑，法隨心生，不拘一格。山石以淡赭色渲染，只在背陰處略著花青，以分陰陽，而叢樹則罩以花青，凸顯「蒼翠耐人留」的意境。

潘天壽 作品

【賞析】潘天壽精於寫意花鳥和山水，尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，趣韻無窮，畫面靈動，引人入勝。為一代藝術大師和美術教育家。

潘天壽 作品 《鷹石山花之圖》

【賞析】《鷹石山花圖》是潘天壽晚年藝術鼎盛期的傑作。山石純用簡括剛勁的書法筆線進行勾勒，不作傳統的皴擦之法。

高劍父《丹山白鳳》

【賞析】此圖山石畫法採用斧劈皴法，筆法簡略，用筆潑辣，畫面很少用中國畫線條，而是用色彩和水墨的渲染來表現形象和質感。以白色繪鳳，晶瑩剔透，似有透明之感，更顯現出鳳凰的高貴神聖。頭部刻劃精細，傳神生動。整幅畫色彩單純，卻又韻味豐富，用筆豪放，有滿壁風動之感。

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