書法的美醜，關鍵在於用鋒！

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一、筆鋒是什麼意思

毛筆鋒毫的近尖處有一段透明或發青的部分，這就是筆鋒。此外，字的鋒芒，也叫「筆鋒」。運筆時，若將筆之鋒尖保持在字的點畫之中，叫「中鋒」；藏在點畫中間而不出圭角，叫「藏鋒」；若將筆之鋒尖偏在字的點畫一面，叫「偏鋒」。一般認為，「偏鋒」為書法之病。

毛筆本身的彈性是由「鋒」而決定的。鋒愈長，彈性就愈強；鋒愈長，含墨量就越飽滿；書寫起來的點畫便粗細自如，流動圓潤。當然，運筆一提即直，一按即倒，又如點畫的頓挫，字與字的縱橫交錯、相連等，都是「鋒」做起的作用。

從書法的角度來說，用筆貴在用鋒。用鋒或正用、側用、逆用、順用、重用、輕用、實用、虛用……全仗筆尖鋒芒指使。若用中鋒，下筆則沉勁；若用藏鋒，下筆則渾厚，以使點畫能「藏筋抱骨」；若用逆鋒，可以使點畫勁健厚重；若用露鋒，則以縱其神：若用側鋒，則以側勢取其險奇。

從用鋒來說，所有這些，各有攸當，相成相反。鋒，是筆力集中到達，墨水集中流注的地方。善用筆者，能使筆站起來以鋒芒運使，這叫「立鋒」，筆鋒挺而健，有效得傳達指腕的力量。

在曲張之間「殺」入紙中，獲得力透紙背，入木三分的效果，如不能發揮鋒的用場，單以筆腹掃頓按，筆畫必質感薄弱，墨象虛浮。

鋒，是筆力集中到達，墨水集中流注的地方。善用筆者，能使筆站起來以鋒芒運使，這叫「立峰」，筆鋒挺而健，有效得傳達指腕的力量。在曲張之間「殺」入紙中，獲得力透紙背，入木三分的效果，如不能發揮鋒的用場，單以筆腹掃頓按，筆畫必質感薄弱，墨象虛浮。

二、用筆在用鋒

「立鋒」行筆。作書是否有「筆力」全看一支筆在你手中能否提得起來，「立」著運使。

清代蔣和說：「（用筆）如善舞竿者，神泛竿頭，善用槍者，力在槍尖也。」筆鋒立得起來而不是偃卧平拖，才殺得入紙，才有「澀勢」，寫出來的線條如鑄如刻，凝重，沉著。

古人所謂「錐畫沙」，「印印泥」，「屋漏痕」的比喻不外此理。「如利鏤金，長錐界石，仿茲用筆，坐進千里」（唐·張懷瑾）。明董其昌說：「予學書三十年，悟得書法，而不能實證者，在自起自倒，自收自倒，自處自束處耳」，又說：「發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。」這些都是甘苦之言。

「立鋒」關健在善於利用筆毫的彈性，因勢利導，更關係到功力，功力到時，雖極柔長鋒羊毫亦錚錚作彈。初學者可能開始時體會不到鋒端的彈力，鋒立不起來，可用薄長如竹蔑一類柔而有彈性之物，做用力壓下又竭力撐起的動作，注意力放在尖端上，領會其運動的技巧，再運用到毛筆上，相信不難掌握。

三、筆鋒無處不到

任何一點一畫，從始至終，四面八方，都應是筆鋒運走形成的。如寫一點頓下後，須頓中有提，使筆鋒走至原筆腹按下的位置，使筆力充分作用於紙面，如此方得收筆處堅實凝重的筆觸。

劉熙載《書概》說：「張文史(張旭)書，微有點畫處，意態自足，當知微有點畫處，皆是筆鋒實實到了。不然雖大有點畫，筆心反而不到，何足之可雲!」

「大有點畫」指簡單的筆腹按下，能按不能提，提而鋒不立，筆畫再大，也是筆腹形成的虛浮獃滯形象，而非鋒端真力貫注的堅實筆質，細審王羲之行書諸帖，歐陽詢行書，褚遂良《陰符經》，趙孟頫、文徵明行楷書墨跡，無不如此。

理論上所說的筆鋒的頂端，實際運用上，鋒指的是鋒端及筆毫近的那一段，再遠些就是筆腰，筆腰是筆毫產生彈性的部位，也有不少書家慣用筆腰，如顏真卿等，「力點」常不在鋒而在筆腰，腰一觸紙即能彈走，所以頓重而能清勁。

可惜很多學他的人，一頓即倒腰軟無力，外形相似而神情大異。近代康有為，筆腹腰也運用得很精彩。

從學書的進程來說，初學者一開始就應努力練習立鋒的本領，盡量以鋒端運使。練到筆鋒什麼情況下都能彈起來的程度，則無論筆鋒，筆腰、筆根、筆側，無不能力透紙背，就如武功高強之人，無論拳、肘、肩、臂，全身各處，無一不能發力傷敵。若鋒毫平拖，就會使點畫流於呆板。

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