夭矯蜿蜒、龍游天地

中國是瓷器的故鄉，瓷器是古代勞動人民的一個重要的創造。

瓷器上的龍紋，約在五代之後方才逐漸出現，在此之前，陶瓷之龍紋數量極少，至北魏時期僅有一加彩陶龍傳世。

元代青瓷初仍多作印花龍紋，至青花瓷器燒造成功之後，瓷器上龍紋數量大增。元代龍紋體態輕盈，矯健有力，是其共同特徵，在傳統信仰上，龍司布雨，故所作龍紋，多為飛天狀，以喻其雲遊四海，以降甘霖。

明晚期之後，龍紋又現另一面貌，有更簡化而趨率真自然之趣味。龍身不再精心描繪，平面無立體感。

清代龍亦沿明制，以五爪位帝王專用，而且限制極為嚴格。自康熙起，龍之型式又恢復雄偉健碩之態，龍的頭部描繪更加仔細而且繁複。

龍的描繪極為精細莊重，燒鹼有粗率潦草之龍紋出現。清代瓷夭矯蜿蜒、龍游天地的那種自由活動的生動感，更像是一種裝飾、象徵的圖案。