羅錦鱗：藝術上不要「倒污水把孩子也一起倒掉」

「穿林海，跨雪原……」多麼熟悉的唱段，四十多年後，再次欣賞京劇《智取威虎山》，感觸很多，思考很多。

昨晚，在梅蘭芳大劇院觀看中國京劇院演出的此劇，觀眾踴躍，座無虛席，掌聲不斷。對那些熟悉的唱段，精彩的身段和場面，悅耳的音樂，特別是傳統戲曲表現現代生活，讓今天的觀眾接受和喜愛，感謝京劇院的朋友們能盡心儘力地復演當年轟動全國的京劇現代戲的代表之作，經典之作。讓我們從中吸取戲曲改革中，如何繼承，如何創新，如何發揚戲曲藝術特色：虛擬、象徵和寫意，用歌舞演故事，唱念做打舞，四功五法，手眼身法步，聲腔和文武場，角色行當，特別是在繼承戲曲的這些傳統上，結合創新，演繹現代生活，現代人物和故事方面，真真值得我們思考和學習的。

戲曲要有傳統戲、新編歷史劇，從發展眼光看，更需要去表現當代生活，擴大戲曲的表現內容，貼近今天的實際和觀眾的審美，否則是非常不利於戲曲當今的生存的！戲曲的程式、規律是為表現古人而創造的。《智》劇和其他一些劇目，在表現現代生活題材上都是我們今天需要借鑒的和研究的。前人給我們做出了榜樣！無論是劇本、音樂、唱腔、人物行當、表演程式、身段武功……都有寶貴的經驗和先例，讓我們思考。

對於那個特殊時期的作品，除去它的政治目的和需要外，在藝術上不要「倒污水把孩子也一起倒掉」，不要因人廢戲，再說，她有野心，反動，但在藝術上並不是白丁，再說當時集中了多少一流藝術家參與呀！這是廣大戲曲藝術家共同創作的結晶！中國京劇院能重排此劇，充分說明了他們的眼光和氣度！雖然，他們非常盡責，非常努力地在舞台上呈現當年的演出水平。但時代終究不同，在昨天的演出中，在唱段上，演員達到了相當水準。但有些演員的身段並不盡人意；群眾場面缺少整一和精氣神，缺少軍人的氣質和百姓的真情，再加上燈光常常打不在演員的面部，內景的製作簡陋，失真；文武場的現場演奏與錄音放送不夠統一；開場戲不能壓場，松和潦草，缺少氣勢；整體演出節奏有些平，高潮和尖銳時刻還不緊張……

作者：羅錦鱗，1937年生於北京，中央戲劇學院教授、博導，當代著名導演藝術家，導演過多部古希臘戲劇作品，最具里程碑意義的是1986年《俄狄浦斯王》的公演，最具有開創意義的是以中國傳統戲曲改編和搬演古希臘悲劇，如河北梆子戲《美狄亞》（1989）、《忒拜城》（2002）、評劇《城邦恩仇》（2014），多次帶執導的戲劇作品赴希臘、法國等國參加各種國際戲劇節的演出和研討會，享有很高國際聲譽。

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