最不該錯過的電影節：戛納70周年大慶超長前瞻

雖然距離戛納開幕還有些時間，不過，我們已經可以開始做戛納前瞻了。畢竟，這是世界最頂級，最熱門的國際電影節，而今年恰好還是它的70周年大慶。在這樣特殊的時候，會有哪些熱門影片亮相戛納，並成為未來一年持續的熱點呢。這次，我還是請到了我的友鄰，有著多年三大電影節報道經驗的陀螺凡達可，為大家帶來戛納前瞻：

距離戛納電影節的選片發布會只剩一個月時間，據總監福茂年初出版的戛納日記中所述，這一個月是選片的高峰，最終官方片單裡面超過80%的電影都會在這最後一個月出爐，由福茂率領的選片團隊也開始以每天5部片的速度看片。

這本日記雖然並不會太「實誠」，畢竟就像戛納前主席雅各布所說，這是一個類似外交官的工作，需要照顧到各個利益方，有些話不可能直說，但至少讓影迷能窺視到戛納選片的冰山一角。

而每年在這個時候，全球各國的電影媒體記者和影迷都開始根據自己收集到的信息，發布「戛納預測片單」。預測的根據有很多，比如導演是否是戛納常客嫡系，影片是否已經拍完，題材/類型是否符合戛納口味，上映日期是什麼時候，發行方的宣傳策略會不會考慮戛納等等。

為戛納痴迷者如我也跟隨大流做了三四年的預測，逐漸摸清了所謂的「遊戲規則」。是的，預測戛納片單其實就是一個影迷遊戲，就像預測奧斯卡獲獎名單一樣，只是預測戛納片單多了一份參與感，你需要去收集和打聽消息，根據以往情況作出判斷。

既然是預測遊戲，沒人能達到100%的準確度，畢竟片單要到發布會的前一晚才塵埃落定，個人觀察下來比較普遍的大概是70%的準確度。這裡的準確度主要還是指主競賽單元，而其它單元幾乎是沒辦法預測，只能說某部片肯定進不了主競賽但有可能去其它單元。

所以這份前瞻預測，和往年一樣，給大家一個今年戛納選片的概況，以主競賽單元為核心，看看哪些片肯定會出現甚至肯定入選主競賽單元，哪些片可能會在其它單元，以及哪些片不可能出現。最終結果大家還得等北京時間4月13日下午五點左右的戛納電影節選片發布會才能揭曉。

首先鎖定主競賽一席的是「雙金棕櫚」俱樂部成員哈內克。該「俱樂部」成員目前為止只有八個人，而憑藉《白絲帶》《愛》連續奪得兩座金棕櫚的哈內克這次彙集了於佩爾，特蘭蒂尼昂和馬修·卡索維茨，講述移民問題，目前已經完成後期製作的新作《快樂結局》毫無懸念將讓哈內克第七次入選戛納電影節主競賽單元，唯一的懸念是，哈內克能否成為史上第一個奪得三座金棕櫚的導演？

法國導演德斯普里欽曾五度入選戛納主競賽單元但從來沒拿過獎，上一部《青春的三段回憶》更是被「發配」去了導演雙周，這一次帶著豪華演員陣容的《伊斯梅爾的幽魂》來勢洶洶，影片講述一個導演在拍攝新片之際遇到了前女友的幽魂，召集到了馬修·阿馬立克、夏洛特·甘斯布、瑪麗昂·歌迪亞和路易·加瑞爾，讓一向看重紅毯星光的福茂根本無力拒絕。

被影迷們戲稱為「戛納親女兒」的日本導演河瀨直美又有新作了，這部叫《光》具有迷影元素的愛情電影拿到了「法國廣電局」CNC的資助，並已定檔日本5月27日上映，剛好是戛納電影節閉幕之際。

河瀨直美在1997年憑藉《萌之朱雀》奪得戛納金攝像機處女作大獎後已經四度入選戛納主競賽單元，上一部《澄沙之味》被降級到一種關注單元。一切看起來《光》似乎都應該讓河瀨阿姨重回主競賽單元了，但是上周發布的預告片給人感覺更像是《澄沙之味》而不是《殯之森》或《第二扇窗》，所以還有懸念。

法國導演杜蒙已經拿過兩座「二等獎」評委會大獎，之前因為連續劇《小孩子》沒能入選戛納官方單元跟福茂大吵一架，去年又因為《瑪·魯特》入選主競賽和福茂重歸於好，也是夠抓馬。

其實去年剛入選了主競賽單元，今年立馬就有新作這種情況是很難背靠背再次入選的，至少從數據上來看這種可能性並不大，加上法國隊每年都為主競賽那四五個席位競爭激烈，所以很難確保杜蒙今年的這部新作《童女貞德》能入選主競賽，但出現在官方單元是沒啥懸念的。影片講述聖女貞德童年時期的故事，是部很脫線的歌舞喜劇，在柏林電影節看的片段中有類似中世紀修女在電子樂中跳機械舞這樣瘋狂的戲碼。

同樣屬於法國戰隊的是柯西胥和他的新作《宿命》。在憑藉《阿黛爾的生活》拿下金棕櫚後，柯西胥一直因為勞工醜聞處於融資困難的情況，已經因此放棄了一個叫《傷痕》的計劃，最終和義大利製片公司合作了這部新片，在柏林電影節上已經展出了片段，如果趕得上也是穩進主競賽的。

法國隊還有很多候選。在憑藉《課室風雲》拿下2008年金棕櫚之後，法國導演勞倫·岡泰雖然拍了兩部長片一部短片，但基本上處於無人問津的慘狀，今年有部新作《編劇工坊》可能終於要重歸戛納了。

老將菲利普·加萊爾的新片《一日情人》本來定檔法國三月初上映，不知道什麼原因，就在柏林公布最終選片之前，片方宣布將檔期推遲到九月。所以是被戛納收了還是被威尼斯收了？

馬修·阿馬立克是出色的法國演員，但他也是出色法國導演，之前執導的《巡演》入選戛納主競賽並拿下最佳導演大獎，後來的《藍色房間》進了一種關注單元，今年的新作《芭芭拉》會何去何從？

在《遊客》驚艷戛納的三年後，奧斯特倫德可能會憑藉第一部英語電影《自由廣場》從一種關注單元晉陞到主競賽，影片講述一個藝術家在廣場上展覽裝置藝術，負責展覽的博物館管理層聘請了一個公關團隊來宣傳展覽，但這個團隊宣傳過頭的故事。

看豆瓣簡介說是「一個充滿黑色幽默色彩的故事」，只要保持《遊客》水準殺進主競賽應該沒問題，看看2015年戛納扶持了多少歐洲導演的第一部英語電影進主競賽就心裡有數了。影片去年七月開拍，影片的國際發行商在柏林期間暗示影片有入選主競賽的可能，至少保證了進度能趕上。

被醜聞和爭議糾纏了大半輩子的波蘭斯基又有新作了，叫《真事改編》，這次還拉來阿薩亞斯作編劇，妻子艾瑪紐爾·塞尼耶和伊娃·格林主演，一個類似於《危情十日》發生在瘋狂書迷和作家之間的心理驚悚故事。

但是現階段這部片的進度並不被海外各大媒體預測看好，因為影片一月底二月初才拍完進入後期，時間上來說的確非常趕，如果不為了戛納趕進度，是肯定來不及的。要知道波蘭斯基曾經還是去過柏林和威尼斯，所以《真事改編》是有可能最終出現在威尼斯的。

俄羅斯這次有兩個戛納常客都有了新作，一個是中國影迷非常喜歡的薩金塞夫，在憑藉《回歸》拿了威尼斯金獅後，就叛逃戛納成為戛納嫡系了，上一部《利維坦》更是拿下了場刊高分並最終奪得主競賽最佳編劇大獎。今年的新作《無愛可訴》如果及時完成是肯定能入選主競賽的；

另一個是稍微不那麼出名的謝爾蓋·洛茲尼薩，已經憑藉《我的幸福》《霧林寒戰》兩度入選主競賽，新作《溫柔女子》改編自陀思妥耶夫斯基的短篇小說，講述一個女人尋找被關押的丈夫的故事。

神出鬼沒的馬力克總於完成了他憑藉《生命之樹》奪得金棕櫚後的意識流三部曲外加一部紀錄片。有趣的是這四部片都沒有去戛納，這其中原因比較複雜，比如在福茂的戛納日記中寫道，去年4月初的時候馬力克曾給他發過簡訊，說手上有一部紀錄片可能能趕上戛納。就是那部《時間之旅》。結果最終可能也沒能趕上。

去年秋天他就開拍了新片《拉黛貢德》，是一部二戰電影，終於走出了從《生命之樹》開始沉迷的風格，本來按照他的剪輯速度，大家都以為要等到2018年戛納才能看到這部片，但是在柏林電影節的時候片方居然證實影片會在今年秋季公映。所以才開始有了《拉黛貢德》去戛納的各種傳言和猜測，但是據《銀幕日報》消息影片可能最終還是趕不上…又是懸念。

索菲亞·科波拉憑藉《在某處》奪得威尼斯金獅後反而使得她在影迷中被大量粉轉路人、路人轉黑，而最近這幾年又在逐漸被很多影迷和影評人重判和重新接受。她之前的《絕代艷后》入選過戛納主競賽，後來的《珠光寶氣》是當年一種關注單元的開幕片。

今年她的新作《牡丹花下》看起來非常誘人，改編自1971年伊斯特伍德主演的同名影片，由克斯汀·鄧斯特、艾麗·范寧、科林·法瑞爾和妮可·基德曼主演，據說會很像導演首作《處女自殺》，是一部情慾驚悚片。《牡丹花下》已經定檔美國6月23日上映，所以肯定會去戛納，至於哪個單元就說不準了，感覺主競賽的可能性還是很大的。

希臘導演蘭斯莫斯近年來「上位」非常快，國內很多影迷都喜歡他的《狗牙》，當年奪得了戛納電影節一種關注單元的最高獎，還提名了奧斯卡最佳外語片，一時間風光無限。

在溫吞了幾年後他推出了首部英語作品《龍蝦》並首次入選戛納主競賽，在英美國家好評如潮，這次打算憑藉新作《聖鹿之死》繼續征服歐美市場，不僅演員陣容上保留了憑藉《神奇動物》圈粉無數的科林·法瑞爾，還把蕾切爾·薇茲「升級」成了妮可·基德曼，知名發行商A24在前期就搶下了美國發行權。

影片去年秋季就已經拍完了，原本看起來是鎖定戛納的。但柏林電影節上突然傳出消息說導演因為受合同約束必須展開下一部和新晉奧斯卡影后艾瑪·斯通合作的新項目《寵兒》的前期準備工作，而因此可能沒有足夠時間完成《聖鹿之死》的後期...簡直成了好萊塢的新寵兒，希望還是趕得上吧。

同樣出身於戛納並成為好萊塢新寵兒的是土耳其導演蒂尼斯·艾葛溫，她在2015年憑藉處女作《野馬》在戛納驚艷全球，最後還提名了奧斯卡最佳外語片。

很多像她這樣的歐洲新導演都繼續在歐洲創作，但她選擇勇闖好萊塢，年初剛拍完由哈莉·貝瑞和丹尼爾·克雷格主演的犯罪驚悚片《洛杉磯大劫難》被多家媒體看好能趕得上戛納甚至入選主競賽單元，而她接下來還要和安妮·海瑟薇合作新項目。

「墨西哥三傑」岡薩雷斯、卡隆、托羅已經常駐好萊塢，雷加達斯還在墨西哥繼續努力為墨西哥電影新浪潮發力。

不僅自己的電影幾乎百發百中戛納主競賽，擔任製片人扶持新導演的作品也順利走上國際舞台。在2012年憑藉《柳暗花明》奪得戛納最佳導演獎的五年後，他的新作《生命起源》終於要重歸戛納主競賽了，當然前提是能及時完成，因為目前關於這部片進展狀況的消息仍然不多，雖然都知道在後期，但還要拖多久是個大懸念。

托德·海因斯上一部《卡羅爾》在戛納電影節只拿了個並列影后，一直到後來在奧斯卡上被完全忽視，讓不少影迷都心疼海因斯。但不用太擔心，因為經常四五年磨一部的海因斯終於加快了節奏又有新作了，這部《奇光下的秘密》應該是最可能穩進戛納主競賽單元的美國影片了。

影片改編自《雨果》作者的同名小說，有近一半的篇幅都以默片形式展現，迷影元素充足，雖然有朱麗安·摩爾和米歇爾·威廉姆斯領銜主演，但這種片可能在北美尤其是頒獎季還是很難做宣發，所以把戛納當作跳板是很理所當然的事，複製《藝術家》的成功不是不可能。

戛納對韓國導演洪尚秀的電影選擇真有點拿不準，於佩爾主演的《在異國》進了主競賽，但《這時對那時錯》竟然沒進。高產的洪尚秀剛憑藉新作《獨自在夜晚的海邊》去了柏林電影節還讓金敏喜捧得了一座銀熊影后。

他手上還有一部《克萊爾的相機》，是去年戛納電影節期間，由於佩爾和金敏喜主演，在戛納當地拍的。這都來戛納大門口拍了，還有於佩爾坐鎮，真敢不選嗎？

北歐導演約阿希姆·提爾2015年憑藉第一部英語電影《猛於炮火》被戛納提升到主競賽，但是效果並不太理想，影片隨後有點被各界忽視的感覺。這次約阿希姆·提爾回到北歐，拍了這部「展現了強烈的視覺元素」的驚悚奇幻新作《西爾瑪》。

影片去年九月開拍，年度進入後期，柏林電影節期間公布了預告海報，應該能繼續入選主競賽單元的。

英國導演琳恩·拉姆塞只進過一次戛納主競賽，2011年的《凱文怎麼了》，影片在戛納場刊拿到了2.5分，之後各界評價也一直不錯。這麼多年過去了，終於有了新作。

《你從未在此》由傑昆·菲尼克斯主演，豆瓣簡介說「將聚焦飽受戰後創傷後遺症困擾的老兵，現如今致力於解救被迫性交易的女性」，應該是個驚悚犯罪片。

影片正在後期，由法國著名製片公司Why Not Production製作，他們是蒙吉、德斯普里欽、肯洛奇、歐迪亞等戛納常客的御用製片公司，發行商Amazon去年已經為戛納直供了《咖啡公社》和《霓虹惡魔》...所以…大家都懂吧。

很多媒體都提到了阿方索·卡隆的《羅馬》，因為卡隆在《地心引力》之後突然跑回墨西哥拍這部沒有知名演員的西語「小片」，的確會是電影節爭搶的片。但問題是這片一月份還在墨西哥拍攝，能剪那麼快嗎，而且卡隆從來沒去過戛納，他一直都是威尼斯嫡系，從處女作《你媽媽也一樣》開始就一直忠實於威尼斯，《地心引力》也在威尼斯首映，後來還去當了評委主席。所以感覺更像是今年威尼斯的片。

歐榮的情慾新作《雙面情人》可能也會因為戛納的法國片太擠而去對他更友好的威尼斯，去年的《弗蘭茲》在威尼斯主競賽就收穫了不錯的效果，影片後來在全球的發行和口碑也都很成功。

很多媒體也提到了索德伯格的《幸運羅根》，全明星陣容的搶劫故事很容易讓人想起《十三羅漢》，而《十三羅漢》剛好入選了戛納電影節非競賽展映單元，但這片據說後期趕不上。

亞歷山大·佩恩上一部《內布拉斯加》在戛納主競賽反響很不錯，雖然沒拿什麼獎，但一路順暢直達奧斯卡，但他今年新片《縮身》是個科幻喜劇，感覺並不太適合戛納。

福茂一直很希望林奇能重返戛納，而今年林奇萬眾期待的《雙峰》第三季將於戛納電影節期間開播，所以很多人都在遐想有沒有可能在戛納首映前兩集。戛納官方單元從來沒有接受過劇集，所以如果以什麼形式選了《雙峰》，那就是創舉了。

英美媒體的預測裡面很少有提到凱瑟琳·畢格羅，畢竟她從來沒去過戛納。但他們可能不知道，福茂在年初出版的戛納日記中提到他非常後悔沒要畢格羅的《拆彈部隊》，大家都知道影片後來拿下了奧斯卡最佳影片。

福茂因為這種愧疚心甚至還想邀請畢格羅來擔任主競賽評委主席。如今他終於有機會「贖罪」了，畢格羅有一部講述底特律暴動的未命名新作正在後期，暫時定檔美國八月上映。按理說畢格羅這種奧斯卡常客礙於宣發策略問題是很難來戛納的，就像去年《愛樂之城》本來是被福茂看中要準備選為戛納開幕片，結果影片內部試映口碑大爆，為了沖頒獎季而不想過早宣發，最終選擇了去威尼斯，令福茂非常懊惱。

但是畢格羅這部新作還是有可能的，首先影片沒有具備票房號召力或者奧斯卡吸引力的卡司，在宣發上只能完全依靠口碑推動，同時影片由好萊塢著名迷影富二代Megan Ellison製片，且由她的公司Annapurna負責北美髮行，而Megan Ellison可是戛納常客，我都已經在盧米埃爾和德彪西大廳多次看到她的身影了，她跟福茂關係也很鐵。所以總匯流排索加在一起...畢格羅新片是有可能，只是有可能，去戛納主競賽的，還是那句話，只要趕得上，只要Annapurna開綠燈，福茂是肯定會要的。

說到開綠燈，去年Amazon為戛納直供了四部片，今年最大的懸念就是Netflix會不會依葫蘆畫瓢了。

Netflix目前手上有兩部片具備戛納潛力，一部是澳大利亞導演米奇歐德的伊拉克戰爭諷刺喜劇《戰爭機器》，布拉德·皮特主演，5月底網路發行，但這部片拖了很久了，據傳片方高層對影片質量不是很滿意，而且Netflix願不願意花這筆錢來給《戰爭機器》做宣傳也是個問號，畢竟讓整個主創團隊來一次戛納還要請公關辦酒會什麼是一筆巨大開銷；

另一部是韓國導演奉俊昊的《玉子》，六月在韓國和美國院線網路同步發行，從履歷上來說，奉俊昊是比米奇歐德更「戛納」的導演，而我這邊也收穫傳言稱Netflix已經為此片去戛納宣傳開了綠燈，畢竟是要上韓國和美國院線的。所以綜合下來看奉俊昊的《玉子》可能會得到去年《哭聲》非競賽展映的位置。

說到非競賽展映，那就來說說開幕片。

開幕片肯定是會在這個月之內公布，這篇文章還沒發出來就已經公布了也說不一定。相比較往年來看，今年開幕片的選擇比較多，但仍然要看多方權衡的結果。

如果要選好萊塢大片，同期上映的蓋里奇《亞瑟王》是個不錯的選擇，有導演個人風格，好萊塢明星卡司，檔期也合適；比較糟糕的選擇是《加勒比海盜5》，之前第四部是去了非競賽展映單元；最完美的選擇可能是諾蘭的《敦刻爾克》，法國取景，二戰故事，致敬法國導演克魯佐《恐懼的代價》，一群明星男演員也能鎮得住場子，單是OneDirection的哈捲走上紅毯就能霸佔全球娛樂新聞頭版，唯一問題是，華納願不願意在影片公映的兩個月前就展開宣傳；另一個可能是上面提到過的索菲亞·科波拉的《牡丹花下》，三個女明星主演的星光也足夠耀眼；

如果不走好萊塢這條路線，那最有可能的開幕片是《藝術家》導演哈扎納維希烏斯的新作《敬畏》，路易·加瑞爾、斯塔西·馬汀和貝熱尼絲·貝喬主演的戈達爾傳記片，雖然星光不如好萊塢電影，但是戈達爾傳記這個題材優勢足以撐得起70周年的開幕噱頭；當然還有一種可能就是，像2015年那樣的政治考慮，選一個沒人猜得到的冷門片開幕，但可能性不大。

最後要說的這些電影，要麼是新導演的片，要麼導演並非戛納常客，他們的片可能入選任何一個單元，且入選的可能性非常大

1、《它在身後》導演大衛·羅伯特·米切爾的新作《銀湖之底》由加菲主演，是目前最有可能出現在主競賽單元的新面孔之一

2、 《周末時光》《尋》《45周年》的英國導演安德魯·海格總於要棄柏林投奔戛納了，新作《賽馬皮特》入選主競賽和一種關注都有可能

3、美國導演特里·愛德華·沙爾茨的處女作《克利夏》在影評人周頗受好評，今年拍了部恐怖片《黑夜造訪》被美國眼光毒辣的發行商A24拿下並安排在美國6月中旬就上映，感覺要麼還是在影評人周要麼就晉級到官方單元的一種關注或者午夜展映，要知道這幾年戛納每年都會爆一部恐怖片，從《它在身後》到《生吃》，今年會是《黑夜造訪》嗎

4、同樣來自美國的約翰·卡梅隆·米切爾有部外星人喜劇《派對把妹秘訣》，艾麗·范寧和妮可·基德曼主演，感覺可以拿下《耐撕偵探》的午夜展映位置

5、埃瑞克·宗卡的長片處女作就入選了戛納主競賽單元，但那已經是18年前了，新作《黑色河流》由文森特·卡索和羅曼·杜里斯主演，法國媒體都在傳會進官方單元

6、 拿iPhone拍了部電影《橘色》並因此聞名全球的肖恩·貝克據說也會去戛納，新作《佛羅里達項目》還是威廉·達福主演

7、薩弗迪兄弟的新作《好時光》有羅伯特·帕丁森坐鎮主演說不定能闖進主競賽

8、墨西哥導演米歇爾·弗蘭克上一部《慢性》去了主競賽還拿了最佳編劇，新片《四月的女兒》可能會重返主競賽

9、 知名法劇《魂歸故里》導演Fabrice Gobert的長片處女《KO》作據說也已經入選戛納，但是是影評人周還是一種關注就不得而知了

10、匈牙利導演凱內爾·穆德盧佐上一部《白色上帝》拿了一種關注單元的最高獎，新作《多餘的人》有被晉陞主競賽的潛力

11、 憑藉同志片《藍色時分》突圍柏林電影節全景單元的泰國導演有一部新作據說進了一種關注單元

12、以色列導演那達夫·拉皮德《微縮羅伯特》和阿根廷導演聖地亞戈·邁特的新片《峰會》都可能從影評人周晉陞到一種關注單元

13、因為《頑固分子》走紅的比利時導演邁克·洛斯卡可能能憑藉戛納卡司阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯 （《阿黛爾的生活》）和馬提亞斯·修奈爾（《銹與骨》）首次入選戛納官方單元

14、上一部《自私的巨人》在導演雙周拿了大獎後，英國導演克里歐·巴納德這次也可能憑藉懸疑驚悚片《暗流》再次入選導演雙周或者晉級到一種關注單元...

如果繼續這樣說下去大概能理出150多部電影出來，所以就此打住吧。今年戛納選片概況預測就這樣了，肯定會有像《托尼厄德曼》那樣突然冒出來的驚喜，也會有像庫斯圖裡卡《送奶路上》爆冷被拒的慘劇，等4月13日官方發布會宣布最終片單後再來發篇馬後炮好好分析分析吧。

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