只有低價畫家才能進入歷史

（導讀：一開始賣高價的藝術家都從歷史上消失了，渣都沒有留下一丁點，只有一開始賣低價的藝術家生存了下來，進入歷史，並成為藝術大師。大師當年都賣地攤價，齊白石畫價是每平尺4元錢，吳作人的潤格是一平尺5元錢，李可染8元，劉炳森6毛、8毛錢。黃賓虹的畫一元錢一張。普通工人工資一個月可以買好幾副。）

「有的存世畫家一幅不大的畫要價幾十萬甚至上百萬元，工薪階層一輩子的工資都買不了他一幅畫。我的老師葉淺予生前就看不慣這種現象，說你要得這麼貴，人們的工資才多少錢，買得起嗎？」針對當前書畫市場「天價」現象，中央民族大學美術學院教授、著名畫家李涵日前在寓所接受中新網記者採訪時表示。

74歲的李涵祖籍河北泊頭，現居北京通州。他自幼酷愛繪畫，親歷中國書畫界的一個甲子：16歲成為國畫大師李苦禪的入室弟子，1961年受到現代中國畫的大家、美術教育家葉淺予先生賞識，成為中央美術學院中國畫系花鳥科的3名學生之一，師從郭味蕖、田世光、肖淑芳、李斛等名家，上世紀70年代又受教於藝術大師吳作人先生。作為中央美院文革前的最後一屆畢業生，他先後在天津工藝美院、廣州民族民間藝校、中央民族大學美術學院任教。

硯邊耕耘60載，李涵教授功力深厚，畫風淳樸，且題材廣泛：花鳥走獸、人物山水無不涉及，尤以畫猴、畫熊貓見長，素有「猴王」之美譽，吳作人先生非常喜歡他畫的小熊貓，多次為他補竹。這是一位謙和溫婉、內心恬淡的老人，曾為人民大會堂、中南海和許多外國使領館作畫，被書畫及評論界視為當代寫意花鳥畫壇的領軍人物。

（齊白石）

一，60年前普通人月工資可買兩幅齊白石作品

李涵教授回憶，1954年冬，當他還是14歲的懵懂少年，就喜歡到北京王府井的和平畫店看畫。店裡的畫有60%是齊白石的作品，大概20%是徐悲鴻的，還有傅抱石、陳半丁、王雪濤等人的作品。齊白石的畫多半是豎軸，價位也就二、三十元一幅。他清楚地記得，一幅三平尺的豎軸牽牛花，葉子上加一隻寫意螞蚱，標價是20元。徐悲鴻的畫馬和牛比較多，一幅畫的價格在六、七十元左右，其中有一幅大畫翠竹仕女標價110元，算是當時店內最貴的畫了。

「詩人艾青曾說過，他收藏的幾幅齊白石的畫不是齊先生贈送的，而是花錢買的。當時齊老自稱94歲，畫價是每平尺4元錢，艾青為了請齊老題上款還多加了幾塊錢。即便按這個價格，當時一個普通工人的月工資就可以買兩幅齊白石的畫。」李涵告訴記者。

和平畫店創辦人、榮寶齋新中國成立後的第一任經理許麟廬之子許化遲，如今是位收藏家，兩年前他在接受媒體採訪時印證了李涵先生的說法。

據許化遲回憶，上世紀50年代初，父親許麟廬的「和平畫店」在齊白石的支持下開業，郭沫若、徐悲鴻、傅抱石、張伯駒、李苦禪、啟功、黃苗子、黃永玉等，都是常客。那時候齊老不是很富有，直到去世也不富有。很多畫家生前都不是很富有的，在1951、1952年，黃賓虹的畫一元錢一張。

直到1977年，據許化遲透露，王雪濤的畫12元一平尺，李可染是15元，他拿著陸儼少的畫去榮寶齋，給出的價格是8元一平尺。上世紀80年代初，天安門前的國家博物館(原中國歷史博物館)的「外賓服務部」，吳作人的潤格是一平尺5元錢，李可染8元，劉炳森6毛、8毛錢。

1981年，從香港回來的許化遲，僅花20多萬港幣就買下了外賓服務部的全部畫作，超過九千張字畫，包括齊白石、張大千、李可染、吳作人、蔣兆和等人作品，「誰的都有」。

到了1997年，陸儼少的畫在拍場市場已是幾百萬元一張。如今，儘管贗品不斷出現，一些大師的畫作在拍賣市場上動輒過億。

（吳作人）

二，中外名家生前多潦倒 葉淺予管不了自己的畫價

古代書畫市場又是什麼價位呢？李涵認為，古代字畫賣得也不貴。因為過去有地位、生活好的書畫家是不賣字畫的，靠賣字畫為生的都是比較窮的文人。「明朝的唐伯虎仕途無望，賣字畫為生，很是潦倒，也沒點過什麼秋香。徐渭就更慘了，給他提壺酒，拿幾隻螃蟹，他就能給人家畫個長卷，你說他的畫賣多少錢一尺？」

另據介紹，八大山人名滿天下，到了晚年還是貧病交加，瓶中貯粟無幾。蒲華在上海賣了一輩子畫，晚年一個人死在床上都沒人知道。任伯年的畫賣得很好，但因抽「大煙」(鴉片)而債台高築，其實那時大煙也不是那麼貴，農村一個普通地主都抽得起。曹雪芹也是靠賣字畫為生，過的是舉家食粥酒常賒的日子，也就是北京二鍋頭之類的酒，想必其字畫也貴不到哪裡去。

「外國的情況也差不多。」李涵說，梵高生前畫沒人要，甚至被人們視為垃圾。去世以後，他的母親清理房間的時候，把他留下的四大箱子畫都當垃圾扔了。現在梵高的畫已經是天價，理論家們也紛紛站出來評論梵高的畫是如何之好。「其實這只是當初沒被扔掉的垃圾，梵高還是那個梵高，畫被炒作之後便值了錢。這是一種經濟行為的結果，是有錢人利用梵高的畫做的一個局。正因為梵高的母親處理掉了梵高大量的作品，才使他的畫在炒作中更具備了可操作性。」

李涵教授認為，當前的書畫市場比較亂，用兩個字概括：貴、假。貴得出奇，假得過分。

對於其貴，葉淺予先生曾深惡痛絕，但也無可奈何。據李涵回憶，在一次某畫廊主辦的展銷會上，葉先生給自己的畫定了低價，可就在展銷會開門之前，這幅畫被貼上了售出的標籤，原來是畫廊老闆自己收購了。當然以後再拿出來賣，就不是這個價了。葉先生對此也只能嘆息：這還真是我管不了的事情。

（黃賓虹）

三，老畫家揭批畫壇亂象 提示投資需謹慎

李涵認為，造成畫壇「天價」現象原因有多方面，但主要是一些作者善於炒作，用發行股票的模式進行操作，買畫的人也是以投資股票的心態去買畫。

他舉例說，有一個畫家曾對外透露：「今年我的畫兩萬一平尺，明年就三萬啦」。一過元旦，畫價真的漲到三萬了。這時畫家又喊：「明年能漲到五萬……」就這樣一直漲上去，因為操盤手是畫家自己，買畫的人認為到手的東西很快會升值，便搶著去買，這樣只要作者活著，價錢一定會升。但總有一天，作者不喊價了，他的畫就砸在買畫的人手裡。

第二種情況是他人協助運作高價。如一個人，打算通過投資炒作畫家作品來發財，他調研後，發現某畫家的名氣有望抬頭，但社會上收藏其作品的人很少，於是這個投資人用較低價格收購了大量該畫家的作品，然後拿出一幅畫到拍賣會上。他自己以幾十萬的高價舉牌拍回，雖然損失了點手續費，但因此造成了該畫家作品的高價位，他手上的大量作品也跟著升值了。這樣經過多人次的反覆炒作，該畫家的作品真的到達了天價。畫家名氣大振的同時，更使炒作其作品的人發了大財。

還有一種情況是，一些企業通過買畫來洗錢，企業高層用自己的權力以超高價位購買某畫家的作品，實際上並未真正付給畫家全款，一大部分錢自己留下了。

李涵教授表示，中國書畫市場的變化就在於此，過去買畫的人大多是懂畫喜歡畫的富裕人，這個群體不大。現在買畫的大多是不懂畫甚至不喜歡畫的有錢人，他們買畫有多種動機，有投資者，這類人不怕畫貴，就怕畫不升值。還有的人買畫是為了送禮辦事，他們也不怕畫貴，高價位的畫送出去辦大事，低價位的畫送出去辦小事。甚至有些人出錢搞筆會也是為了迎合某領導，反正錢花出去了，事情辦了就達到目的，談不上虧不虧。

在李涵看來，存世畫家真能賣高價位的畢竟是少數，很多自己喊高價位的人其實是有價無市，高價位賣不出去，為了生存只得低價賣畫。他舉例說，20年前，燕京書畫社負責進畫的人曾告訴他，有一個外地畫家拿了一大卷畫，有二十多張，畫社按照3元一張收下了。開票的時候，畫家要求將收畫的數量寫為一張，本來二十多張畫賣了70多元，開票時寫成了一張畫賣70多元。這張收據對這位畫家很有用，表示了北京收他的畫都70多元一張。有的畫家在畫店裡標了高價，明知賣不了，也沒打算賣出去，只是一個廣告。

令李老嘆息的是，一些不負責任的機構，也為這類畫家的炒作推波助瀾。他說，有的部門為了掙錢給書畫家發函，讓書畫家自報潤格。書畫家自己想定什麼價位自己填寫，填好後按要求拿出幾百元，連同表格寄給某部門。過幾天就可以收到一個證書，上寫到：某某人的作品經過評定，市場價每平尺X萬X千X百元，蓋著某某部市場部的公章。至於其作品能否真正以X萬X千X百元成交，它不管。再後來，這些證書還印成書本發行，書中有其名的人肯定得買，因為要拿此書給別人看；有些收藏者也買，因為不知道書的來歷，還以為能從中找到依據。

針對以上現象，李涵教授表示，了解了書畫市場的一些情況，真正的投資性收藏就要謹慎一些，要考慮值不值。買一幅字畫，要看有沒有文化價值和歷史價值，切不可只認作者職務、地位。「要知道，這種職務和地位後人是不買賬的。歷史上帝王不下千人，當過宰相的不下萬人，能讓後人買賬的又有多少？至於一些協會的會員、理事成千上萬，大多數會被歷史淘汰，載入藝術史的能有幾人？人們腦子裡能裝下的人名有限，一般來講，普通人能說出的畫家名字不超過二十。指望作品都升值，不可能。」

(文章來源/中新網 作者/陳國林)

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