書法入門教程之選帖和讀貼

1、選帖

自古以來，每個時代的字都是大同小異，魏晉的二王、隋唐四大家、宋元四大家等等，都有很多共同點，首先看你喜歡哪個時代的字：

王羲之和鍾繇的楷書有很多共同點。

柳公權的字和歐陽詢的字，風貌相似。

……

幾個選帖思路給各位參考，請對號入座：

1、追求速成學隸篆

（不要問我什麼，來不及解釋了。）

篆書《石鼓文》、《毛公鼎》、《散氏盤》等

隸書《禮器碑》、《張遷碑》、《石門頌》等

2、打牢基礎學楷書：

楷書有鍾繇、王羲之、歐顏柳趙諸家，都可以學習。

3、追求實用學行書：

《集字聖教序》、趙孟頫的《赤壁賦》等。

值得注意的是：楷書有很多種字帖，行書只有一種，就是王體，即王羲之和王獻之的字帖，後代的趙孟頫、米芾等都是學王。最好直接學習王羲之的《集字聖教序》。

4、標榜個性學魏碑：

《鄭文公碑下碑》《張猛龍清頌碑》《張黑女墓誌》《高湛墓誌》《元懷墓誌》等等。

二、讀貼：

學會讀貼，只有把帖讀清楚，才能臨摹好。

古人說：八分讀貼、兩分臨帖。

讀貼在書法學習當中是非常重要的。讀貼時遵照一個先整體後局部的原則。整體的讀貼方法在下一篇文章中著重說明。

本節以我近年學書的經驗簡單說說。

漢字都是由筆畫組成，我把筆畫稱為線，讀帖時看的無非是線的大小、線的位置、線的形態三者。

線的大小和位置讀起來非常簡單，比如說這個字：

我們參照上面的米字格來看

1、整個字的大小大致佔了格子的80%左右。

2、字體左右結構，中間非常舒朗。

3、單人旁的這一撇，以及「多」字上面的幾個撇，幾乎和米字格的斜線平行。

4、單人偏小，多字最後一筆偏長，幾乎到了單人旁下面。

……等等，還有很多信息，相信認真看字，讀出來不難。

認識到上面幾點，熟記於心，然後把這個字臨摹在紙上，想必簡單多了。

1、橫

橫畫在上時。收筆鬆弛，這種寫法在顏柳當中居多，而歐楷偏少。橫畫幅度大。

橫畫在中間，方切起筆，中間細，非常硬朗。

橫畫在下，多以尖起筆，收筆下垂。

2、豎

豎畫的出鋒一直到尖，中間不細。

雖是尖畫，依然雄渾。

垂露豎似顏體。

垂露豎的變體，寫的非常彎。

兩邊都向內凹，收筆也居中

3、撇

尖起尖收，但有分量，不飄

起筆後非常大的轉折

收筆是隸書的一種寫法。也是體現歐體隸味所在。

撇畫當豎鉤來寫

一些細節的讀法：

這幾個字，圈裡的小點看到沒？

做什麼用的？

這是豎筆起筆後，筆鋒拖帶形成的，這個點直指下一筆的起筆位置。

豎畫和撇、提交織著一起了，走勢看出來沒？

細節美不勝收。

注意看它的勾，勾到哪裡去了，能不能看出來？

起筆藏鋒沒有？沒藏鋒，藏鋒幹啥。

顏真卿侄文稿上面的筆法粗細變化。這是蘸一次墨，等筆上墨寫盡再蘸下一筆，一筆墨汁可以寫一行多的字，這種自然的墨色乾濕變化富於美感。

顏真卿老師的《**文稿》，先說背景：

安祿山反叛時，顏真卿侄子顏季明挺身而出，取義成仁。

顏真卿疾痛慘怛，哀思鬱勃，留於筆端，寫成這幅天下第二行書。

字跡最開始大氣凜然，從劃線部分開始，從行書寫到帶點草書味道，有些悲憤交加。

再到後面，已經是拿筆不穩，泣不成聲的地步（參照年輕時候失戀寫日記的字跡）。

運筆迅疾，情緒激動，與其悲憤之情有關。其書法最妙處，一在其字的點畫密聚，草成一個塊面之處；二在其枯筆連擦寫數字之處。這兩種現象交相映襯，造成虛實、輕重、黑白之間的節奏變化，再加上草稿特有的率意所造成的用筆「不拘小節」，和結體的偏於鬆散，形成了顏體稿書風格。