王羲之的書法為什麼好?
談到結構變化,現代人大都從形式上進行解讀,這是可以抓到的,可以分析的。魏碑、墓誌,以及較前的東漢隸書,在形式的變化上都很用心,再如大師級書法家像王羲之,的確在形式上做了很多功課,比如《聖教序》這樣經典的作品,在這方面也極為重視。
首先提出的是疏密,無非是對漢字的筆畫進行構架,對漢字的空間個性處理,使結構變得活潑有趣,而不流於死板。
強調上部空間
這幾個字,比如「明」,有意把筆畫集中在下面,使上面的空間空闊,「空」、「無」處理方法是一樣的。「相」左豎向上伸展,相對下面空間緊湊,上面寬綽。
誇大上下空間
「其」,極明顯中間兩個小橫更接近,這樣的處理在《蘭亭序》中的「陰」、「禊」也有同樣的處理,可知不是偶爾為之,造成一種疏密的變化。「無 」,明顯地造成上下空間的誇大。
擴大下部空間
強調右下空間
擴大中部空間
如上兩字,聖教序常常做有意的誇大,無論是上下結構還是左右結構,這方面比較用心,在碑文中也較常見。
強調左部空間
「月」是把筆畫貼近右豎,左面空間空出來。「而」、「道」是強調左下部分的空間。
空間的處理,是因字、因時而作處理的,在這方面,《聖教序》給了我們極多的啟示。
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