書法為啥有藏鋒、露鋒?
很多朋友對藏鋒、露鋒很是糾結。
是手上的動作?
是筆鋒的運動?
還是紙上的效果?
意義不明,指向不定,煞是煩惱。
我對藏鋒、露鋒的煩惱也似藏還露,隱隱作痛,今天就一吐為快!
一、何處說藏露
要說藏鋒、露鋒,先歸歸類,定定位,排排隊,清清心。
在起筆上,可分為藏鋒、露鋒;
在行筆上,可分為中鋒、側鋒;
在收筆上,可分為斂鋒、放鋒。
二、支點拴住毛筆
今天,我們就著眼起筆,說說藏鋒和露鋒。
說藏露、露鋒,要分析還原筆鋒的動作,不能只看紙上的形態。
大家都知道,在手握毛筆書寫時,人手是動力,毛筆是工具,如同槓桿一樣,有一個力臂的問題、支點的問題。找准支點,就可以定下力臂的長度,知道力臂的長度,就知道持筆書寫的空間範圍。
至此,我們就明白了一個簡單的、再平常不過的,卻又是及其重要的、不可忽略的,但又是引不起大家注意的、未曾思考過的問題——手握毛筆書寫動作是限制在一定空間範圍內的。
當書寫支點確定之後,書寫動作揮灑的空間範圍,就取決於力臂的長度。
(一)當以手腕為支點時,書寫動作揮灑的空間範圍,就取決於手指長度(枕腕書寫)。
(二)當以肘為支點時,書寫動作揮灑的空間範圍,就取決於前臂長度。(枕肘書寫)
(三)當以肩為支點時,書寫動作揮灑的空間範圍,就取決於整個手臂長度(懸肘書寫)。
在日常持筆書寫時,支點(腕、肘、肩)是隨機應變的,書寫動作揮灑的空間範圍也是變化的,但最大的活動範圍則是以肩為支點,以整個手臂長度為力臂的,不會超出此空間範圍(毛筆筆桿的長度忽略不計)。
不論怎麼說,手握毛筆書寫動作是限制在一定空間範圍內的,而不是絕對的、無限的自由空間——支點「拴」住了毛筆啊!
三、伸收動作是本源
支點拴住了毛筆,在這個有限制的運動空間範圍內,起筆書寫點畫,必須有一個伸出去、收回來的動作,沒這個來回的動作,是不能書寫點畫的。這樣,就產生了「意欲右而筆先左(橫)、意欲下而筆先上(豎)、意欲左下而筆先右上(撇)、意欲右下而筆先左上(捺)」。
筆鋒自空中落紙,看入紙點是落在筆畫之內還是之外。入紙點在筆畫之內,就是藏鋒,入紙點在點畫之外,就是露鋒。
1、請看王羲之的入紙點,多為露鋒。
2、請看王寵的入紙點,多為露鋒。
3、請看孫過庭的入紙點,多為露鋒。
4、請看孫曉雲的入紙點,多為露鋒。
5、請看何紹基的入紙點,多為藏鋒。
6、請看伊秉綬的入紙點,多為藏鋒。
7、請看顏真卿的入紙點,多為藏鋒。
8、請看于右任入紙點,多為藏鋒。
9、請看如王鐸入紙點,多為藏鋒。
所以,懂得了書寫動作,說藏鋒、露鋒才有確切的意思!知道了伸出去、收回來的書寫動作,只說「欲左先右」、「欲上先下」就可以了,或者只說入紙點位就可以了。懂得了動作之源,為什麼還要說藏鋒、露鋒呢?
藏露、露鋒,是自然形成的,是順手而為的,不是刻意描畫的。啊,原來書法無藏鋒,無露鋒!
溯本求源,一切就在起點——那就是你的動作!
書法不需要說藏露、露鋒!
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