7年增值6.5倍的業餘畫家任仁發

2016年的歲末，一位對於不少人來說略感陌生名字——任仁發，出現在大家的視野里。一幅《五王醉歸圖》拍得3.036億元的天價，碾壓齊白石、張大千、潘天壽、李可染、傅抱石等一眾藝術大咖和拍場明星。下面，我們就來了解一下這位年度最佳拍品的締造者。

水利專家精書畫

你敢相信這位2016年度的拍場最佳明星竟是一個本職工作為水利專家的明代業餘畫家？任仁發，原名霆，字子明，號月山道人，上海青浦人，精諳水利興修，歷任都水庸田使司副使中憲大夫浙東道宣慰使司副使等職，是其水利方面的成就以建造現位於滬上志丹苑的元代水利工程（趙浦閘）遺址為今人所稱譽。

但這麼一個非全職畫家，繪畫水準卻絕不業餘，其書畫方面的造詣可比肩同時期的著名書畫家趙孟頫。任仁發在政務餘暇時喜好詩文書畫，書宗李邕，畫學李公麟，秉承唐宋重視寫實的傳統，且有新的突破和發展，是繼唐代畫家韓干之後又一位以鞍馬畫著稱的繪畫大師。早年曾奉旨作《熙春天馬》、《渥窪天馬》兩圖，為宋仁宗詔令藏於秘書監。

而任仁發的人物畫也是形象真實生動，線條簡練精確，設色明快秀麗，富於唐人遺風；花鳥畫工整艷麗一格，接近宋代院體花鳥畫風。總體而論，作品用筆精謹遒勁，著色均細典雅，造型傳神俊發，豐肥而不臃腫，寫實而不板滯，工細不失英姿，為識者評為「法備神完」、「筆意獨得」。

元 任仁發 漢宮春曉圖 絹本立軸

元 任仁發 秋水鳧鷖圖軸 紙本設色 上海博物館藏

尤為擅長畫馬

任仁發尤為擅長畫馬，畫馬之名當時可與趙孟頫相提並論。元代最負盛名的鑒藏家柯九思題任氏《二馬圖》云：「自曹（曹霸）、韓（韓幹）之後，數百年來，未有舍其法而逾之者，唯宋李龍眠（李公麟）得其神，本朝趙文敏公（趙孟頫）得其骨，若秘書監任公（任仁發），則甚得其形容氣韻矣，豈易得哉！」大意是說，在畫馬方面，自唐代的曹霸、韓幹之後，數百年來沒有人能超越他們，只有北宋李公麟得其神韻，本朝趙孟頫得其風骨，而任仁發則是神韻風骨皆得，這是多麼不容易啊！

元初畫壇盛行一股復古思潮，即舍南宋而直入晉、唐。其中，復古派的代表人物有趙孟頫、鮮於樞等人，而任仁發也是其中之一。元代畫馬興盛，為南宋以來沉浸許久的馬畫題材帶來復甦。就任仁發的畫馬而論，其畫風直接師承唐代韓幹和曹霸，以及北宋李公麟。與很多畫家畫馬不同，任仁發畫馬實則是畫人，以馬喻人，也反映出自己的政治主張，通過對馬的隱喻，揭示官場和社會的種種現象。

任仁發的畫馬圖幾乎都是描繪當時進貢朝廷的外國良駒，由於艷麗的敷彩與精謹的描繪，顯現出源於不同地區、不同品種的馬匹面目，故他所畫的馬深受元朝皇帝的喜愛。而此次創紀錄的《五王醉歸圖》卷描繪的是臨淄王李隆基（即後來的唐玄宗）與他的四個兄弟——宋王李憲、申王李撝、岐王李范、薛王李業出遊飲酒，醉後騎馬回家的情景。據唐鄭處誨《明皇雜錄》中記載，五王少時感情和睦，常一同宴飲，或喝酒、下棋，或鬥雞、擊球，或打獵、游賞。此卷畫中共有五王，四個侍從，九騎九乘。其中，穿深紅色衣服，由兩個侍從攙扶者為李隆基，坐騎為「照夜白」；在李隆基後面的是身著淡黃衣、騎烏騅馬、面部醉紅的宋王李憲；接著是顧前盼後、騎玉花驄的岐王李范和騎黃驄驃的薛王李業；需要侍從側騎服侍、伏鞍欲吐者為申王李撝，坐騎為九花虯。伺從挽著袖子，一邊照料身旁醉得快坐不住的王，一邊還要回頭問後邊那位能否撐得住，好不生動。

富有元代特色的隱喻

任仁發在畫馬之外，更體現出對隱喻的熱愛。隱喻是古代文人的特色，元代是中國歷史上第一個由少數民族統治的朝代，由宋入元的士人從處境到心境上都發生了重大變化，由於種種原因，文人常常間接表達自己的想法與情緒。這使得元代文人畫成為一個充滿＂隱喻＂的世界。與中國古代繪畫中的較為穩定的仁政＂隱喻＂和風格＂隱喻＂等基本模式不同的是：元代文人畫的隱喻更多體現在文人於易代之際在失國之痛、國家治理、文人自身際遇以及對佛道觀念的接納等方面。＂隱喻＂的方式使得元代文人畫成為文人感悟生活、政治表達和宗教表達的工具。

任仁發的代表作《二馬圖》就是承襲並發揚了唐人畫馬的高超技藝傳統，以寫實手法，通過肥瘦兩馬之對比，以馬擬人，以物喻世，針砭時弊，抨擊官場腐敗。

任仁發借用兩匹馬來評論官場的得失利弊。他將畫中的肥馬，比喻成為官不正的貪官，他們吸食民脂民膏，故而肥壯；又將畫中的瘦馬，比喻為廉明勤政的清官，因為忙於政務而累得皮毛剝落，骨瘦如柴。仔細觀察，就會發現，作者在畫中還安排了一個不大為人注意的細節，那就是那匹肥馬馬首挽著籠頭，但是韁繩卻鬆開了，拖在地上；而瘦馬不但有籠頭，韁繩還套在馬脖子上。一匹是沒有約束的脫韁之馬，失去了控制，就會無法無天，魚肉百姓而肥己。另一匹是有約束的拴著韁繩的馬，有了管束才能盡心儘力，克勤克儉。

任仁發又進一步闡述了自己對於官吏管理的看法，他在跋語中先敘述了所畫的肥、瘦二馬：「肥者骨骼權奇，縈一索而立峻坡，雖有厭飫芻豆之榮，寧無羊腸踣蹶之患。瘠者皮毛剝落，嚙枯草而立風霜，雖有終身擯斥之狀，而無晨馳夜秣之勞」。在寫完對兩匹馬的評語後，作者筆鋒一轉，進一步議論道：「世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國，不失其為廉；苟肥一己而瘠萬民，豈不貽淤濫之恥歟？」

7年增值6.5倍

雖然任仁發名氣不大，但是如果你是早年入手的如今已升值多倍。據大數據統計，任仁發的作品漲幅巨大。此次拍得天價的《五王醉歸圖》曾在2009年以4658萬港元拍出，7年時間增長了2.6億元，增值6.5倍。而當時《五王醉歸圖》就已是當時的一件天價作品了。

一張《五王醉歸圖》不僅締造了今年中國拍品的最高紀錄，在歷史書畫板塊拍賣紀錄中也是排至第六的位置。當然《五王醉歸圖》之所以可以拍得如此高價，也與其作品的流傳經歷有關。《五王醉歸圖卷》歷經元、明、清三代朝廷官員和文物鑒賞家的遞藏，清代中期被收入宮中，乾隆、嘉慶、宣統皇帝都在畫上蓋了收藏印，並登記在皇宮書畫著錄《石渠寶笈》中。

此外， 任仁發今存世的畫作大約有二十一件，均為海內外博物館或私人收藏，其中見歷代著錄者有十二件，未見著錄者有九件。傳世作品有：至元十七年（1280）作《出圉圖》卷，《二馬圖》卷，《張果見明皇圖》卷，藏故宮博物院；《春水鳧鷖圖》軸，藏上海博物館；《飲中八仙圖》、《貢馬圖》、《橫琴高士圖》、《秋林詩友圖》藏台北故宮博物院；《神駿圖》、《三駿圖》、《九馬圖》在美國；《飼馬圖》在英國；《文會圖》、《牽馬圖》等在日本。著有《浙西水利議答錄》十卷。而此次這件流落民間的名畫也曾被古代書畫鑒定界泰斗徐邦達給予了最高評語：「《五王醉歸圖卷》真跡，上上。」

同時，著名藝術史家高居翰曾評價任仁發是繼趙孟頫之後，馬畫值得關注的畫家。同為藝術史家的曹星原也在接受記者專訪時表示：「任仁發是中國美術史上一個重要的有思想的鞍馬人物畫家。」

結語

任仁發的案例讓行內甚至行外的人，都開始對這位「名不見經傳」的畫家有了不同程度的關注。與此同時，這也是目前藝術市場中一個趨勢，如今時不時總會冒出幾個被藝術史遺忘的藝術家，或拿白手套專場或驚現天價。這種現象是好是壞，還且有時間去驗證。

來源：藝術市場通訊