一撇一捺一世界之「書法九勢」

《九勢》又作《九勢八訣》，多說為東漢蔡邕所著，宋代被陳思收入到《書苑菁華》一書，並把顏真卿《述張長史筆法十二意》大部分內容續寫在「九勢」後。《九勢八訣》後轉載於《佩文齋書畫譜》卷三，刪去了「八訣」，題為《九勢》，保存流傳至今，在中國書論史上佔有重要地位。而所謂「九勢」，就是關於筆勢的九種方法、法則。

「夫書肇於自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。」

蔡邕

蔡邕在《九勢》中主要提出了關於書法線條的三個美學概念，即「力」、「勢」和「藏」。「力」是蔡邕書法美學思想的中心，著重強調「力」是結字、用筆、布局的基礎，「下筆用力」方能使字體具有「肌膚之麗」的美感。「勢」則是被賦予了方向性的「力」，常常用來指創作過程中具有一定方向的運筆，是謂「勢來不可止，勢去不可遏」。「藏」源於「君子藏器」的哲學思想，強調書法創作需要沉著含蓄，具體到運筆，則要「藏頭護尾」，突出書法線條的張力。

1、落筆

「凡落筆結宇，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。」

就是說如果下筆結構字體，就要使上部覆蓋下部，下部承接上部，使字形遞相照應關聯，不要使形勢相背離。

2、轉筆

「轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露。」

轉筆，應使筆毫左右圓轉，有間斷卻又注意相連續，不使間斷處孤立地顯露出來。

3、藏鋒

「藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。」

這表現在筆畫的起筆和收筆的筆跡，筆畫欲左行則先要右，到筆畫運至左盡頭亦向右回筆。

蔡邕熹平石經原圖

4、藏頭

「藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。」

筆毫逆落藏鋒（一般指逆鋒起筆，是蓄勢的過程）後，順勢按捺下去，平鋪紙上，令筆心常在點畫中運行。

5、護尾

「護尾，畫點勢盡，力收之。」

包括兩種含義：一是指收筆時筆鋒不離紙面，在一畫的末端鋒毫回收，與起筆呼應，形成一次勢的迴環；二是指收筆時筆鋒離開紙面，在空中向回收勢，同樣與起筆形成顧盼。所以，切不可認為「力在字中」就是指筆鋒始終不能離開紙面，而應看到，發力與收力是有多種形態的，不能拘泥於「藏」、「護」的字面意義上。

6、疾勢

「疾勢，出於啄磔之中，又在豎筆緊趯之內。」

快勢，迅疾之勢也。但此處所指快又非單純的快， 「啄」如「永」字右邊第一畫短撇，先是藏鋒起筆，再折鋒向右下作頓，轉鋒向左下力行，然後才迅疾鋒利撇出。「磔」即波畫也，所謂一波三折也。第一折稍短，行筆略快，第二折稍長，放緩行筆；第三折快行筆，近出鋒處，一按即收。「趯」如「永」字豎畫之出鉤處，出鉤前是蹲筆，然後才突然而起，有如踢腳之力驟也。

蔡邕熹平石內容

7、掠筆

「掠筆，在於趲鋒峻趯用之。」

即是在長行的撇中去運用，如「廣」字左下一撇，寫長撇，初為豎筆，行至中途偏向左行；這是筆毫略按，使筆畫變粗，然後作收，把緊行的筆毫略略放散，故謂「趲緩」，趲就有散走之意。接著又是緊張收筆，這種筆勢，才是趯法；又是緊收筆，故謂之「峻趯」，而在趲峻，峻趯兩種筆法中，完成掠筆這長行的撇。

8、澀勢

「澀勢，在於緊駃戰行之法。」

在於緊張快速戰鬥向前推進的辦法之中，謂克服阻力向前推進。

9、橫鱗

橫鱗，豎勒之規。

指橫、豎兩種筆畫的筆勢。橫畫不可一味齊平，一滑而過，須如魚鱗片片，看似平而實不平。豎畫不可一瀉直下，須快中有慢，疾中有澀，如勒馬韁，於不斷放鬆中又時時勒緊，故謂之橫鱗豎勒。

10、結語

此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳。

此句意在教育後學之人，只要學書者掌握了正確的方法，又能勤學苦練，即使沒有名師的指導，也是可以達到書法的「妙境」的。

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