寫字還是磨墨好

《說文》載：『墨，書墨也』。墨之為物，書寫為要。作為文房四寶之一，墨已成為文人雅士不可或缺之物。古人有言：『夫欲學書之法，先乾研墨』。蘇東坡亦言：『非人磨墨，墨磨人也』。制墨者靜心息神，心無萬慮，領悟墨之精要，遣心著意於制墨，方可得其佳者。

蘇東坡說「非人磨墨墨磨人」，就是說研墨的過程，心要趨於清靜，而不是在一種浮躁的心境下來創作。研墨的過程也是創作構思的過程，亦是修心養性的過程。墨一研，屋裡面有一種墨的香氣，給人精神上的愉悅感。

我國墨的歷史非常悠久。至少在新石器時代（約公元前二五〇〇-----二一〇〇年）我國已經有利用墨色作為美術裝飾了。

漢之後，墨的製作有所發展。漢朝宮廷特別設置了專門掌管紙、墨、筆等物的官員。據《漢官儀》說，當時做官的人，每月可得隃糜大墨一枚，小墨一枚。顯然，制墨的規模一定相當大了。事實上，漢時的產墨區遍及於陝西扶風（鳳翔）、隃糜（汧陽）、延州（延安），以及廣東等地，其中以隃糜所制的墨最佳，因此，古人詩文中也有稱墨為【隃糜】的。後來的制墨者，不少用【古隃糜】作為墨的圖案題識，以表示歷史悠久，墨質精好。

從漢到魏晉、南北朝，雖製作墨的人數不多，但墨的質量卻不斷提高。三國魏時，韋誕（仲將）總結前代經驗，制出了被人譽為【仲將之墨，一點如漆】的佳墨，以至後來有人認為韋誕就是墨的發明者。到了晉代，制墨的技術進一步科學化，發明了用膠配製成墨汁使用，到用膠後，方能聚成墨錠，大致與現代的墨相去不遠。唐初，隨著經濟、文化的發展，墨工人數和製作水平都有較大變化。這時，主要產墨區移到多松的易水和潞州等地。唐末戰亂，易州著名的墨工奚超、奚延珪父子避亂於安徽歙州，見到黃山風景優美，遍山是適於製造好墨的松樹，又有練溪新安江的水，遂又重操制墨生涯。由於奚氏父子積極鑽研，改進了搗松、和膠技術，終於制出了【豐肌膩理、光澤如漆】的佳墨，受到南唐後主李煜的賞識。於是，不但延珪擔任了李煜的墨務官，而且全家【賜給國姓】，改姓李氏。從此，【李墨】名滿天下，一度還形成了【黃金易得，李墨難獲】的情況。

宋時，有了用松煙與油煙制墨的兩種方法，加工技藝大有改進。李墨的產地——歙州發展更快，幾乎到了【家傳戶習】的地步。制墨地區從歙州擴及黃山黔州，再發展至整個徽州地區，【徽墨】之名就是這麼得來的。及至明朝，在工商業發展和資本主義的生產方式有了一定程度萌芽的條件下，過去秘而不傳的用【桐油煙】與【漆油】的制墨方法被廣泛利用，墨的生產又向前發展一大步，並出現了邵格之、方瑞生、程君房、羅小華【四大名家】。這時，久享盛名的徽墨開始出口，行銷日本、東南亞等地。清代，又出現了曹素功、汪近聖、汪節庵、胡開文制墨【四大家】，並有【天下之墨推歙州，歙州之墨推曹氏】之說。清代制墨，無論是墨的數量或質量，都要超過歷代水平。

明清古墨美輪美奐，精美絕倫。然而至清末，產地不幸陷入太平天國戰亂多年，百業凋敝，制墨業也未能倖免。民國時期，工業碳黑盛行，墨品中可圈可點者少。及至1949年以後，社會逐步穩定，制墨業始有恢復，舊有墨坊相繼通過公私合營、合并而成國營墨廠，最大最精的共有三家，為首當推由解放前在上海經營的曹素功、廣滬氏等合營而成的上海墨廠，以及仍在徽州的歙縣徽墨廠和屯溪的國營徽州墨廠。三大墨廠當年為出口創匯等需求，努力恢復傳統工藝，所制墨品之中不乏精品。

中國書畫的用墨十分講究，要表現不同的藝術效果，對墨的質地、性能有著不同的要求。墨的製作材料的特性會影響其在使用過程中的色彩、觸感、質地等特性，可根據墨的製作材料的不同，對墨進行分類。在傳統工藝之中，制墨所用的材料，是植物、植物油及礦物不充分燃燒所產生的碳素，摻以膠料、香料壓模製成。

古人制墨在工藝技術上是很講究的，用的是碳素，碳素是天然材料。在唐以前制墨用的是秦嶺的松樹，唐以後基本用的是黃山的松樹(稱為徽墨)。過去上學，不管是私塾還是洋學堂，寫字都需要磨墨，學子們為了方便，往往帶個銅硯台。民國的時候出現了墨汁，有名的是北京的一得閣和上海的曹素功，但銷量非常之少，書畫家是絕對不用的。「文革」以後，墨塊基本不用了，大量用的是墨汁，這對中國畫來說應該說是個貶損。

學習書法或繪畫，應該根據不同需要，選購用墨。鑒別一錠墨的好壞的方法，一般來說是：先看墨是不是細膩滋潤，摸著有粗糙感覺的是次墨。再看墨泛不泛藍或紫的光，泛紫玉光澤的是好墨，色帶青光的是次墨。然後還要辨別墨的氣味。好的墨是內香外不香，聞聞有沒有香味，但在磨墨時能發出一陣陣文郁芳香。在選購用墨時，可將墨放近嘴邊，哈口熱氣，迅速將墨移往鼻聞，如聞出有輕微麝香和冰片香味，說明是真的好墨了。初學書法，選用一般的墨就可以了。書法行家，則以陳墨為好。存放愈久，膠性愈少，愈便於使用。

墨的問題，不要看它是個材料問題，實際上反映了當下流行文化粗糙性的一面。磨墨，是人磨墨還是墨磨人，這個時候牽涉到我們對書畫的態度，雖然「游於藝」寄託了我們的心情，但書畫創作不是遊戲。所以，寫字畫畫，有條件的，還是磨墨好！

趙子昂 秀石疏林圖局部

米芾 研山銘局部

為什麼要磨墨，也有網友總結出以下幾條：

1、現時磨墨，墨色層次豐富，書寫流暢不滯筆。我們不妨去一下歷代名家的作品，歷經百年依舊煥然如新。

2、成品墨汁，含有大量防腐劑、穩定劑等化學成分，氣味難聞，即便香味也是純粹的化學香精。

3、磨墨書寫後，輕輕洗毛筆，筆可以洗的很乾凈。用成品墨汁書寫的，洗筆很費水很難洗乾淨。

4、配合實木傢具、精緻書房、喝茶環境等書寫氛圍，唯有磨墨書寫才配。

5、價格不菲的硯台，忍心用成品墨汁去糟蹋嗎？

6、培養傳統文化的愛好。

你覺得呢？

怎樣磨墨∶

清代包世臣在《藝舟雙楫》中說：「書法字法，本寸筆，成於墨，則墨法尤書芝一大關鍵已。」

書法的表現力離不開墨的合理運用。力道適中： 磨墨要輕重、快慢適中，磨墨的人姿勢要端正，要保持持墨的垂直平正，要在硯上垂直地打圈兒，不要斜磨或直推，更不能隨意亂磨。磨墨時用力過輕過重，太急太緩，墨汁皆必粗而不勻。用力過輕，速度太緩，浪費時間且墨浮；用力過重，速度過急，則墨粗而生沬，色亦無光。正確的方法應該是「指按推用力」，輕重有節，切莫太急。

濃度適中：磨墨宜用清水磨墨。磨墨用水，寧少勿多，磨濃了，加水再磨濃。可邊磨邊加清水。最先不宜過多，以免將墨浸軟。

隨磨隨用：用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，膠與煤逐漸脫離，墨光既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作書，極易褪色。而市面上所售的現成墨汁，有些膠重滯筆，有些則濃度太低，落紙極易化開，防腐劑又多，易損筆鋒，不宜採用。

儲放匣內：研墨完畢，即將墨取出，不可置放硯池，否則膠易黏著硯池，乾後不易取下，且可防潮濕變軟，兩敗俱傷。也不可以曝放陽光下，以免乾燥。所以最好還是放在匣內，即可防濕，又避免陽光直射，不染塵，是最好方法。

盛世藝拍三月份拍賣專場精選上世紀八十年代上海墨廠精製老墨一批，包括特級油煙，油煙一O一、輕膠松煙、西泠印社定版墨等，分兩場專題拍賣，所拍墨品適合書法、國畫，兼具實用及收藏價值。

盛世藝拍 文房四寶系列拍賣之 老墨專場（一）

1、80年代上海墨廠 「鑒真東渡」

八十年代末（89年）上海墨廠

特製油煙 鑒真東渡 四兩（帶原裝錦盒）

2、80年代 上海墨廠「水光春色滿江天」

八十年代末上海墨廠 油煙101

水光春色滿江天（帶原裝錦盒）

3、80年代 上海墨廠 黃山松煙

八十年代末上海墨廠生產

黃山松煙 四兩（帶錦盒）

4、80年代 上海墨廠「紫玉光」

八十年代上海墨廠產

油煙104 1.6兩（帶錦盒）

5、80年代 上海墨廠「書畫青墨」

八十年代上海墨廠產

書畫青墨 二兩（帶原裝錦盒）

6、80年代 西泠印社定版墨「鄧完白」

此墨為八十年上海墨廠為西泠印社定版墨之一

墨重一兩（帶原裝錦盒）

正面為"鄧完白先生小像"

頂款「純漆貢煙」，邊款「西泠印社按輕膠十萬杵法制」、「山陰吳氏金篆齋監造」

此墨墨版精緻，描金細膩氧化自然，宜書宜畫。

市面所見極少，可藏可用！

7、80年代上海墨廠 「天保九如」

八十年代末上海墨廠產

油煙103 天保九如 二兩（帶錦盒）

8、80年代 上海墨廠「黟川點漆」

八十年代（86年）上海墨廠產

松煙 黟川點漆 二兩（帶錦盒）