單純從耍帥的意義上說，《極限特工》已經突破天際

文 | 閔思嘉

中國電影資料館巨蟹座碩士

動作片這種類型，就是為了視覺刺激而存在的。香港武行界有過一句話，「只有壞的動作片，沒有壞的動作。」

動作場景的意義到底有多大？

告訴你吧，只要有三場好的動作戲，就可以撐起一部電影。

動作片發展到現在，有很多種拍法。有硬橋硬馬打拳腳招式的，有結合喜劇搞笑的，最近十年一種新的動作片迅速發揚光大，我稱之為「耍帥片」。

「耍帥片」的代表人物，我不說大家也知道，郭達·斯坦森、范·迪塞爾。

迪塞爾名下有兩大著名「耍帥片」系列，一個當然是《速度與激情》，另一個就是我們今天要說的《極限特工》了。

《速度與激情8》

《極限特工》從第一部開始，就打出了極限動作這個招牌特色。

將「極限運動」和「特工題材」結合到一起，是傳統特工電影在現代的轉型。在《極限特工》系列電影中，早期特工片中那些關於冷戰、政治的隱喻已經淡化到幾乎沒有了，我們不再關心誰勝勝負，誰是正義誰是邪惡，我們只關心：這次打得有多帥？

《極限特工》（2002）

如今這第三部「終極回歸」，導演D·J·卡盧索真的把動作場面發揮到了極致。曾經翻拍過希區柯克的《後窗》的D·J·卡盧索其實在之前的作品中就體現出了對動作場景的精準把握，這次他貢獻出了至少五場出色的動作戲。

他早前有一部帶有特工色彩的影片叫《鷹眼》，有不錯的追車戲，也有多人合作完成一項任務的設定。要是看過《鷹眼》的話，你甚至還會覺得它和本片的故事有些類似，講的都是「老大哥在看著你」造成的恐慌。這在網路滲透到令人恐慌的今天，也是很有現實意義的。

《鷹眼》（2008）

這不是一部需要大腦保持投入和運轉的電影，為什麼中情局領導突然黑化？為什麼正在追捕的敵人成了同伴？Who cares？反正都是套路中的套路了。

電影結束時塞繆爾·傑克遜有句台詞，精準概括了這部電影的核心思想：「打架，泡妞，同時別忘了耍帥」。

這部電影總有辦法把任何矛盾、衝突、鬥爭，轉化成用一組耍帥的動作鏡頭去搞定。

飛車、跳樓、爆炸、衝浪，任何動作電影都有，不稀奇。

這部電影玩的是帥氣的飛車、跳樓、爆炸、衝浪，明白區別了嗎？

迪塞爾開摩托艇追捕甄子丹

當然，對於我這種特別喜歡看「美女加彈藥」的女痴漢來說，還有顏值啦。

這些耍帥和顏值，都是和極限運動結合到一起的，並且在3D的幫襯下實現了視覺的直接升級。

比如有個鏡頭，托尼·賈要搶一輛時速差不多300公里的摩托車，是正面全速衝過去，把對手從摩托車上踹下去的。

又比如，甄子丹在開場的一場狂打，是用跑酷的方式直接從一棟樓跳到另一棟樓，撞碎鋼化玻璃跳到會議桌上，360度射擊+武打幹掉全場，在這個過程中他一點不擔心敵人會對他造成傷害。

再比如，迪塞爾在片中，直接奉獻了高空自由落體無降落傘著陸。

把極限運動和特工題材，還有動作場景結合到一起，再加入中國武術的元素，其實是非常合理可行的。

因為極限運動、打鬥場景，還有中國武術之間，都有一種內在的相通性，這種相通性是動作場景好看的保證，那就是「舞蹈」。

本來武術中的「武」音就通舞，現實生活中用於防身的武術，當被放到電影中來時，其實用性相對降低，追求的是視覺上的「愉悅」，打的力道只要「點到為止」即可。因此武術指導們就把這種共通性做了放大，比如袁和平在《卧虎藏龍》中設計的武打動作，就加入了非常多的舞蹈元素。

《卧虎藏龍》（2000）

而極限運動，在運動的大分類之下，其實也像上面說的那樣，要求對身體的控制、優雅性，從另外一個層面來講，極限運動追求的不只是身體上的極限，還有運動藝術化的極限。在這種藝術化的要求之下，極限運動就更加適合和打鬥、動作場景結合到一起了。

它為常規的特工片提供了更多可能性，不僅是動作本身的變化，還包括空間和速度的變化。

最後說一點好玩兒的，片中有一句台詞，是甄子丹和范迪塞爾合作抗敵時候，甄子丹說「I go low」，范迪塞爾說「I go high」，這當然是來自米切爾·奧巴馬諷刺特朗普的那句名言。

但是，你可能沒想到上下分工也符合兩人的戰鬥特色。

甄子丹擅長詠春拳，在打鬥的時候進退都是坐後馬步，腿力大，重心低且穩，亦擅長近身踢腿，在實戰中很利於攻對手下盤。在《葉問3》中，和拳王泰森對打的一段，也是靠的是以弱勝強，攻了泰森下盤，差不多打了平手的。

《葉問3》（2015）

這部片中他也出其不意地施展了好幾次無影腳。

反過來，迪塞爾膀大腰圓，長於拳擊攻擊上盤。

一點私心地說，我覺得甄子丹在這部電影里耍帥要比正牌男一號迪塞爾成功，但沒辦法，只有男主角才有資格泡妞。