很多人寫書法都是中規中矩，不懂得變化，甚至認為很多人的」變化「是所謂的「丑書」，事實上，「丑書」與「俗書」只有一字之差，差別在哪裡？書法，書法，就差在一個「法」字。

所謂取法乎上，方得其中，這是學習書法，國畫入門時，老師經常會講到的一句，這裡的「法」尤為重要，無「法」之作即為「俗」。古往今來，所有書法大師比如：王羲之、王獻之、懷素、張旭、黃庭堅、董其昌等學習書法，都是「用最大功力打進去」，學習傳統經典碑帖，再用「最大功力打出來」，成就自身的書法風格，而當今很多所謂的「大濕」，了解一些皮毛，就開始以書法家自稱，這才是真正的「丑」。

下面，就中國書法家協會歷任國展評委張旭光先生在《行書八講》中，單單「橫畫」的部分變化拿出來與大家分享，希望能對眾位書友，有所啟發。

-敬告-

以下主要內容摘自張旭光所著，乙莊主編的《行書八講》並由書法網重新編撰，版權屬於原作者。查看詳細內容，請參照原書。

由榮寶齋出版社出版的《行書八講》被書壇泰斗歐陽中石先生力薦，學習行書必備教材，書法網為答謝廣大書友的支持，特向張旭光先生爭取到了《行書八講》限量簽名版，並可題寫上款，先購先得：

張旭光先生受聯合國邀請在美國紐約弘揚中國書法藝術

張旭光

字散雲，長期擔任國展評委，現為墨品定製書法大家，榮寶齋書法院院長，中國書法家協會草書委員會副主任，中央美術學院、北京大學書法研究所的客座教授，清華大學張旭光書法藝術工作室導師，聯合國特聘書法教授。長期擔任國家級展覽評委，張旭光先生是當代書壇公認的行草書領軍人物，被稱為「破解王羲之密碼」的書法大家。

書者散也。放其懷也，達其性也。情在筆端，萬種風情全賴筆端之萬千變化也。故筆法之道，全在變化二字，起收、方圓、速度、虛實之道隨機而變也……

行書沒有變化，就沒有性情，沒有感染力。

楷書講究點畫的形態變化，但楷書主要是固有形態的對比。而行書重要的不是點畫原有形態的變化，而是由使轉呼應造成的原來面貌的變形。

行書中之所以點畫形態變化較多，主要是使轉呼應的需要和書家即興發揮的結果。對此，一方面要臨習前人的寫法，一方面要懂得這個道理，以便我們也能舉一反三，及時應用於將來的創作之中。

1.俯仰橫

（1）俯橫。俯橫就是向上弧，向下俯的橫畫，有俯抱的感覺。俯橫往往在一個字中作主筆。

要點：a.主筆；b.俯下；c.長橫。

如圖中「所、要、無、菩」等字。「所」字是上橫，其他三字均為中間橫，也叫腰橫。俯橫作為主筆起了重要的平衡作用。

（2）仰橫。仰橫形態較短，靈巧，向下弧，兩頭向上翹。起筆為圓筆，要輕鬆下筆，收筆時向右上帶一下，多數不出鋒。靈巧自然，便於銜接下一筆畫，如:「而、下、上、大、正、於、天」等字的第一橫，「仁」字的最後一橫，如圖。

2.左右尖橫

（1）左尖橫。左尖橫在行書裡面順勢起筆或承上起筆，應用最多。

（2）右尖橫。右尖橫主要是用在.左右結構的左半部分。

3.承上啟下橫

（1）承上橫。承上橫即承接上一筆的橫。行書中因使轉呼應，出現了大量的承上橫。承上橫的入筆與其上一筆的出鋒相呼應，有時相連接，保證了運筆的連續性。

（2）啟下橫。凡是行筆結尾時出鋒，引領下一個筆畫的橫畫都可以認為是啟下橫，包括收尾處向左下出鋒和向左上出鋒兩種情況。

（3）承上啟下橫。承上啟下橫就是既承接上一筆又引領下一筆的橫畫。寫這一橫必須胸有全局，運筆流暢，氣韻相連，才能生動自然。

另外，應當注意，在行書中凡先橫後撇和先撇後橫的字多數連寫，這是行書的特徵之一。如「基、不、教、庸」等字是先橫後撇，「生、有、橫，無、昨」等字是先撇後大大減少了筆畫。

4.橫的組合變化

（1）形態變化。形態變化就是橫畫的樣式變化，主要表現在起筆上，如「寺、書、遵、翹」等字，多條橫線，起筆形態都不一樣，可謂「數畫並施，其形各異」，十分了不起。

（2）方向變化。多橫並列時，方向不同，大大增加了靈動和流暢。凡是橫畫並列的字，如方向一致必然方挺庄靜而欠靈動和流美之韻。

（3）空間變化。多橫排列時，空間比較均勻，容易需同，做適當的疏密變化，即可生出很多神采。如「陰」字四橫中間密上下疏，「桂」字四橫也是中間密，同時橫畫之間還發生了方向之改變，更有奇特之效。

「唯」字更見大師之高妙，四橫中間左側部分三個方塊空間，眼看就一模一樣了，突然來了個出鋒連寫，打破了第三個方塊，及時抓住了機會，真可一謂神來之筆。

「墨」字在一堆橫線的最後拉大了空間，也很有調節的效果。當代有的書家不懂這一點，到處講課，吹噓自己的功夫好，三橫或四橫的空間一樣寬，用尺子量不差毫釐，此乃大謬也!

（4）化直為曲。在行書中化直為曲，也是打破楷法的一種表現。尤其是在連寫比較多的情況下，會出現曲線的連接，甚至出現圓圈，大大增加了流暢感。