錐畫沙——進入「高次元」書法的門票
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貓局@開講
—(獨家首發)—
「錐畫沙」一詞之於書法,實在是多事之秋。此語殊類書家關捩子,即古人之秘法口訣,後人不得要領,單憑表面意思出發理解,則一一生出太多煙波,也因此養活了無數書法評論家......
「錐畫沙」的字面含義,特別是「沙」,可以參考周汝昌的註解。「沙,是江南吳語,吳人謂水中之地曰沙,即水邊的細潤泥土地面,十分明凈細潤可愛。」
個人感覺,周老師是個踏踏實實做學問的大家,而且如我本人一般,都是真愛書法的圈外人,他寫的書學評論文章比他的老本行紅學評論好看的多,也足以甩時下那些「學院派文章」500條街。
其實「錐畫沙」看圖就很直觀,就是把線條寫進紙裡面,「入紙三分」,廣東話叫「食紙」。而入紙其實只是手段,並非目的,目的恰恰是倒過來的:
讓線條從紙面上「升起來」,
成為立體線條。
這和古人刻碑是一個原理,西安碑林的《顏勤禮碑》原碑照片可做印證。刻下去是陰文,但視覺效果是「鼓起來」的點畫,很神奇。這就是「錐畫沙」的用意所在。
「錐畫沙「的本質實際上是最簡單的立體線條,即「三稜柱」。書法線條從平行於紙面的二維線條開始進入三維空間後,第一課要學習的立體線條就是:
三稜柱。
而更形象一點說,
鼓起來的點畫就有「脊」了,
即古人所言「中鋒」。
因此,中鋒不應狹義理解為點畫中心的「黑線」,而是點畫之生命力的體現,如同人之「脊」。
「中鋒脊「有兩種形態:靜脊,動脊。
一、靜脊
如圖1和2所示。中鋒脊在線條內部是靜止的。對應於自然界中山、石的形狀,中鋒從中間凸起,線條從紙面上升起來成為最簡單的立體線條:三稜柱。
圖1
圖2董其昌〈臨顏真卿書〉
靜脊在「永字八法」的點畫中通常對應於「橫」、「點」、「捺」、「提」,這些點畫本質上是相同的寫法,都是從左往右的直筆,順乎右手自然發力的手勢。
二、動脊
如圖3和4所示。中鋒脊在線條內部是運動的,線條本身形狀貌似是平麵線條,是平行線。對應於自然界中樹杈的形狀,其實就是扭過來從另一個角度看,本質也是三稜柱。動脊在永字八法的點畫中通常對應於「豎」、「撇」,這些點畫本質上都是從右往左的直筆,逆乎右手自然發力的手勢,寫字的人都有體會,豎比橫難寫的多。
圖3
圖4董其昌〈臨顏真卿書〉
最簡單的三稜柱中鋒脊練熟之後,功夫越來越高,線條立體程度越高,維面越多,最後可以寫出圓滾滾的大蟒蛇(圖5,羲之《喪亂帖》)
梁武帝評價羲之字如「龍跳天門,虎卧鳳闕」,蕭衍老師實在是非常實事求是的態度。羲之的線條真的是如一條龍身一般在空間中扭來扭去。
古人不打誑語的,現代人不具眼才在意境上做文章。
圖5羲之《喪亂帖》
其實認識到「中鋒脊」,書法已經從「永字八法」簡化為只剩一橫一豎兩筆了。但書法的核心事其實只有一筆,《閣帖》卷十中很多王獻之的「一筆書」就是典型代表。「一筆」(即石濤的《一畫論》)才是書法之「道」,本來面目。而橫豎二筆如何成為一筆,要真正進入那個高次元或許才能體味,加油吧同志們,書學無止境。
歷代書法名家如王羲之、王獻之、歐陽詢、褚遂良、米芾、董其昌,本質玩的就是這種立體「高次元書法」。和時下流行的千姿百態的「平面書法」相比,就是人和螞蟻的關係,一旦進入高次元,會直立行走了,就決不會再想回到地面上爬了。
所以如果想和古人相見,先從三維線條起步上路,而「錐畫沙」才是進入高次元的鑰匙。
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