梅葆玖：誰來演唱這齣戲

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來源：古典書城（ ID：gudianshucheng）

昨日，京劇大師梅葆玖先生，因病離世，享年82歲。

作為梅蘭芳的第九個孩子，也是梅家唯一活躍在梨園界的孩子，梅葆玖努力扛起梅家這面樹起了百年的旗幟，一生致力於梅派藝術的傳承與發展。

雖聞名於世，他卻拒絕被稱為「大師」。他說：「我不要做什麼『大師』，我父親才是名副其實的大師，中國真正的大師並不多。我不是，我是幹活兒的。」

面對京劇的傳承，梅葆玖傾盡心力，致力培養藝術傳人。面對傳統戲種沒落，他也一直努力讓京劇靠近時代步伐。

可他也有遺憾：44個弟子，只有胡文閣一個男旦；讓更多年輕人接受古老的戲曲，也未曾親見。

而這種遺憾，似乎還在漫延。

作為曾經雅俗共賞的大眾娛樂形式——戲曲，近些年雖有發展，卻依然未能脫離小眾的怪圈。

我們感謝戲曲藝術們的堅守，也希望未來此情況也能有所改變。可以出現更多的精品，讓更多的人重新走回戲園。

下面，我們就一起回顧下那些經久不衰的五大戲曲經典唱段。

中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇並稱為世界三大古老的戲劇文化。

作為中國傳統藝術之一，中國戲曲的劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，有說有唱，有文有武，集「唱、做、念、打」於一體，在世界戲劇史上獨樹一幟。

經過長期的發展演變，逐步形成了以「京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇」五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。

壹

京劇

京劇，曾稱平劇，中國五大戲曲劇種之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹。

如果從四大徽班進京算起，已有200多年的發展史。京劇之名始見於清光緒二年（1876）的《申報》，歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調、京戲、平劇、國劇等稱謂，清朝乾隆五十五年（1790年）安徽四大徽班進京後與北京劇壇的崑曲、漢劇、弋陽、亂彈等劇種經過五、六十年的融匯，演變成為京劇

其劇目之豐富、表演藝術家之多、劇團之多、觀眾之多、影響之深均為全國之冠。京劇是綜合性表演藝術。即唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)為一體、通過程式的表演手段敘演故事，刻畫人物，表達"喜、怒、哀、樂、驚、恐、悲"的思想感情。

角色可分為：生（男人）、旦（女人）、凈（威猛的男人，別稱「大花臉」）、丑（男、女人皆有，別稱「小花臉」）四大行當。人物有忠奸之分、美醜之分、善惡之分。各個形象鮮明、栩栩如生。

貳

越劇

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越劇-紅樓夢-天上掉下個林妹妹

越劇，中國第二大劇種，有第二國劇之稱 ，又被稱為是「流傳最廣的地方劇種」 ，有觀點認為是「最大的地方戲曲劇種」， 在國外被稱為「中國歌劇」。

越劇發源於浙江嵊州，發祥於上海，繁榮於全國，流傳於世界，在發展中汲取了崑曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，經歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變，為首批國家級非物質文化遺產名錄。

越劇長於抒情，以唱為主，聲音優美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以「才子佳人」題材的戲為主，藝術流派紛呈，公認的就有十三大流派之多。

叄

黃梅戲

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黃梅戲，舊稱黃梅調或採茶戲。

黃梅戲源於湖北、安徽、江西三省交界處黃梅一帶的採茶調。清末傳入毗鄰的安徽省懷寧縣等地區，與當地民間藝術結合，並用安慶方言歌唱和念白，逐漸發展為一個新生的戲曲劇種。一度被稱為「懷腔」、「皖劇」。

黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力。表演質樸細緻，以真實活潑著稱。成為演繹、傳播中國傳統文化的重要手段。

肆

評劇

評劇，是流傳於中國北方的一個戲曲劇種，是廣大人民所喜聞樂見的劇種之一，位列中國五大戲曲劇種

20世紀30年代以後，評劇表演在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟。1950年以後，以《小女婿》、《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產生很大影響，出現新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。現在評劇仍在華北、東北一帶流行。

評劇的藝術特點是：以唱工見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明白如訴，表演生活氣息濃厚，有親切的民間味道。它的形式活潑、自由，最善於表現當代人民生活，因此城市和鄉村都有大量觀眾。

伍

豫劇

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花木蘭選段-誰說女子不如男

豫劇，起源於中原（河南），是在河南梆子的基礎上不斷繼承、改革和創新發展起來的。建國後因河南簡稱「豫」，故稱豫劇

豫劇也是全國擁有專業戲曲團體和從業人員數量最多的劇種，今為中國各地方戲曲劇種之首。

豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動活潑、有血有肉、善於表達人物內心情感著稱，憑藉其高度的藝術性而廣受各界人士歡迎。

最後，

願梅先生一路走好

願戲曲藝術後繼有人

願有更多的戲曲精品供世人傳唱

願所有人可以靜下心來走回戲園

願中國戲曲長盛不衰！

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