它把A片的劇情拍成文藝片,竟好於96%的情色電影
一提「情色」二字。
魚叔知道「污力十足」的你們,腦海中肯定會浮現這樣的畫面。
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對此。
請迎接魚叔毫不客氣的「魚之蔑視」。
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一部合格的情色片,裡面的一切赤裸都只是為了「欲」之一字服務。
情色只是它們的外衣,慾海才是難能撫平的溝壑。
當然,不包含為了脫而脫的末流情色片。
為了研究人慾。
魚叔觀摩、推薦的情色片不在少數。
收起你的蜜汁微笑,魚叔可是很正經的……
但今天要推薦的這部,絕對是眾多情色片中的一個異數。
它就是那部來自義大利的電影——
定理
Teorema
好於96%情色片。
說這部片子之前。
魚叔先要介紹它的導演,皮埃爾·保羅·帕索里尼。
他拿遍了歐洲三大電影節的評審團大獎。
帕索里尼身上有許多標籤,導演、前義大利共產黨黨員、同性戀者……
但很多思想家稱他為:
我們時代最偉大的詩人之一。
他的作品《十日談》、《坎持伯雷故事集》、《天方夜譚》、《馬太福音》、《索多瑪120天》……
大多耳熟能詳。
尤其。
驚世駭俗的《索多瑪120天》,更是被稱為世界十大禁片之首。
片中充斥著大量的性愛、強暴、虐待、食糞以及大屠殺。
有人形容它是一部「不可不看,卻不可再看」的影片。
這也是帕索里尼人生最後一部作品。
與之相比,《定理》正常得多。
但作為著名的異端導演,再正常也正常不到哪裡去。
在他的面前,倫理道德什麼的,統統都是渣渣。
本片劇情其實比較簡單。
正如@貓叔Mack 所說:
帕索里尼把A片的情節拍成了文藝片。
故事發生在一個非常典型的中產階級家庭。
擔負著這個家庭,疲於奔命賺錢的父親;
終日無所事事,寂寞空虛的妻子;
迷失自我,不知何往的兒子;
情竇初開,卻又懼怕異性的女兒;
毫無性生活可言的女傭。
這些人,看似活著,實則猶如行屍走肉。
直到一個年輕人來訪。
這個訪客沒有身份,沒有歷史,甚至連名字都沒有;
但他的到來,令這個家庭發生了翻天覆地的變化。
這位年輕訪客,從精神到肉體「睡」遍了這一家老小。
請不要一說「睡」,大家就開始腦補各種體位。
這片只有一處露點的鏡頭,而且瞬間即逝。
然而即便是這樣,也讓人從影片開始硬到了結尾。
一切的原因,都在於導演的各種性暗示。
「不上我,就尋死」的女傭,在和訪客滾床單之前。
只是把裙擺提升到了大腿中部。
但接下去會發生什麼,還需魚叔直言?
啪!啪!啪!
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夜晚,兒子趁訪客裸睡,掀開他的被子。
卻不曾想,這時訪客醒了。
看著訪客明凈的眼神,兒子忙說:
「對不起,對不起。」
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兒子驚慌失措回到自己床上。
但隨後,訪客就來到兒子床邊,輕撫兒子脖頸。
再次。
啪!啪!啪!
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白天的閑暇時間,訪客在房屋不遠處,歡快地遛狗。
妻子陷入掙扎。
一方面,她想和訪客來一場魚水之歡;
另一方面,她又不想打破身為人妻的操守。
不知怎麼決斷的她,在走廊上把自己脫了個精光。
將衣服仍在草地,然後全裸躺在走廊。
面對這樣的明示,接下去自然是一場光天化日,朗朗乾坤之中的:
啪!啪!啪!
還有作為一家之主的父親。
當父親和訪客兩人出遊,訪客讓他體驗了足夠造成醜聞的樂趣。
台詞之下的挑逗意味,已然不言而喻。
和大部分的大師情色作品一樣。
本片走的也是,從「人慾」的壓抑,再到釋放,繼而解放,這個路子。
所不同的是表現形式。
從長達十分鐘的詭魅畫面開頭就可以看出,這部片子註定非同一般。
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如果說,之前這一家人內心中所潛藏的「欲」,還被道德牢牢禁錮。
那麼訪客的到來,就是一個釋放「欲」的過程。
同時,訪客也成了一家人「欲」的棲息之地。
然而故事進行到一半,訪客離去了。
這時,他們的「欲」沒了歸處,開始四處行躥肆虐。
一切都陷入了混亂。
保姆辭職離家,沒日沒夜地坐在土坑邊失魂落魄。
一夜白頭。
有經驗的老人一語道破:
再嬌艷的玫瑰,也會在這落魄失魂中枯萎。
後來一天,保姆竟然超現實到突然盤旋半空。
被世人當成神跡頂禮膜拜。
最後,應保姆的要求。
她被埋入地里,以土當被。
儘管看著很像是被活埋。
但保姆平靜的旁白訴說著:
不必害怕,我來此不為尋死,只為哭泣。
保姆哭泣的眼淚,浸沒了蓬鬆的泥土。
在眼角匯成一窪泥水。
女兒相思成疾,卧床不起。
直如活死人。
兒子開始作畫。
從畫中就能看出,兒子的精神世界已然雜亂無章,只剩了憂鬱的深藍。
內心獨白,簡直心酸:
這難以啟齒的本性被你發掘,卻只留我飽受它煎熬終日,就算心有不甘,我還能和往常一樣面對周圍的一切嗎?
顯然已經不能。
這一家人,誰也不能。
慾望之門一旦開啟,那就是無盡的深淵。
失去操守的妻子開始開車出去,四處尋歡。
早上剛和一名高中生在賓館試完床。
回去的路上,還和路人在路邊野合做愛。
而作為家庭頂樑柱的父親,更是頭也不回地將家庭和事業摒棄。
赤條條如出生嬰兒般蹣跚在荒漠沙煙之中。
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影片進行到這裡,一切戛然而止。
導演弗洛伊德式的精神表述,就在影片最後一秒。
讓從頭硬到尾的魚叔,瞬間疲軟。
虛脫感油然而生。
從顏值上,這部片子的演員陣容十分亮眼。
而且莫不是在影史上捲起的風雲的人物。
訪客由帥到掉渣的戛納影帝,特倫斯·斯坦普飾演。
女兒的飾演者安妮·維亞澤姆斯基,是大作家莫利亞克的外孫女。
她還是布列松與戈達爾兩位大導的繆斯。
布列松是繼讓·雷諾阿以後,享有最高聲譽的法國電影導演。
妻子的扮演者肖瓦娜·曼加諾,是義大利戰後演員中以性感聞名的色情明星。
眉眼之間勾起魂來,風味堪稱一絕。
值得一提的是。
導演帕索里尼的男友尼內托·達沃利,還在片中飾演了一名信使。
其實。
片中的訪客更多意義上,代表的還是每個人「欲」的具象化。
當「欲」離開時,每人都有臨別贈言。
其中,父親的訴言讓魚叔莫名一悸。
他說:
你一定是為了毀滅而來,對我而言,你造成的破壞無以復加。你輕鬆摧毀了我的自我意識,現在我無法認清一切,無法重塑自身。
略一細思。
父親的這段話,可以對應到我們每個人。
萬物生靈,皆有慾望。
作為人類,除了最基本的生存,我們已經將慾望二字衍化了萬千形態。
追名逐利是欲;
貪色貪食是欲;
求一世平淡,又何嘗不是欲。
慾望並不是什麼壞事。
如果人生無欲無求,跟神仙一樣,你真想過這樣的生活嗎?
叔本華說:生命就是一團慾望,慾望不滿足便痛苦,滿足便無聊。
太對了!
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※我瘋狂迷上了這部電影,它教我成為自己想要的樣子
※這部片子一出,連印度都甩了我們幾條街
※差點因為片名錯過BBC的又一神作!
※光憑兩張臉,這片就足以讓迷妹高潮
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