今年的奧斯卡被玩壞了，小年都算不上

雖然《愛樂之城》橫掃百十例獎項；雖然《月光男孩》網站評分逆天；雖然《血戰鋼鋸嶺》幫助梅爾·吉布森重振旗鼓；雖然《海邊的曼徹斯特》貢獻出凱西·阿弗萊克的精彩演技......

但我還是得說，今年的奧斯卡是個小年，與去年相比半斤八兩。

首先，從各類電影節、工會獎及金球獎這些「奧斯卡前哨戰」的評選結果可以得出，這屆奧斯卡「有戲」的電影無非是《愛樂之城》、《月光男孩》、《海邊的曼徹斯特》，最多加一個《血戰鋼鋸嶺》。

說白了，就是競爭過於平淡，沒有百家爭鳴的激烈碰撞，令人眼前一亮的作品也少之又少。

今年奧斯卡大搞「改革」，強行捧起一群新人，幾部大熱影片的導演除了梅爾·吉布森外，均是年輕新貴。而老一輩大師，如克林特·東木、馬丁·斯科塞斯都沒有入圍提名榜單。

東木的《薩利機長》和馬丁的《沉默》同樣具有很高的製作水準與藝術價值，只不過兩部影片的主題與今年的「政治正確」搭不上邊，反而讓《隱藏人物》和《藩籬》擠掉了位置。

往年講述黑人平權的電影，基本一年就一部入圍，2015年《塞爾瑪》，2014年《為奴十二年》（最佳影片），2013年《被解救的姜戈》。去年沒有，然後美國那邊吵翻天，今年直接選了3部入圍，難道是提前預約明年的一部？

我主觀上認為，《薩利機長》、《沉默》好於《隱藏人物》與《藩籬》。不知大家作何見解。

PS.東木是好萊塢權貴中，極少數支持川普的明星。

吃了「政治正確」虧的還有艾米·亞當斯，主演《降臨》、《夜行動物》兩部電影，竟然連個女主提名都沒混下。

而那邊魯斯·內伽憑藉《愛戀》，莫名其妙就入圍了奧斯卡最佳女主提名~嗯，黑人必須入圍表演獎項提名。

除了刻意「政治正確」、競爭平淡之外，今年影片的整體質量也飽受詬病。

幾部熱門影片中，《愛樂之城》毫無疑問佔據大頭，金球獎7提7中的成績史無前例，奧斯卡14項提名同樣平了歷史最佳。影片宣揚的夢想、愛情等主題很受觀眾認可，對傳統歌舞片的致敬、模仿也得到業內肯定。同時，該片對於好萊塢過去榮光的追憶與膜拜也深得評委表揚。

可惜在「造神」路上偏偏被一群人拉下馬，滿是套路的劇情，對爵士樂歷史的違背，導演過於沉浸式的表達都令它遭受頗多質疑。

如今來看，《愛樂之城》已很難成為那種現象級的經典影片，能不能贏《月光男孩》也令說。

對於《月光男孩》，不客氣地說，它只是「政治正確」策略下的扭曲產物。雖然導演在鏡頭、攝影方面下了很多功夫，還自詡「墨鏡王門徒」，但依然不能改變片子本身很難看的事實。

是的，很難看。除了膚色、同性、底層這些乾巴巴的噱頭，影片的故事空洞乏味，台詞生硬、乾癟，目的性極強，表演僵化到了極點。

本片導演是一個不折不扣的投機分子，針對去年奧斯卡「太白」，他在這部《月光男孩》里直接放棄了白人角色，全是黑人。

如此刻意，如此心機，我無話可說。

作為一部低成本獨立電影，又是講述頹廢人生，宣揚「廢柴哲學」的小眾片子，《海邊的曼徹斯特》本來不是奧斯卡的菜。無奈，同期競爭對手都不算強硬，它也便有了機會。

低成本看錶演，本片至少會拿下一個表演類獎項，其它有望的獎項就是最佳原創劇本了。至於最佳影片，還是不用想了，沒有先例可循，我也不認為今年的評委會創造歷史。

其他影片，《降臨》作為一部科幻片，本身題材吃虧，技術上也沒有重大突破，期待值很低。科幻片一直被奧斯卡無視，《星際穿越》只能拿技術獎，《地心引力》拿到最佳導演已經堪稱「奇蹟」。《降臨》和這兩部電影相比，還差得遠。

《赴湯蹈火》作為一部西部片，沒有讓人失望。劇本、表演、導演掌控都中規中矩，可惜今年「政治鬥爭」過於激烈，搏不到太多眼球。

還有一部《雄獅》，呵呵，是個笑話。

從整體看，英語片質量與去年維持在一個層級，沒有前幾年的《鳥人》、《少年時代》、《少年派的奇幻漂流》這種很出挑的影片。

也沒有《布達佩斯大飯店》、《爆裂鼓手》、《她》這類讓人眼前一亮的驚喜。

大多都是庸庸碌碌，為「政治正確」而生的比賽作品。

往年，最佳外語片幾乎都能湧現一兩部讓人極力叫好的傑作，2014年的《絕美之城》、《狩獵》，2013年的《愛》，2012年的《一次別離》等等。

這些電影幾乎毫無懸念拿下該獎項，即使去年，還有一部《索爾之子》撐場面。

今年更可憐，沒有一部外語片有這種一騎絕塵的架勢，《托尼·厄德曼》在戛納電影節風光無限，可惜奧斯卡並不吃那一套。反而本片顯現的「歐洲資產階級無病呻吟」的姿態，不知會否招致奧斯卡評委的反感？

其實奧斯卡在某種程度上，可算作好萊塢的「發聲工具」，川普的不少言論、政策遭到好萊塢質疑與不滿，演員們借各種場合發言怒懟川普，而整個好萊塢也想借奧斯卡這個機會大肆吐槽一番。於是，就有了那麼多「政治正確」影片。

加之流年不利，影片質量不及往年，還大多古板守舊，缺乏亮點與驚喜，怎麼看，今年的奧斯卡都很令人失望，小年都算不上。