墨池學院丨澄懷觀道借古開今——朱榮賢的山水境界

文史 02-27

澄懷觀道借古開今——朱榮賢的山水境界

南風

與當今其它山水畫家相比，朱榮賢異乎尋常地表現出他的「落伍」姿態，當許多人正趨「潮流」，走「創新」的水墨之路時，朱榮賢卻悄然踏上寂寞的田園之途。

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其實，朱榮賢並不缺少所謂「創新」的才智和膽識，但他為何如此熱情、執著地追慕經典格局的豐富美感呢？從他完成的作品看，筆法的操練，風格的思索，意境的營造，似乎都證明著微亮的「復古」幽光。但如果我們換一種方式來讀朱榮賢的山水畫作品的話，就不難發現朱榮賢的創作動機，儘管他並不缺乏在遊山玩水中獲得的應景式的靈感，可這種靈感最終還是會複合在先入為主的經典模式中。換言之，由歷代山水畫語言程式編織的「第二自然」，才是朱榮賢入迷、陶醉的真正動力所在。

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二十年來，朱榮賢對山水畫的研習是由今達古的狀態，他似乎越來越心誠悅服於古代山水經典的完美，作畫的熱情不由自主地轉到這些美術史的精美片斷中，以至於審美上的認知和漸變，化作創作上的嚴謹和執著。由於有藝術史上的經典模式作保障，朱榮賢找到了他的山水畫的理想歸宿。

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仔細品讀朱榮賢的山水畫，就會發現他和經典中的大師十分相似：必不可少的哲學觀念，精書法，擅篆刻，通文史。難能可貴的是他能從中脫出，投入到現代人在繪畫功能上的愉悅需求中，毫無以往山水畫中常有的消極情緒，筆墨上自享的態度，已使他達到具體可感的逍遙境界。

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在朱榮賢的山水畫中，無論是山形樹貌，還是雲勢水韻都特別講究，絲絲入扣的審慎勾勒，不厭其煩的反覆烘染，力求達到視覺判斷上的愉悅性。這不僅表現出他對傳統經典的敬意，也體現了一個現代畫家的自我要求。透過用一筆一划精心構築的靜穆幽遠的藝術世界，我們能看到一個畫家寧靜的心態。用傳統的技法表達出自己對傳統的感受。用筆、用墨、用色、畫山、畫樹、畫水，既可從中摸到古代山水畫大師的脈絡，又絕非某家某派的演繹。就像植物吸收了泥土的養分，結出的不是泥土而是果實。

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畫家作品中那些似真似幻、明麗澄潔、靜穆幽遠之境，既是畫自然，畫生活，也是畫自我，畫傳統。他的造境傾向，與傳統文人畫精神內涵有著千絲萬縷的聯繫，但絕非簡單的重複。他理想中的凈土，同現代化節奏大背景下人們回歸自然，親近自然的心態相吻合，同現代人強烈的生態環境意識相一致。

朱榮賢使用得於傳統的筆墨，平心靜氣地營造著胸中丘壑，構築著心理空間。觀其作品，無不散發著超然脫俗的氣息，為當代普通緊張浮躁的心態，提供了一份高雅、清新、明麗、靜謐的審美享受。丘壑跌宕而一塵不染，筆墨澄凈而一絲不苟；既充謚著傳統山水精品的神韻和書卷氣，又蘊含了異於前人的靈性和現代感。

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朱榮賢別署閑公、白米山人，安徽滁州人，師從張乃田、黃惇、龍瑞等先生，現為：國家一級美術師、北京林泉畫館館長、安徽林泉書院院長、《林泉》雜誌主編、河北美術學院特聘教授、安徽省南薰社社員、中國書法家協會會員、中國國家畫院龍瑞工作室畫家、《中國書畫》雜誌社書畫院畫家、當代藝術家研究會副會長。多次舉辦個人畫展、參加聯展以及全國大型書畫展覽，並接受多家媒體的專訪與報道。多幅作品被國內外多家機構及個人收藏，個人專題介紹散見於各種美術類報刊，出版個人畫冊多種。

朱榮賢作品欣賞

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