操翻無聊的生活，這也許是最好的方式？

在電影菌推薦過的電影當中，有一部由邁克爾·哈內克導演、伊莎貝爾·於佩爾主演的影片《鋼琴教師》性虐片拍成這樣，不服不行

這部電影獲得第54屆戛納電影節評委會大獎，除了伊莎貝爾·於佩爾精湛的表演之外，當然也離不開導演邁克爾·哈內克。

這位出生於德國慕尼黑的導演似乎很受戛納電影節的青睞，雖然47歲才開始拍攝自己的第一部銀幕長片，但他已經四次獲得戛納電影節的獎項，兩次收穫金棕櫚。

2009年《白絲帶》、2012年《愛》。

到底是怎麼樣的一位導演，會受到戛納如此的青睞？

如果你看過《鋼琴教師》，那你大概能夠了解哈內克的風格——

平靜、冷漠，充斥著窒息感。

他的作品題材出乎意料的一致，幾乎都著重於沉悶而機械式的生活、以及這種生活下人與人之間的關係。

再加上異於他人的攝影、錄音、運鏡方式，極端寫實的風格，營造了獨特的哈內克電影。

這樣的風格似乎從他第一部電影便如此，也就是我們今天要聊的——

《第七大陸》

Der siebente Kontinent

電影一開始的30多分鐘，描繪了一個中產階級的三口之家，在1987年某一天的日常生活。

父母關係和睦，女兒乖巧聽話，一家人享用著早餐的同時，也討論著晚上宴請家人的事情。

父親剛剛升職，母親是醫院的驗光師；他們也會輪流給長輩寫信，介紹自己的近況。

生活對於這個三口之家來說，並不存在什麼壓力，他們安居樂業，一副幸福的模樣。

稍顯奇怪的是，在前十多分鐘里，畫面中完整的人物和人的臉孔幾乎很少出現，導演鏡頭所指，最多的是局部的特寫：拖鞋、牙刷、購物車、還有做著不同事情的手.....

視野受限，壓迫感油然而生，本應具備感染力的幸福也因此變得詭異。

鏡頭一轉，緊接著電影的三十四分鐘到四十九分鐘，則是講述1989年里一天，這三口之家的生活。

只是雖然時間不同，但內容和節奏都是相似的，同樣的紅色拖鞋，同樣的起床問候。

雖然換了床單、換了牙膏、換了晚餐的客人。

電影至此，導演似乎給我們營造了這樣的一個世界——

表面上安靜祥和，但其實卻像是一個機械的世界，一切井然有序而且刻板。情感的釋放也像是深埋在冰川下的流水，循規蹈矩。

這個富裕的中產階級家庭與大多數同類相同，把工作和賺錢當做首要目的，以至於當物質生活得到滿足時，生活本身的價值也全然消失。

穩定成為生存中的規矩。

於是當年幼的女兒因為天性，試圖以假裝失明來吸引大家的注意時，換來的卻是老師不耐煩的批評。

還有母親蠻橫的回應。

也許在其他的導演手裡，影片會就此發展為一部悲劇內核的現實主義電影。

但邁克爾·哈內克不會，冷靜與剋制的風格之外，是荒誕的誕生。

於是，這個規矩的家庭開始變得不同，開始「反抗」。

而什麼是對生存最激烈的反抗？

是毀滅

毀滅一切與之相關的事物，父親開始砸向屋子裡的傢具，砸向代表時間的鐘錶。

母親毫無猶豫地撕毀寄託親情的相冊，將往時為之奮鬥的金錢沖洗得乾乾淨淨。

女兒也對自己所熱愛下手，撕書剪畫，決絕而且果斷。

而當一切價值、情感、意義都毀滅殆盡之後，剩下的就是生命。

女兒注射藥物先死，夫妻二人也相繼喝下大量的安眠藥身亡。

三口之家長眠的屋子裡，只留下一個閃著雪花屏的電視嘶嘶作響。

片名《第七大陸》在電影中意指澳大利亞，三口之家在走向滅亡前，給外人的借口便是要搬往澳大利亞居住。

「澳大利亞」象徵著些許自由、還有希望。

現代文明給人們帶來了富裕，卻也在無形之中給心靈上了一個枷鎖。

物質匱乏的時期，枷鎖會被追求金錢的慾望所掩蓋，而當物質生活得到滿足，心靈上的自由則變得極其珍貴。

電影中主人公為追求這份珍貴，解開枷鎖的方式尤為極端而且荒誕。

哈內克導演從來都不吝於將人性中最為陰暗的一面，直接甚至誇張的擺放在你面前。

他曾經說過：「我拍電影是為了給觀眾提出問題，讓每個人找到自己的答案。請不要讓我對影片給出解釋，因為我不會作出回答。」

哈內克就像一個不負責任的老師一樣，只除了試題，卻不批改作業。

所以，各位同學，為了這麼酷的導演，還不去看下電影？

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