《大鬧天竺》拍成這樣，說明導演還是有門檻的

昨天看完《大鬧天竺》，周圍的觀眾甚至還沒有等到四位主創演唱片尾曲，就已經急急忙離場了。

只有我一個人與兩位打掃衛生的大媽一起堅持看完了黃渤的彩蛋，以及最後那些拍攝的穿幫花絮。

實際上，看到那些穿幫視頻，我倒是有些同情王寶強，感覺確實不容易，一邊導一邊演，是肉體和心靈的雙重摺磨，而且，你能看出來，他在現場還是很拼，很努力的。

只可惜，拍電影不是扛大包，沒辦法按力氣計件。不是說你有多努力，付出多少心血，你的電影就一定能好看。

而不管春節檔如何爭吵不休，《大鬧天竺》卻始終在幾個片子里評分墊底，坐定了這個檔期最差，估計也很難翻身了。

不光豆瓣，就算貓眼，同樣是本片最低，這就更能說明問題了。這片確實很差勁，方方面面的差勁除了投資大點，擠到了春節檔，其實沒有任何值得說的地方。國內每年都有N部這樣的爛喜劇，估計你們看都看不到，只不過這部投資大些罷了。

前陣子看直播，正好在放《大鬧天竺》的發布會，先是大老闆在台上一通洗腦，然後請上導演寶強，讀了一封信，講了講他的初心與電影夢。語氣很真誠，也提到了導演夢。

我相信，那都是他的心裡話。只可惜，願望是美好的，但導演還真不是誰都能當，也不是誰都能當得好。

它可能還需要點天賦，需要點悟性，需要點……

當下國內電影市場好，錢多項目少，拍電影確實容易，這兩年已經見識了各種跨行做導演的事。其實導演嘛，有什麼難的，只要團隊配置得好，各部門都給你準備上，只是喊個開麥啦，再喊個卡，照樣可以當導演。

只不過，那樣的導演，就很難有好作品了。

而作為演員這種自己就是資源的，轉行做導演更是非常方便。而這幾年，做導演或者準備做導演的演員不知有多少，成功的也不是沒有，包括本片模仿的《泰囧》，不也是大賣。當年香港和好萊塢，這樣的例子就更多了，《薩利機長》克林特·伊斯特伍德在拿奧斯卡之前不也是西部片偶像，還有《血戰鋼鋸嶺》的梅爾吉普森，也是80年代的代表硬漢。

從來沒有歧視演員轉行導演。在眾多行業里，演員轉導演其實挺方便的，起碼能保證戲好看，不會太悶，畢竟表演這塊不用操心。

但是，並不是說，誰都能轉行做導演，或者說，誰做導演都能成。這東西，還是要看自己。

實際上，《大鬧天竺》是有一定保障的項目，當初的《泰囧》大獲成功，幾位主演也都迅速成為國內一線。《大鬧天竺》其實就是套用了《泰囧》的模式，也就是很多人說的「印囧」，包括編劇也是《泰囧》《港囧》而大熱的束煥。

劇情設置是老的套路，公路片的模式，白客與寶強搭檔上演印度大冒險，一路爆笑經歷之後，增進了感情，實現了目標，大團圓結局。無論外在的花招怎麼變化，核心其實就是這個，非常套路的公路片模式。

雖然在這個基礎上，加上了岳雲鵬和柳岩，搞成四人組，去迎合西遊記師徒四人的設定，但核心一直沒變。

另外，不知道故事怎麼設定的，岳雲鵬與柳岩這條線基本是廢線，基本也沒參與到主線劇情里，也沒什麼意思，大概只是講了幾個冷笑話，就莫名其妙搞到一起了，還多了條愛情線，特別離奇。

實際上，《大鬧天竺》整部片子，也基本都是這樣的問題，整個故事混亂又奇怪，設計的矛盾也沒有一處是合理的。

可以跟當初的《泰囧》對比一下，《泰囧》起碼會針對最終的目標，設計持續的障礙，逼著兩個主角一路闖關，螺旋前進。而《大鬧天竺》就好像小孩子胡鬧一樣，似乎也沒什麼真正的障礙給到兩個人，反正大家就在那瞎胡來打發時間。

甚至，我現在仍記得幾年前《泰囧》中的很多劇情和細節，但是幾個小時前看過的《大鬧天竺》，卻基本什麼也想不起來，因為感覺也沒什麼情節。

很多時候，角色做的事情未必是必要的，而做了之後，對他們的目標也沒什麼影響，那設計這些環節又有什麼用呢？

電影展示出的更像是創作者的惡趣味，就好像那兩個智障一樣的殺手，放屁辣眼睛這種爛梗，以及各種莫名其妙的所謂笑點。也許，主創是想將笑點下沉到更邊緣的市縣吧。坦白說，以我看這麼久的快手經驗，這裡很多笑話，都不如那些農村小孩拍的自製搞笑視頻有趣，雖然人家那東西粗糙，起碼還是有設計過的。

王寶強是個很有喜感的演員，也確實出演過不少讓人印象深刻的喜劇角色，但是，這並不代表他就能拍好喜劇。起碼從這一部，你能感覺到，他對喜劇的理解還是裝瘋賣傻哈哈哈的東西。

當然，難以理解的還有西遊梗，這真是全片特別莫名其妙的一個地方。甚至在最後，還專門請到了六小齡童客串，這估計也只是在幫導演自己還願吧，其實沒有任何用處。

總之，《大鬧天竺》基本就是當下這個畸形電影市場的畸形產物，急功近利與趕快撈錢的心態，讓那些原本還未準備好當導演，或者並不適合當導演的人，被一群謊言與忽悠架起來，成了導演，也就有了一部又一部爛片。

暫時，應該還沒有盡頭。