圖說清末民初的街頭雜技,從先秦開始由宮廷一步步流落到街頭
這組照片拍攝於清末民初,記錄了當時街頭雜技藝人的表演。追本溯源,中國的雜技孕育於中華原始文化,它的起源與古代先民們的勞動生活、部落戰爭乃至原始宗教、上古樂舞密不可分。但作為一種表演藝術,中國雜技的正式出現,至少是在公元前3世紀。
據史書記載,公元前207年,秦代皇帝胡亥就曾在宮殿里觀看歌舞雜技。這種把雜技、歌舞、戲劇彙集起來表演的習俗,一直延續到以後各個朝代。
公元前206年至公元220年的中國漢朝,保存在地下的豐富多姿的畫像磚、畫像石上,就有許多漢代中國人表演的雜技節目,這裡面不只有飛劍、跳丸、耍瓶的手技,也早就有藉助長竿、球、桶、鼓車和飛馳的駿馬的節目。
唐朝(公元618~907年)是中國封建社會經濟較發達的時期,樂舞雜技藝術是空前繁盛的,唐代詩人墨客不少人吟詠過雜技藝術。
唐人「載竿」之藝極高,有「爬竿」、「頂竿」、「車上竿戲」、「掌中竿戲」等不同內容。唐代達官貴人的出行儀仗中往往以載竿雜技表演為前導。
唐代雜技,宮廷與民間共同發展,民間既有街頭小藝,亦有戲場獻藝,觀者達數千人。有的在廣場表演,有的則在寺院附近的戲場樂棚。當時的國都長安,大的戲場多在慈恩寺旁,小的戲場多在青龍寺旁。
宋代(公元960——1279年)是都市經濟發達,市民階層強大的時代,像漢、唐那樣以皇室和國家組織的大型雜技百戲演出已經少見,相反在繁榮的城市,如北宋的首都汴梁(今河南開封市)、南宋的首都臨安(今浙江杭州市)都有各種街坊、市場的演出場所,當時稱瓦子樂棚。雜技、舞蹈、武藝、說唱各種形體表演藝術,同場獻藝、互相觀摩,無疑對中國獨特的戲曲藝術的形成起了促進作用。
元代(公元1206——1368年)是中國的少數民族蒙古族建立的統一的大帝國,它雖然統一中國只有不足百年的歷史,但對中國各民族的藝術交流,卻產生了有力影響。中華藝術史上的奇葩––元雜劇,就是在元代鼎盛成熟起來。「雜劇」所以有此名稱,研究者認為,就是因為當時的戲劇藝人和雜技藝人同場獻藝,在戲劇演出中吸收或穿插不少雜技演出的原因。
明(公元1368——1644年)、清(公元1644——1911年)兩代是中國最後的兩個封建王朝,雜技與舞蹈等傳統表演藝術很少在宮廷演出。在明朝,特別是雜技更被視為不入流的玩藝,宮廷中基本沒有雜技演出的記載,只有明憲宗(公元1465––1488年在位)「行樂圖」中有雜技表演的形象。
清代雜技藝人漂泊江湖,生活凄苦,但出於對祖宗的藝術的摯愛和對人生的追求,他們在艱難的環境中,保持和發展了自己的藝術,「蹬技」和「古彩戲法」都有了新的創造,「耍罈子」、「劍、丹、丸、豆」的系列幻術,都達到了極高水平。清代雜技除「撂地攤」,在城鎮鄉村中流浪賣藝外,一些技藝高超的藝人,也被邀請做富室貴家的堂會演出和逢年過節的行香走會的表演。清末上海出版的《點石齋畫報》就反映了這些雜技的演出情況
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